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jfbl. Ici Ton peut introduire un nouveau fon de deux 

 manières. i°. On peut ajouter la note fa qui fera fé- 

 conde avec le fol 9 & tierce avec le ré. 2 0 . Ou la 

 note mi qui fera féconde avec le ré , & tierce avec 

 le fol. Il eft évident qu'on aura de chacune de ces 

 deux manières , la dijfonnance la moins dure qu'on 

 fmiffe trouver ; car elle ne dijfonnera qu'avec un 

 îeul fon , & elle engendrera une nouvelle tierce , 

 qui , aufïi bien que les deux précédentes , contri- 

 buera à la douceur de l'accord total. D'un côté , 

 nous aurons l'accord de feptieme , & de l'autre , l'ac- 

 cord de fixte ajoutée , comme l'appelle M. Ra- 

 meau. 



Il ne fuffit pas de faire entendre la dijfonnance , il 

 faut la réfoudre ; vous ne choquez d'abord l'oreille , 

 que pour la flater enfuite plus agréablement. Voilà 

 deux fons joints ; d'un côté la quinte & la flxte , de 

 l'autre la feptieme & l'octave : tant qu'ils feront ain- 

 û la féconde , ils relieront difjonnans : mais qu'ils 

 s'éloignent d'un degré ; que l'un monte ou que l'au- 

 tre defcende diatoniquement , votre féconde de part 

 & d'autre fera devenue une tierce , c'eft-à-dire , une 

 des plus agréables confonnances. Ainfi après.yè/ /z, 

 vous aurez fol mi ou fa. la ; & après ri mi , mi ut , 

 ou ré fa ; c'efi ce qu'on appelle , fauver la difjon- 

 nance, 



Refle à déterminer lequel de ces deux fons joints 

 doit monter ou defeendre , & lequel doit refter en 

 place : mais le motif de détermination faute aux 

 yeux. Que la quinte ou l'octave reftent comme cor- 

 des principales , que la fixte monte & que la fep- 

 tieme defcende comme fons acceffoires , comme dif- 

 fonnanus. De plus, fi des deux fons joints , c'eft à 

 celui qui a le moins de chemin à faire de marcher 

 par préférence , le fa defeendra fur le mi après la 

 feptieme , & le mi de l'accord de fixte ajoutée mon- 

 tera fur le fa , par oppofitiom 



Voyons maintenant quelle marche doit tenir le 

 fon fondamental relativement au mouvement affi- 

 gné à la dijfonnance. Pu'ifque l'un des deux fons joints 

 refte en place , il doit faire liaifon avec l'accord fui- 

 vant. L'intervalle que doit former la baffe fonda- 

 mentale en quittant l'accord , doit donc être déter- 

 miné par ces deux conditions. i°. Que l'octave du 

 fon précédent puiffe refter en place après l'accord 

 de feptieme , la quinte après l'accord de fixte ajou- 

 tée. x°. Que le fon fur lequel fe réfout la diffonnan- 

 ce , foit une des harmoniques de celui auquel paffe la 

 baffe fondamentale. Or le meilleur mouvement de 

 îa baffe étant par intervalles de quinte , fi elle def- 

 cend de quinte dans le premier cas, ou qu'elle mon- 

 te de quinte dans le fécond , toutes les conditions 

 feront parfaitement remplies , comme il eft. évident 

 par la feule infpection de l'exemple, {Voye^fig. _o. 

 Pl. L de Mufique. 



De-là on tire un moyen de connoître à quelle 

 corde du ton chacun de ces accords convient le 

 mieux. Quelles font dans chaque ton les deux cor- 

 des les plus effentielles ? c'eft la tonique & la domi- 

 nante. Comment la baffe peut-elle marcher fur deux 

 cordes effentielles du ton en defeendant de quinte ? 

 c'efr. en paffant de la dominante à la tonique. Donc 

 la dominante efl: la corde à laquelle convient le 

 mieux l'accord de feptieme. Comment la bafe, en 

 montant de quinte , peut-elle marcher fur deux cor- 

 des effentielles du ton ? c'efl en paffant de la toni- 

 que à la dominante. Donc la tonique efl la corde 

 â laquelle convient l'accord de fixte ajoutée. La 

 balle peut avoir d'autres marches , mais ce font là 

 lès plus parfaites & les deux principales cadences. 

 Voyt^ Cadence. 



• Si l'on compare les deux dijfonnances trouvées 

 avec le fon fondamental , on trouve que celle qui 

 4efcend ejft une feptieme mineure, & celle qui mon- 



te ; une fixte majeure; d'où l'on tire cette nôuveÛf 

 règle, que les dijfonnances majeures doivent monter, 

 & les mineures defeendre : car en général un inter- 

 valle majeur a moins de chemin à faire en montant ? 

