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dioerement & brifé un morceau dans la bouche , 6n 
le prend entre les doigts , on le trouve fort gluant. 
C'eft en partie à ces deux qualités , c'eft-à-dire à fon 
âpreté & à fon onc"hiofité, qu'on doit attribuer l'ad- 
hérence des couleurs dans les toiles indiennes , fur- 
tout à fon âpreté ; c'eft au-moins l'idée des peintres 
indiens. 
Il y a long-tems que l'on cherche en Europe l'art 
de fixer les couleurs , & de leur donner cette adhé- 
rence qu'on admire dans les toiles des Indes. Peut- 
être en découvrira-t-on le fecret , fi l'on vient à con- 
noître parfaitement le cadoucaie , furtout fa princi- 
pale qualité, qui eft fon extrême âpreté. Ne pour- 
rait- on point trouver en Europe des fruits analogues 
à celui-là? Les noix de galle , les nèfles féchées avant 
leur maturité, l'écorce de grenade ne participeraient- 
elles pas beaucoup aux qualités du cadou? 
Ajoutons à ces obfervations quelques expériences 
qui ont été faites fur le cadou. i% De la chaux dé- 
layée dans l'mfufion de cadou donne du verd; s'il y 
a trop de chaux, la teinture devient brune; fi l'on 
verfe fur cette teinture brune une trop grande quan- 
tité de cette infufion , la couleur paraît d'abord blan- 
châtre , peu après la chaux fe précipite au fond du 
vafe. 2°. Un linge blanc trempé dans une forte in- 
îiuion de cadou contracte une couleur jaunâtre fort 
pâle ; mais quand on y a mêlé le lait de buffle , le linge 
fort avec une couleur d'orangé un peu pâle. 3 °. Ayant 
mêlé un peu de notre encre d'Europe avec del'infu- 
fion de cadou, on a remarqué au- dedans en plufieurs 
endroits une pellicule bleuâtre femblable à celle que 
l'on voit fur les eaux ferrugineufes , avec cette dif- 
férence que cette pellicule étoit dans l'eau même , à 
quelque diftance delà fuperficie. Il ferait aifé de foire 
en Europe des expériences fur le cadou même , par- 
ce qu'il eft facile d'en faire venir des Indes, ces fruits 
étant à très-grand marché. 
Pour ce qui eft du lait de buffle qu'on met avec 
rinfufion du cadoucaie , on le préfère à celui de va- 
che , parce qu'il eft beaucoup plus gras & plus onc- 
tueux. Ce lait produit pour les toiles le même effet 
que la gomme & les autres préparations que l'on em- 
ploie pour le papier afin qu'il ne boive pas. En effet 
on a éprouvé que notre encre peinte fur une toile 
préparée avec le cadou s'étend beaucoup , & pénè- 
tre de l'autre côté. Il en arrive de même à la pen*- 
ture noire des Indiens. 
Ce qu'il y a encore à obferver , eft que l'on ne fe 
fert pas indifféremment de toute forte de bois pour 
battre les toiles & les polir. Le bois fur lequel on les 
met, & celui qu'on emploie pour les battre, font 
ordinairement de tamarinier ou d'un autre arbre nom- 
mé porchi , parce qu'ils font extrêmement compac- 
tes quand ils font vieux. Celui qu'on emploie pour 
battre , fe nomme cattapouli. Il eft rond , long envi- 
ron d'une coudée , & gros comme la jambe , excep- 
té à une extrémité qui fert de manche. Deux ou- 
vriers affis vis-à-vis l'un de l'autre battent la toile à- 
l*envi. Le coup d'œil & l'expérience ont bientôt ap- 
pris à connoître quand la toile eft polie & liftée au 
point convenable. 
La toile ainfi préparée , il faut y deftîner les fleurs 
&: les autres chofes qu'on veut y peindre. Les oir- 
vriers indiens n^ont rien de particulier ; ils fe fervent 
duponcis de même que nos brodeurs. Le peintre a 
eu foin de tracer fon deflein fur le papier ; il en pique 
les traits principaux avec une aiguille fine ; il appli- 
que ce papier fur h toile; il y paffe enfuite la ponce, 
c'eft-a-dire un rouet de poudre de charbon par-deffus 
les piquures ; & par ce moyen le deflein fe trouve 
tout tracé fur la toile. Toute forte de charbon eft pro- 
pre à cette opération , excepté celui de palmier , par- 
ce que félon l'opinion des Indiens , il déchire la toile. 
