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en montant , jufqu'à ce que la quatrième mi fane la 
tierce majeure bien jufteavec le premier (on ut 9 ce 
qu'on appelle la preuve. z°. En continuant d'accor- 
der par quintes , dès qu'on eft arrivé fur lesdièfes , 
on renforce les quintes , quoique les tierces en fouf- 
frent , & l'on s'arrête quand on eft arrivé au/o/dièfe. 
3 0 . On reprend Y ut , & l'on accorde les quintes en 
descendant , favoir Ja , / bémol, &c. en les renfor- 
çant toujours , jufqu'à ce qu'on ioit parvenu au ré béà 
mol , lequel , pris comme ut dièfe , doit fe trouver 
d'accord , & faire la quinte avec le fol dièfe auquel 
on s'étoit arrêté. Les dernières quintes fe trouveront 
un peu fortes , de même que les tierces. Mais cette 
dureté fera fupportable , fi la partition eft bien faite , 
& d'ailleurs ces quintes par leur fituation font ra- 
rement dans le cas d'être employées. 
Les muficiens & les fadeurs regardent cette ma- 
nière de tempérament comme la plus parfaite que l'on 
puiffe pratiquer; en effet , les tons naturels jouiffent 
par cette méthode de toute la pureté de l'harmonie , 
& les tons tranfpofés qui forment des modulations 
peu ufitées , offrent encore des reffources au mufi- 
cien quand il a befoin d'exprefftons dures 6c marquées. 
Car if eft bon d'obferver , dit M. Rameau , que nous 
recevons des impreffions différentes des intervalles 
à proportion de leurs différentes altérations. Par 
exemple , la tierce majeure qui nous excite naturel- 
lement à la joie , nous imprime jufqu'à des idées de 
fureur lorfqu'elie eft trop forte, & la tierce mineure 
qui nous porte naturellement à la douceur & à la 
tendreffe , nous attrifte lorfqu'elie eft trop foible. 
Les habiles muficiens , continue le même auteur , 
favent profiter à -propos de ces différens effets des 
intervalles , & font valoir par l'exprefiîon qu'ils en 
tirent , l'altération qu'on pourroit y condamner. 
Mais dans fa génération harmonique , M. Rameau 
parle bien un autre langage. Il fe reproche fa condef- 
cendance pour l'ufage actuel ;& détruifant en un mo- 
ment tout ce qu'il avoiî établi auparavant, il donne 
une formule d'onze moyennes proportionnelles entre 
les deux termes de l'octave , fur laquelle il veut qu'on 
règle toute la fuccefïion du fyftème chromatique ; de 
forte que ce fyftème réfultant de douze femi-tons 
parfaitement égaux , c'eft une néceflité que tous les 
intervalles femblables quienferont formés foient aufii 
parfaitement égaux entre eux. 
Pour la pratique, prenez, dit-il , telle touche du 
clavecin qu'il vous plaira ; accordez-en d'abord la 
quinte jufte , puis diminuez-la £ peu que rien , pro- 
cédez ainfi d'une quinte à l'autre toujours en mon- 
tant, c'eft-à-dire du grave à l'aigu, jufqu'àla dernière 
dont le fon aigu aura été le grave de la première , 
vous pouvez être certain que le clavecin fera bien 
d'accord, &c. 
Il ne paroît pas que ce fyftème ait été goûté des 
muficiens , ni des facteurs. Le premier ne peut fe re- 
foudre à fe priver de la variété qu'il trouve dans les 
différentes impreffions qu'occafionne le tempérament. 
M. Rameau a beau lui dire qu'il fe trompe , & que 
le goût de variété fe prend dans l'entrelacement des 
modes , & nullement dans l'altération des intervalles; 
le muficien répond que l'un n'exclut pas l'autre , & 
ne fe tient pas convaincu par une affertion. 
A l'égard des facteurs , ils trouvent qu'un clavecin 
accordé de cette manière n'eft point aufii bien d'ac- 
cord que l'aflure M. Rameau; les tierces majeures 
leur paroiffent dures & choquantes ; & quand on leur 
répond qu'ils n'ont qu'à s'accoutumer à l'altération 
des tierces , comme ils l'étoient ci-devant à celles 
des quintes , ils répliquent qu'ils ne conçoivent pas 
comment l'orgue pourra s'accoutumer à ne plus faire 
les battemens défagréables qu'on y entend par cette 
manière de l'accorder. Le pere Merfenne remarque 
<que de fon teins plufieurs penfoient que les premiers 
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qui pratiquèrent fur le clavecin les femi-tons , qu'il 
zppelle feintes , accordèrent d'abord toutes les quin- 
tes à- peu-près juftes , félon l'accord égal que nous 
propofe aujourd'hui M. Rameau;mais que leur oreille 
ne pouvant fouffrir la diflbnance des tierces majeures 
néceuàirementtrop fortes,ils tempérèrent l'accord en 
affoibliffant les quintes pour baifler les tierces majeu- 
res. Voilà ce que dit le pere Merfenne. 
