Die Hauptpormen des serbisch-chorwatischen Accents. 
29 
Was den dritten der oben genannten Fälle betrifft, so müsste, wenn er allein in Betracht käme, 
die Mistelische Erklärung vom abstract logischen Standpunkt aus als möglich zugegeben werden; aber 
der beim zweiten Fall hervorgetretene Selbstwiderspruch beraubt nothwendiger Weise die Erklärung auch 
riicksichtlich der beiden anderen Fälle ihres möglichen Werthes. Denn so lange die Erscheinung als 
gleichmässige, einheitliche gefasst werden muss, muss es auch die Erklärung sein. 
58. Endlich auch von dem eigentlichen Schwerpunkt des von Mi stell für die altgriechische 
Betonung aufgestellten neuen Erklärungsversuches, jener Annahme einer gräko-italischen «Liebhaberei« 
für die Cadenz: Hoch-, Mittel- und Tiefton, — auch von diesem Centrum aus lässt sich, wie schon oben 
bei der Darlegung der von Iladley entwickelten Hypothese bemerkt wurde, kein zum Gravis-Mittelton 
führender, verbindender Faden entdecken. Jener Mittelton in der Cadenz wäre nur in der Anlehnung an 
einen voraufgehenden Hochton zu verstehen, er exisfirte nur in dieser secundären Stellung, er wäre 
gleichsam als Nachhall, als schwächerer oder tieferer Nachklang des zuvor laut gewordenen Hochtons zu 
fassen; der Mittelton des Gravis dagegen bestünde ohne diese Anlehnung, er hätte einen mehr selbstän- 
digen Charakter, er wäre als blosse Modification des Acuts'), als schwächerer oder tieferer Hochton — 
was freilich etwas widerspruchsvoll klingt — zu fassen, der bloss zufälliger Weise mit jenem anderen 
Mittelton congruiren könnte. 
Ueberblickt man Misteli's Ausführungen, so kann man sich des Eindrucks der Unklarheit in seinen 
Anschauungen, der Schwäche und Haltlosigkeit in der Begründung derselben nicht erwehren. Eine in 
solchem Masse versuchte Verallgemeinerung, eine so weite und so sehr ins Einzelne gehende Anwen- 
dung des Mitteltones, einer Grösse, von der — ausser wenigen meist dunklen, zum Theil widerspruchs- 
vollen, von den Ueberlieferern selbst kaum mehr verstandenen Mittheilungen über ihre Existenz — so 
gut wie alles unbekannt ist, ein so vertrauensvolles Operiren mit diesem unbestimmten Gebilde, wie 
wir es an Misteli gewahren, kann keine Hoffnungen auf einen wirklichen, auf diesem Wege zu machen- 
den Fortschritt in der Lösung der obwaltenden Schwierigkeiten erwecken ^). 
Misteli leugnet das zwar, 1. c. pag. 50, und 
behauptet pag. 27 — womit ich ganz überein- 
stimme, vgl. unten § 6S — , dass es sich hier 
«nicht um einen quantitativen, sondern qualitativen 
Unterschied» handle; aber er irrt sich, wenn er den 
von ihm aufgestellten und verfheidigten Unterschied 
für einen qualitativen hält, denn sein Mittelton 
charakterisirt sich bloss dadurch, dass er tiefer 
als der Hochton und höher als der Tiefton liegt. 
Er nimmt also eine mittlere Stelle in einer Scala 
von Tönen ein; die Töne einer Scala unterscheiden 
sich aber bloss graduell (quantitativ) von einander, 
durch die grössere oder geringere Anzahl ihrer 
Schwingungen. Nach der natürlichen Stimmung 
führt г. В, in derselben Zeil, in der die Prime 4 
Schwingungen macht, die grosse Terz deren К aus, 
die Quinte 6. Man kann hier also auch nicht von 
«Tonarten» sprechen (cf. I. с. pag. 27. 29, 89. 97), 
ganz abgesehn davon, dass die Musik den Ausdruck 
in völlig anderem Sinne anwendet. 
^) Ich erinnere hier nur noch daran, wie Misteli 
auch beim Sanskrit verfährt: der svarita (der so- 
genannte enklitische) ist ein Mittelton und als ein- 
fach (!) anzusehen, 1. c. pag. 100, obgleich mit ei- 
nigen Besonderheiten behaftet, cf. pag. 90. 91; 
gewisse anudätta- und pracaya-Sylben sind gleich- 
falls mitteltonig, endlich scheint es Misteli, dass in 
einigen Fällen auch im udätta «ein solcher Mittel- 
ton enthalten» sei, cf. pag. 23. 24. In asinlte 
hat nach der altindischen Ueberlieferung die erste 
