Ton, (Art oratoire.) inflexion de voix': on a parlé 
des différentes qualités du ton dans, la prononciation 
& la déclamation , aux mots Prononciation & 
Déclamation. (Z>. J. ) 
Ton , f. m. (Muf.) Ce mot a plufieurs fens en Muf. 
i°. Il fe prend d'abord pour un intervalle qui ca- 
raûérife le fyftème 6c le genre diatonique. Voyt{ In- 
tervalle. Il y a deux fortes de tons ; l'avoir le ton 
majeur dont le rapport eft de 8 à 9 , & qui réfulte 
de la différence de la quarte à la quinte; & le ton 
mineur dont le rapport eft de 9 à 10 , & qui eft la 
différence de la tierce mineure à la quarte. La géné- 
ration du ton majeur & celle du ton mineur le trouve 
également à la féconde quinte ré en commençant 
par ut; car la quantité dont ce ré furpaffe l'octave du 
premier ut , eft juftement dans le rapport de 8 à 9 , & 
celle dont ce même ri eft furpafîé par le mi tierce 
majeure de cette octave, eft dans le rapport de 9 
à IO. 
2°. On appelle ton, le degré d'élévation que pren- 
nent les voix, ou fur lequel font montés les inftru- 
mens pour exécuter de la mulique. C'eft en ce. fens 
qu'on dit dans un concert que le ton eft trop haut 
Ou trop. bas. Dans les églifes, il y a le ton du choeur 
pour le plein-chant; il y a, pour la rnufique, ton de 
chapelle 6c ton d'opéra; ce dernier n'a rien de fixe, 
mais eft ordinairement plus bas que l'autre qui fe 
règle fur l'orgue. 
3 0 . On fait encore porter le même nom de ton à 
un infiniment qui fert à donner le ton de l'accord à 
tout un orcheftre : cet infiniment, que quelques-uns 
appellent auffi chorifte, eft un filîlet, qui, au moyen 
d'une manière de pifton gradué , par lequel on alonge 
ou raccourcit le tuyau à volonté,vous repréfente tou- 
jours à-peu-près le même fon fous la même divnion. 
Mais cet à-peu-près qui dépend des variations de l'air, 
empêche qu'on ne puiffe s'affurer d'un ton fixe qui 
foit toujours le même. Peut-être , depuis que le monde 
exifte, n'a-t- on jamais concerté deux fois exactement 
fur le même ton. M. Diderot a donné les moyens de 
perfectionner le ton; c'eft4-dire, d'avoir un ion fixe 
avec beaucoup plus de précifion, en remédiant aux 
effets des variations de l'air. Voye\ Son fixe. 
4 0 . Enfin , ton fe prend pour le ion de la note , ou 
corde principale qui fert de fondement à une pièce 
de mulique , & fur lequel on dirige l'harmonie , la 
mélodie & la modulation fur les tons des anciens. 
Foye{ Mode. 
Comme notre fyftème moderne eft compofé de 
douze cordes ou fons différens , chacun de ces fons 
peut fervir de fondement à un ton , 6c ce ion fonda- 
mental s'appelle tonique. Ce font donc déjà douze 
tons ; 6c comme le mode majeur 6c le mode mineur 
font applicables à chaque ton , ce font vingt-quatre 
modes dont notre mulique eft fufceptible. Foye^ 
Mode. 
Ces tons différent entre eux par les divers degrés 
d'élévation du grave à l'aigu qu'occupent leurs to- 
niques. Ils différent encore par les diverfes altéra- 
tions produites dans chaque ton par le tempéra- 
ment ; de forte que fur un clavefiin bien accordé , 
une oreille exercée reconnoît fans peine un ton quel- 
conque dont on lui fait entendre la modulation , 6c 
ces tons fe reconnoiflent également fur des claveflins 
accordés plus haut ou plus bas les uns que les au- 
tres ; ce qui montre que cette connoiffance vient 
d.u-moins autant des diverfes modifications que cha- 
que ton reçoit de l'accord total, que du degré d'élé- 
vation que fa tonique occupe dans le clavier. 
De-là nsk une iour T ce de variétés 6c de beautés 
dans la modulation. De-là naît une diverfité 6c une 
énergie admirable dans Pexpreffion. De-là naît, en 
un mot , la faculté d'exciter des fentimens différens 
avec des accords femblables frappés en différens tons. 
T O M 
Faut -il du grave , du majeftueux? Vf ut fa, & les 
tons majeurs par bémol l'exprimeront noblement. 