 & un intervalle mineur en defeendant. 



Quand l'accord de feptieme porte tierce majeu- 

 re, cette tierce fait avec la feptieme une autre difl 

 fonnance qui efl la faufîe quinte , & le triton par ren- 

 verfement. Cette tierce vis-à-vis de la feptieme , 

 s'appelle encore dijfonnance majeure , & il lui efl pref= 

 crit de monter , mais c'eft en qualité de note fenfi- 

 ble ; & , fans la féconde , cette prétendue difjonnan- 

 ce ou n'exifteroit point, ou ne feroit point traitée 

 comme telle. 



J'ai fait voir au mot Cadence , comment l'in- 

 troduction de ces deux principales dijfonnances , la 

 feptieme & la fixte ajoutée , donne le moyen de lier 

 une fuite d'harmonie, en la faifant monter ou def- 

 eendre à fon gré. 



Je ne parle point ici de la préparation de îa dif 

 fonnance , parce qu'elle a trop d'exception pour en 

 faire une règle générale. ( Voye^ Préparer. ) A 

 l'égard des dijfonnances fuppofition ou fufpenfion , 

 voyez ces deux mots. Enfin je ne dis rien non plus de 

 la feptieme diminuée , qui efl un accord très-fingu- 

 lier, mais j'en toucherai quelque chofe au mot En- 

 harmonique. Foye^ auffi le mot ACCORD. (S) 



Il me femble que fans avoir aucun recours aux 

 progrefïions , & même fans s'écarter pour le fond 

 des principes de M. Rameau, on peut rendre rai- 

 fon de la âifjonnance en cette forte. Ut étant fuppofé 

 la tonique , fol & fa font la dominante & la foû-do- 

 minante : fi je ne fais porter à Jol que l'accord par- 

 fait , je ne faurai plus fi je fuis en ut ou en fol ; mais 

 fi je joins à cet accord la fou-dominante fa en cette 

 forte fol fi ré fa , alors cette union de la dominante 

 & de la fou-dominante d'ut dans un même accord, 

 fert à m'indiquer que je fuis dans le mode d'ut. De 

 même à l'accord fa la ut delà fou- dominante , je 

 devrois joindre le fon fol : mais comme cela pro- 

 duiroit deux fécondes dijfonnantes , fa fol, fol la ; je 

 prends au lieu de fol , ré qui en efl la quinte, & j'ai 

 fa la ut /-e'pour l'accord de foii-dominante , & la dif- 

 fonnance eft ré. Au refle tout ceci n'eft point une ex- 

 plication phylique de l'addition de îa dijfonnance à 

 l'harmonie ; addition qui , félon M. Rameau, efl l'ou- 

 vrage de l'art, & non de la nature. 



A l'exemple de la diffo?inance ou feptieme/i ajou- 

 tée à l'accord de fou-dominante, l'on a formé plu- 

 fieurs accords de feptieme dijfonnans , comme ré fa 

 laut ,firéfa la.( Voyez Double emploi) ut mi fol 

 fi, &c. dans lefquels la dijfonnance eû une feptieme 

 majeure ou mineure. Voye^ mes élémens de Mufique, 

 part. I, chap. xj. xiv. xv. xvj. (O) 



DISSOUS ou DISSOUT, (Chimie?) corps dijfous 

 ou corps uni chimiquement à un autre corps appelle 

 menflrue dans le langage ordinaire.. 



Dans le langage chimique rectifié , îa qualité de 

 menflrue 6c celle de corps dijfous n'exiflent plus : la 

 vertu menjlruelle & la vertu foluble ne font plus qu'- 

 une feule propriété également inthérente dans les 

 deux fujets d'une diffolution , favoir la mifeibilité. 

 Voye{ MiscibilitÉ. 



On peut cependant employer cette exprefîion , 

 comme nous l'avons fouvent fait dans différens ar- 

 ticles chimiques de ce Dictionnaire , pourvu que 

 ce foit comme fynonyme du mot uni , & que l'on dife 

 aufïi volontiers d'un acide qu'il eft dijfous par un mé- 

 tal , qu'on dit communément d'un métal qu'il efl 

 dijfous par un acide , &c. (£) 



DISSYLLABE , adj. terme de Grammaire , c'efl: 

 un mot qui n'a que oeux fyllabes ; ver-tu efl dijjylla- 

 be : ce mot fe prend aufïi fubflantivement ; les dif 

 fyllabes doivent être mêlés avec d'autres mots. Dans 