Je ne dois point finir cet article fans avertir ceux 
qui voudront lire le chapitre de la génération harmo- 
nique , où M. Rameau traite la théorie du tempéra- 
ment , de ne pas être furpris s'ils ne viennent pas à 
bout de l'entendre , puifqu'il eft aifé de voir que ce 
chapitre a été fait par deux hommes qui ne s'enten- 
doient pas même l'un l'autre , favoir un mathémati- 
cien & un mulicien. 
La théorie du tempérament offre une petite diffi- 
culté de phyfique , de laquelle il ne paroît pas qu'on 
fe foit beaucoup mis en peine jufqu'à préfent. 
Le plaifir mufical , difent les phyliciens , dépend 
de la perception des rapports des fons. Ces rapports 
font-ils fimples ? les intervalles font confonans , les 
fons plaifent à l'oreille. Mais dès que ces rapports 
deviennent trop compofés , l'ame ne les apperçoit 
plus , & cela forme la diflbnance. Si l'uniffon nous 
plait , c'eft qu'il y a rapport d'égalité qui eft le plus 
fimple de tous ; dans l'octave , le rapport eft d'un à 
deux , c'eft un rapport fimple , toutes fes puinances 
font dans le même cas; c'eft toujours parlafimplicité 
des rapports que notre oreille faifit avec plaifir les 
tierces , les quintes, & toutes les confonnances ; dès 
que le rapport devient plus compolé feulement com- 
me de 8 à 9 , ou de 9 à 10 , l'oreille eft choquée ; 
elle eft écorchée quand il eft de 1 5 à 16. 
Cela étant, je dis qu'un clavecin parfaitement d'ac- 
cord , devroit , étant bien joué , produire la plus af- 
freufe cacophonie que l'on puiffe jamais entendre; 
prenons la quinte ut O fol , fon rapport eftf , rapport 
fimple & facile à appercevoir ; mais il a fallu dimi- 
nuer cette quinte ; 6l cette diminution qui eft d'un 
quart de comma , formant une nouvelle raifon , le 
rapport de la quintes, f ol, ainfi tempérée , eft juf- 
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tement de z V 80 X V 8 1 , à 240. Je demande donc 
en vertu de quoi , un intervalle dont les termes font 
en telle raifon , n'écorche pas les oreilles. 
Si l'on chicane , & qu'on foutienne qu'une telle 
quinte n'eft pas harmomeufe ; je dis en premier lieu 
que fi l'on elt inftruit , ou qu'on ait de l'oreille , c'eft 
parier de mauvaife foi; car tous les muficiens favent 
bien le contraire : de plus , fi l'on n'admet pas cette 
quinte ainfi altérée , on ne fauroit nier , dû-moins^, 
qu'une quinte parfaitement jufte ne foit fufceptibîe 
de quelque altération fans être moins agréable à l'o- 
reille. Or il faut remarquer que, plus cette altération 
fera petite , & plus le rapport qui en réfultera fera 
compofé ; d'où il s'enfuit, qu'une quinte peu altérée 
devroit déplaire encore plus que celle qui le feroit 
davantage. 
Dira-t-on que dans une petite altération , l'oreille 
fupplée à ce qui manque à la jufteffe de l'accord , &c 
fuppofe cet accord dans toute fon exactitude? qu'on 
efi'aye donc d'écouter une octave fauffe ; qu'on y fup- 
plée ; qu'on y fuppofe tout ce qu'on voudra , & 
qu'on tâche de la trouver agréable, (S) 
TEMPERANT , adj. {Thérapeutiq.) remède tempé- 
rant , ou fédatif ; c'eft un nom que les Médecins mo- 
dernes donnent à certains remèdes, ou bien c'eft 
une certaine vertu de remède déterminée par les 
modernes , & affez mal déterminée , qui confiite 
félon l'idée qu'ils attachent à ce mot , à calmer l'or- 
gane , ou la fougue des humeurs , & l'action excef- 
five des folides : cette vertu paroît compofée de l'a- 
nodine 5 de la rafraîchiliante , de l'antiphlogiftique % 