Veut-on animer l'auditeur par une rnufique gaie 6c 
brillante, prenez a-mi La majeur ^ d-la ré , en uii 
mot , les tons majeurs par dièfe. C-fol ut mineur porte 
la tendrefle dans l'ame , fut fa mineur va jufqu'au 
lugubre 6c au defefpoir. En un mot, chaque ton 9 
chaque mode a fon exprefiîon propre qu'il faut la- 
voir cOnnoître; 6c c'eit-là un des moyens qui ren- 
dent un habile compofiteur , maître en quelque ma- 
nière des affections de ceux qui l'écoutent ; c'eft une 
efpeee d'équivalent aux modes anciens ; quoique fort 
éloigné de leur énergie 6c de leur variété. 
C'eft pourtant de cette agréable diveriité que 
M. Hameau voudrait priver ia mulique , en rame- 
nant, autant qu'il eft en lui, une égalité 6c une mo- 
notonie entière dans l'harmonie de chaque mode ^ 
par fa règle du tempérament , règle déjà fi fouvent 
propofée 6c abandonnée avant lui. Selon cet auteur, 
toute l'harmonie en feroit plus parfaite : il eft cer- 
tain cependant qu'on ne peut rien gagner d'un côté, 
par fa méthode , qu'on ne perde tout autant de l'au- 
tre. Et quand on fuppoferoit que la pureté de l'har- 
monie y profîteroit de quelque choie, ce que nous 
femmes bien éloignés de croire, cela nous dédom- 
mageroit-il de ce qu'elle nous feroit perdre du côté 
de l'exprefTion? Voye\ Tempérament. (5") 
Tons de l'église , (Mujîque.) ce font des ma- 
nières déterminées de moduler le plein-chant fur di- 
vers fons fondamentaux , & félon certaines règles 
admifes dans toutes les églifes oîi l'on pratique le 
chant grégorien. 
On compte ordinairement huit tons réguliers, dont 
il y en a quatre authentiques & quatre plagaux. On 
appelle tons authentiques, ceux où la finale occupe 
à-peu-près le plus bas degré du chant ; mais fi le 
chant defeend jufqu'à trois degrés plus bas que la 
finale , c'eft-à-dire , jufqu'à ce qu'on appelle en Mu- 
fique la dominante ; alors le ton eft plagal : on voit 
qu'il n'y a pas grand myftere à ces mots feientifiques. 
Les quatre tons authentiques ont leur finale à un 
degré l'un de l'autre , félon l'ordre des quatre notes 
ré , mi, fa, fol; ainfi le premier ton de ces tons ré- 
pondant au mode dorien des Grecs , le fécond ré- 
pond au phrygien , le troifieine à i'éolien , 6c non 
pas au lydien, comme a dit M. l'abbé BroiTard, & 
le dernier au mixo lydien. C'eft S. Miroclet , évêque 
de Milan , ou félon l'opinion la plus reçue , S. Am- 
broife qui vers l'an 370 , choifit ces quatre tons pour 
en compofer le chant de Féglife de Milan , 6c c'eft 
ce qu'on croit le choix 6c l'approbation de ces deux 
grands hommes qui ont fait donner à ces quatre tonè 
le nom à? authentiques* 
Comme les fons employés dans ces quatre tons 
n'occupoient pas tout le difdiapalon ou les quinze 
cordes de l'ancien fyftème , S. Grégoire forma le 
projet de les employer toutes par l'addition des qua- 
tre nouveaux tons qu'on appelle plagaux , qui ont 
les mêmes finales que les précédens , 6c qui revien- 
nent proprement à l'hypodorien,à l'hypophrygien, 
à l'hypoéolien 6c à l'hypomixolydien; d'autres attri- 
buent à Guy d'Arezzo l'invention de ce dernier. 
C'eft de-là que ces quatre tons authentiques ont 
chacun un ton plagal pour leur fervir de collatéral 
ou fupplément ; de forte qu'après le premier ton 
qui eft authentique , vient le fécond qui eft fon 
plagal , le troifieme authentique , le quatrième pla- 
gal , 6c ainfi de fuite. Ce qui fait que ces modes ou 
tons authentiques s'appellent auffi impairs 61 les pla- 
gaux pairs , eu égard à leur ordre dans la férié des 
tons. 
La connoiffance du ton authentique ou plagal eft 
effentielle pour celui qui donne le ton du chœur; 
car s'il a à entonner dans un ton plagal, il doit préa* 
