Gtétxy i ellos dají rázon de Ips modos que £ c$da cqr^ 

 tet personal pued^p cpnvenir. No podemos méno$ d§ 

 ferir algunos efectos ponderados por los autores anjtiguop, 

 y que parecen májicos. Dampn, m ; úsico de MiletQ/e^t? 

 furor de unos jóvenes qjue estaban bebidos, tocando e¿ 

 el modo frijio : habiéndolo observado Galeno le orden$ 

 que mudase y tocase en el modo dorio, al momento esto* 

 jóvenes pasaron de un estado violento á la calma mas per; 

 fecta. El célebre Timotheo, de ,1a misma ciudad, dispo- 

 nía á su antojo de las sensaciones de sus oyentes: por 

 este medio exitaba á Alejandro el Grande al furor, y Íq 

 calmaba cuando quería* Terpandro sofocó una rebelión^ 

 Ulíses fué desarmado por Femio — Los diferentes compa- 

 ses producen efectos diferentes, y ejercen sobré el moral 

 un poder estraordinario. Quintiliano refiere que viendo- Pi- 

 iágoras á un mancebo en quien habian exitado un furor 

 tan violento que se dirijia á pegar fuego á la casa de su 

 querida que se hallaba en los brazos de su riv$l, ordena 

 al tocador de flauta que varíe de medida tocando en el 

 espondeo compuesto de dos : la gravedad del nuevo mo- 

 vimiento detiene al joven furioso, quien poco á poco re- 

 cuperó su serenidad. Nosotros confesamos, á pesar del 

 respeto que nos inspira Quintiliano, que semejantes efecto^ 

 son difíciles de creerse. Los antiguos estaban persuadidos de 

 que la música inspiraba castidad. Agamenón confio á Clitem- 

 nestra á Demódoco, y ella no se entregó á Egysto, sinp 

 después que éste mató á aquel músico. Tenelope fué,, en* 

 tregada á Femio quien con su lira conservó, según dicen, 

 la virtud de aquella reina. La música de nuestros dias 

 ha perdido este feliz privilejio; es mas bien un poderoso 

 aguijón de amor, con que cantan victoria los amantes 

 exita la imajin^cion acia el deleite.- Se atribuye & la falta 

 de armonía, ó mejor dirémos £ la sencillez de la melodía 

 de la música antigua, la superioridad sobre la ^oderna: 

 no cabe duda que aquella dominaba las pasiones ; é ig« 

 nor^mos completamente el prpdijioso mecanismo de aquel 

 arte májicp. Podemos fácilmente persuadirnos no obstante 

 que ni Orfeo cpn su lira, iy David con su harpa supe* 

 raban en ejecución á Rodes, á Creut,zer, ni á nuestro Massp- 

 ni en el viplin : ni el tocador de flauta que hemos cita- 

 do al famoso Tulou : ni Moisés á Federico í)uvernoy 

 £on gu corneta. Tampoco los Haydns y ^Ip^arts, ,M 