Enfuite fur ces traits onpaffe avec le pinceau du noir 
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& du rouge j félon les endroits qui l'exigent ;, après 
quoi l'ouvrage fe trouve deifiné. 
Il s'agit maintenant de peindre les couleurs fur cè 
deflein. La première qu'on applique , eft le noir. 
Cette couleur n'eft guère en ufage > fi ce n'eft pour 
certains traits , & pour les tiges des fleurs. C'eft ain- 
fi qu'on la prépare. i°. On prend plufieurs morceaux 
de mâchefer ; on les frappe les uns contre les autres 
pour en faire tomber ce qui eft moins folide. On ré- 
ferve les gros morceaux , environ neuf à dix fois la 
groffeur d'un œuf. 2 0 . On y joint quatre ou cinq 
morceaux de fer vieux ou neuf, peu importe. 3 0 . 
Ayant mis à terre en un monceau le fer & le mâche- 
fer , on allume du feu par-deffus. Celui qu'on fait 
avec des feuilles de bananier, eft meilleur qu'aucun 
autre. Quand le fer & le mâchefer font rouges , on 
les retire , & on les laifle refroidir. 4 0 . On met ce fer 
& ce mâchefer dans un vafe de huit à dix pintes , & 
Ton y verfe du cange chaud > c'eft-à dire de l'eau 
dans laquelle on fait cuire le riz , prenant bien gardé 
qu'il n'y ait pas de fel. 5 °. On expofe le tout au grand 
foleil , & après l'y avoir laiffé un jour entier , on 
verfe à terre le cange, & l'on remplit le vafe de cal- 
lou , c'eft-à-dire de vin de palmier ou de cocotier;. 
6°. On le remet au foleil trois ou quatre jours con- 
fécutifs, & la couleur qui fert à peindre le noir> fe 
trouve préparée. 
Il y a quelques obfervations à faire fur cette opéra- 
tion. La première eft qu'il ne faut pas mettre plus 
de quatre ou cinq morceaux de fer fur huit ou neuf 
pintes de cange ; autrement la teinture rougirait & 
couperait la toile. La féconde regarde la qualité du 
vin de palmier & de cocotier qui s'aigrit aifément 6c 
en peu de jours. On en fait du vinaigre , & l'on s'en 
fert au lieu de levain , pour faire lever la pâte. La 
troifieme eft qu'on préfère le vin de palmier à celui 
du cocotier. La quatrième eft qu'au défaut de ce vin p 
onfe fert de kevaron qui eft un petit grain dont bien 
des indiens fe nourrifient. Ce grain reflemble fort 
pour la couleur & la grofTeur, à la graine de navet; 
mais la tige & les feuilles font entièrement différen- 
tes. On y emploie auffi le varagon, qui eft un autre 
fruit qu'on préfère au kevaron. On en pile environ 
deux poignées qu'on fait cuire enfuite dans de l'eau. 
On verfe cette eau dans le vafe où font le fer & le 
mâchefer, On y ajoute la grofTeur de deux ou trois 
mufcades de fucre brut de palmier , prenant garde 
de n'en pas mettre davantage ; autrement la couleur 
ne tiendrait pas long-tems , & s'effacerait enfin au 
blanchiffage. La cinquième eft que pour rendre la 
couleur plus belle,on joint au caliou le kevaron ou lé 
varagon préparé comme nous venons de le dire. La 
fixieme & dernière obfervation eft que cette teintu- 
re ne paraîtrait pas fort noire , & ne tiendroit pas 
fur une toile qui n'aUroit pas été préparée avec le 
cadou 4 
Après avoir deffiné & peint avec le noir tous les 
endroits où cette couleur convient , on defiine avec 
le rouge les fleurs & autres chofes qui doivent être 
terminées par cette autre couleur* Il faut remarquer 
que l'on ne fait que defliner ; car il n'eft pas encore 
tems de peindre avec la couleur rouge : il faut aupa- 
ravant appliquer le bleu ; ce qui demande bien des 
préparations; 
Il faut d'abord mettre la toile dans de l'eau bouil- 
lante, & l'y laifTer pendant une demi-heure : fi l'on 
met avec la toile deux ou trois cadous , le noir en fera 
plus beau. En fécond lieu , ayant délayé dans de l'eau 
les crottes de brebis ou de chèvres j on mettra trem- 
per la toile dans cette eau , & on l'y laiffera pendant 
la nuit : on doit la laver le lendemain & l'expofer au 
foleil. 
Quand on demande aux peintres indiens à quoi 
fert cette dernière opération , ils s'accordent tous â 
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