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4'] S'il y a un renversement dans la di- 
rection du coiu anl d'air , ot cola arrive 
presque toujours lors d'un coup de feu, 
le foyer pourra encore donner lieu à une 
seconde détonation. 
5" Enfin, d'après M. Combes lui-même, 
l'on ne peut élever la température de l'air 
au-delà d'une certaine limite, dont les ex- 
ploitants seront toujours tentés d'appro- 
cher, pour développer autant que possi- 
ble leurs travaux d'exploitation ; et alors 
il ne sera jamais possible d'augmenter 
l'activité du courant d'air, et il sera même 
nécessaire , en certaines circonstances , 
d'éteindre le foyer, ce qui supprimera 
toute circulation d'air et rendra la mine 
inabordable. 
Sans me prononcer sur l'utilité qu'il 
pourrait y avoir -à rendre tout à-fait in- 
dépendants les uns des autres les sièges 
d'exploitation, et à les munir chacun d'un 
puits d'aérage, question qui sort du sujet 
que je traite ici , je proposerai une mé- 
thode d échauffement de l'air qui est éga- 
lement applicable aux deux systèmes d'ex 
ploitation, qui n'est pas plus coûteuse que 
la précédente, et qui ne présente aucun 
des inconvénients ni des dangers que je 
viens de signaler : je veux parler de ré- 
chauffement de l'air par la vapeur d'eau. 
Déjà quelques directeurs d'exploitations 
jettent dans la cheminée d'aérage, à peu 
près comme on le fait dans les locomotives, 
la vapeur qui a fonctionné dans le cylindre 
delà machine à vapeur d'extraction; mais 
cette vapeur ne peut avoir qu'une faible 
influence sur l'activité du courant d'air, à 
cause de la petite hauteur de la colonne 
d'air échauffée. Il est évident qu'il faut, 
comme la chaleur du foyer, transmettre 
la vapeur au pied du puits de sortie d'a- 
bord, afin d'échauffer la colonne d'air as- 
cendante sur toute la hauteur du puits, et 
ensuite, afin d'empêcher qu'en se conden 
sant, la vapeur ne forme une pluie qui, 
par sa chute , retarde la marche du cou- 
rant. 
Je crois que les dispositions les plus con- 
venables seraient les suivantes : 
L'on établirait à la surface une ou deux 
chaudières à vapeur, auxquelles viendrait 
s'adapter un tuyau en fonte de 0"',20 de 
diamètre, par exemple, que l'on placerait 
dans un des angles du puits de sortie , et 
qui viendrait déboucher à peu près au 
pied de ce puits, par son extrémité infé- 
rieure recourbée verticalement de manière 
à donner à la vapeur, comme au courant 
d'air, une direction ascendante. L'eau pro- 
venant de la condensation s'écoulerait par 
une petite ouverture pratiquée à cet effet 
dans la partie courbe du tuyau. 
A la surface le tuyau s'embrancherait 
avec un autre destiné à recevoir la vapeur 
qui aurait produit son effet mécanique , si 
toutefois l'extraction de la houille s'opérait 
par une machine à vapeur à haute pression 
et sans condensation. 
Dans ce cas , l'on pourrait même se dis- 
penser d'établir de nouvelles chaudières 
en adaptant les tuyaux à celle de la ma- 
chine, et en ouvrant ou fermant le robinet 
ou la soupape servant à l'alimentation du 
tuyau , selon que la machine à vapeur 
serait en repos ou en activité. . . 
(La suite au prochain numéro.) 
L'ECIIOfDU MOI\DE SAVAKT. 
TYPOGRAPHIE. 
Rapport fait par VU. Francœur , & la Société 
d'encouragement f sur les procédés inventés 
par m. Busset pour typographier la musique. 
On a long-temps cherché les moyens do 
remplacer la gravure de la musique par la 
typographie. Les frais de main-d'œuvre 
pour graver et imprimer les compositions, 
l'incorrection des textes parlés ou chantés, 
les frais de tirage , la nécessité de ci>nscr- 
ver un immense matériel de planches 
d'étain pour les diverses œuvres musica- 
les , enfin le temps nécessaire pour mettre 
au jour toute publication de ce genre, 
sont des difficultés qui font désirer que 
les mêmes procédés employés par la typo- 
graphie suffisent à la publication de toutes 
les compositions littéraires et musicales. 
Breithopf A le premier réussi dans ce 
genre d'industrie; il a eu des imitateurs 
en France , en Angleterre et en Allema- 
gne: des brevets ont même été pris par 
différentes personnes , parmi lesquelles 
nous citerons Bouvier en 1800, Reinhard 
et Morton on 1801 , Olivier en 1802 . Car- 
lo ni ei\ 1825, etc. Les résultats qu'on a 
obtenus n'étaient guère que des essais fort 
imparfaits, et cette industrie n'obtint au- 
cun succès, jusqu'à ce qu'en 1828 M. Du- 
verger imagina l'ingénieux procédé decli- 
chage que vous avez récompensé d'une 
médaille d'or en 1834. Le temps a consa- 
cré votre suffrage, et c'est un fait reconnu 
que cet habile imprimeur peut publier 
toute œuvre musicale à l'aide de procédés 
typographiques. 
Cependant il convient d'avouer, comme 
nous l'avons déjà déclaré, que ces procé- 
dés sont dispendieux et ne sont applica- 
bles qu'à des ouvrages spéciaux ; qu'ils ne 
peuvent être mis en pratique que par des 
ouvriers d'élite dressés à ce genre de tra- 
vail ; que la correction des épreuves est 
très difficile , parce que les portées ne sont 
placées sur les notes qu'après la correc- 
tion , lorsqu'on les trace sur le plâtre 
destiné à former les clichés. Aussi le pro- 
cédé de M. Duverger iVa l-i\ servi qu'à pu- 
blier des solfèges, des li\res d'école , les 
chansons de JJéranger, et autres produc- 
tions tirées à grand nombre ; et on sait 
que les compositions éphémères , ou d'un 
succès limité ou incertain , sont celles qui 
se répandent le plus souvent dans le com- 
merce; tandis que des compositions an- 
ciennes d'un mérite én!ipent,oii le génie 
de l'auteur offre mille beautés, ne sont 
plus goûtées , faute de cet attrait que leur 
donnent un goût et une mode qui varient 
sans cesse. Celte musique qui enchantait 
nos pères, et dont les artistes admirent 
encore la conception, n'est plus propre à 
nos oreilles séduites par un autre genre 
de beautés. 
La gravure de musique n'est pas extrê- 
mement coûteuse, et si le tirage l'est beau- 
coup plus que celui de la typographie, on 
a du moins l'avantage de ne tirer qu'au 
fur et à mesure des besoins ; tandis que 
les procédés typographiques exigent l'im- 
pression de l'édition entière. Les clichés 
de M. Duvergcr remédient à cet inconvé- 
nient; mais la formation de la planche est, 
pour lui , très dispendieuse , ce qui limite 
beaucoup l'emploi de son procédé. Ce 
qu'on gagne sur le tirage est perdu par la 
composition des formes. 
Pour que la typographie musicale sou- 
tienne la concurrence avec la gravure , il 
faut donc que la composition des formes 
ne soit pas très coûteuse, et c'est ce ré- 
sultat que M. Busset s'est proposé d'obte- 
nir, par des moyens absolument sembla- 
bles à ceux de toutes les imprimeries; de 
sorte qu'il ne soit pas nécessaire de for- 
mer des ouvriers spéciaux pour co genre 
de travail, ou du moins qu'il soit très fa- 
cile de les y dresser. 
Chaque note, chaque signe, chaque clef 
est fondue à part sur un cadratin; la note 
n'a pas de queue; mais celle queue , for- 
mant une pièce séparée , porte des deux 
côtés des filets saillants, destinés à se join- 
dre entre eux bout à bout [)our former 
les portées: cette queue se juxia()Ose à la 
note. Les clefs sont construites sur ce 
même jjrineipe; les barres des croches et 
doubles ou triples croches sont, sous di- 
verses inclinaisons, pourvues aussi de 
ces courts filets, aussi bien que les barres 
de mesure. Tous ces commencements 
de filets , ainsi réunis bout à bout , forment 
la portée , sans qu'on puisse apercevoir 
aucune solution de continuité, précisément 
comme si toute la portée était faite par 
cinq filets continus. 
Chacune de ces [)ièces se place dans son ■ 
cassetiu , où l'ouvrier va la prendre, 
comme il prend les lettres d'un mot; il 
les assemble sur le composteur, comme il 
failles parangonnages ordinaires. Lesca- 
dralins ont une dimension qu'on prend 
pour unité de mesure , et toutes les pièces 
fondues en sont des multiples ou des sous- 
multiples. Dans un brevet de porfection- 
nement pris en 1838, l'auteur a évité ces 
fractions d'unités. La grande difficulté 
qu'ont rencontrée tous ceux qui ont voulu 
typographier la musique , c'est que les li- 
gnes de portée n'étant pas continues, les 
caractères laissaient entre eux de très pe- 
tits intervalles , qui , par leur réitération , 
donnaient à l'impression une sorte de pa- 
pilloiage qui fatiguait la vue ; mais les ca- 
ractères de M. Busset, étant fondus au 
typomètre , ne laissent aucun espace libre 
entre eux; on croirait que l'ensemble de 
tous ces filets n'en forme qu'un seul, et 
il faut presque une loupe pour apercevoir 
des disjonctions. 
Pour conserver à Vœil de chaque corps 
la pureté que le burin lui a donnée , il est 
indispensable de mettre cet œil à l'abri 
des atteintes de la pierre , de la lime et du 
carrelet, dans l opération appelée fîotte- 
rie. Tous les filets portés latéralement par 
les notes étant à une distance rigoureuse- 
ment égale, on obtient par leur réunion des 
lignes aussi droites que si elles n'eussent 
pas été fractionnées à la fonte: et il n'est 
pas difficile à l'ouvrier d'aller choisir ses 
caractères à la casse et de les assembler 
sur son composteur. 
Dans la musique gravée , pour y insérer 
des paroles récitées ou chantées , on est 
dans l'usage de frapper chaque lettre à 
part sur la planche d'étain , avec un poin- 
çon ; il en résulte qu'en général ces paro- 
les sont incorrectement reproduites, même 
par d'habiles ouvriers , sans parler des 
fautes d'orthographe et de la difficulté 
de corriger ces fautes. Dans le procédé 
de M. Busset, les textes sont aussi beaux 
que ceux des ouvrages littéraires :on en 
trouve la preuve dans l'intéressant et sa- 
vant ouvrage qu'il a publié sous le titre de 
la musique simjylifice , où les phrases mu- 
sicales sont sans cesse mariées au texte. 
Si l'on a bien compris ce que je viens 
d'exposer , on voit que le procédé de 
M. Busset est, de tout point, conforme à 
la typographie ordinaire , et peut être mis 
en pratique par les ouvriers les moins ha- 
biles. L'ouvrage que je viens de citer, où 
