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vartks sont amarrées, pour fniro effacer 
les voiles. Cet effet est le résultat de la di- 
rection impriniée t\ la \er5^,uo par la livarde 
poussée par l'antenne i^^ui se déplace en 
prenant sur elle un ponit d'appui. Pour 
mieux caractériser évite manœuvre . di- 
sons ^uu' , dans ce cas, pour 1 ir^iuer la 
voile co n est iiliis i écoule qui esl lilée . 
c'est lo nu\t au contraire qui chai!;;e de 
phue 
Lii position du moyeu sur 1 arbre est , 
ré{^,!ée dans la construciioii de manière 
que î'^« ailes ol'freiit toutes leurs sui laces 
tant que i action du \ ;'nt muitijiliée par 
leur superficie totale est inférieure !\ la 
pesanteur d'un contre-poids (jui tend con- 
stammer.t à les rainen;'r à celte position 
normale ; tlès if io l'équilibre entre la pres- 
sion du veft sur les ailes et la pesanteur 
du coni:e-i>oids est détruit par la trop 
grande violence du ve.u , le contre-poids 
est soulevé, le moyeu se déplace sur l'ar- 
bre, le pivotement des livnrdes autoin- des 
antennes elTace ies voiles d'une quaiuité 
suffisante pour permettre ni;e cominuilé 
de mouvement sans accélération sensible. 
Le roids, par son action incessante, ra- 
mèni; constamment les ailes à leur posi- 
tion normale ; il empêche air.si le ttioulin 
de s'arrêter tout court pendant ou après 
un violent coup de vent qui aurait fait 
complètement effacer les ailes. Onconi-oit, 
par suite de ces dispositions, combien il 
est facile de régler à priori la vitesse du 
moteur, puisqu'il suffit d'opposer à l'ac- 
tion du vent qu'on veut utiliser un poids 
correspondant au maximum d'impulsion 
qu'on désire obtenir. 
Le système d'ailes mobiles sur elles- 
mêmes 'devait être supporté à peu de frais 
à une hauteur suffisante pour aller prendre 
le vent au-dessus des obstacles qui pou- 
vaient en arrêter l'effet utile. M. Aniédée 
Durand a rempli celte condiîion en écha- 
fau.'ani son arl-re moteur sur l'exirémité 
d'une pvramide dont quatre pièces de bois 
forment les arêtes ; il sîtffit de prolonger 
les pièces de bois pour qu'elles atteignent 
toutes les hauteurs voulues sans nuire à la 
solidité de la construciion, les rapports de 
base eî de hauteur restant les mêmes. 
Il importe de faire remarquer sous le 
rapport de l'économie que ces pièces de 
bois, tout en formant ies points d'appui 
du mouli;! . peuvent encore recevoir une 
autr • desl nation utile, en devenant la 
charpente d'une construction agricole, ob- 
tenue par la seule addition de cloisons 
ordir:aiTes. 
La ouissance de ces moulins est attestée 
d'ur.e manière authentique par le procès- 
verbal de réceî)tio!i du moulin contrrunal 
de Villejuif. M. l'ingénieur des ponts et 
chaussées Homberg constate que. par un 
ven; moven, le moulin fourni par M. Amé- 
dée Durand à cette commune élevait d'une 
profondeur de 15 mètres trois litres d'eau 
par !•' nr; li > piston ; le nourbre des coups | 
de piston était de trente à :a minnte. il est | 
bftu de faire remarquer que cette évalua- 
tion est moins celle de la force réelle du 
moulin que celte de son produit en eau 
élevée par rinterraédTaire d'une pompe. 
Si l'on fait la sotnme du travail de ce mou- 
lin pendatu 44 heures, on voit qu'il pour- 
rait, en supposant unvent moyen constant 
pendant cette durée de service, élever 
d'une profondeur de 15 mètres une masse 
d'eau égale à 129,600 litres. Le travail 
équivaut à 1,944,000 litres élevés de la 
'Brof.Vii'f^eur- de 1 mètre dans le même 
temps ; unè telle niasse d'eau répartie sut 
le terrain c(>t»virîrait sur 1 centimètre d'é- 
L'ECllO IHT MONDE SAVAIT. 
pnisseur une surface de plus do 19 hec- 
tares. Ce moulin a déji\ fourni un service 
régulier de plus de cinq années , et n'est 
pas le seul ayant d(>uné des résultats ana- 
logues. M. Amédée Durand en a jtlacé à 
Vanvres, àC.hAleiiay , à .Meuilon. à Neuilly- 
8ur-Marne. ;\ Brie Comie-Uoborl. D'autres 
encore, sur des points plus ( loigné.s de la 
capitale, supportent également avec suc- 
cès depuis plusii-urs aimées les cliocs du 
^e!.t. i l! ceitificai, dressé pai' le maire et 
les conseillers nuinicipaux d ■ Viilejuif, ' 
établit que. depuis son érection, le nioulin 
de leiM- commune a supporté, sans avarie, 
les plus violents coups de vent; il a ré- 
sisté noiamment . dans le coui s de IS.39, 
à des ouragans tpii causèrent celle année 
de déplorables sinistres. Il résulte de ce 
document que renlrelion de ce moulin se 
borne au renouvellemeitt de la toile de ses 
ailes, et à la pelite quantité d'huile néces- 
saire pour graisser ses frottements métal- 
liques peu nodibreux; la plupart des pièces 
dont il se compose, étant articulées avec 
du euir, n'ont beso n d'aucun graissage. 
La dépense annuelle jiour ces divers ob- 
jets n'a jamais jusqu'ici dépassé la très 
modique somme de 35 francs. 
Ségdier. 
( La pi an prochain miméro.) 
BEAUX- ARTS. 
Peinture en miniature sur marbre. 
Nous avons vu depuis quelque temps des 
portraits en miniature, de petits paysages 
ou des sujets divers peints sur des tablet- 
tes de marbre blanc, ayant depuis 15 cen- 
timètres de longueur, 12 de largeur et 
5 millimètres d'épaisseur, jusqu'à 27cen- 
tim. de longueur, 20 de largeur et 9 mil- 
lim. d'épaisseur. 
Ces tablettes, qu'on peut tenir plus min- 
ces , mais qu'il convient alors de doubler 
avec une planchette en bois ou de canon, 
pour les soutenir eî s'opposer à leur rup- 
ture , sont découpées à la scie dans des 
blocs de beau marbre à grain fin et i)oli 
gras. On efface ies traits de la scie avec du 
gi ès fin , puis on les conserve en cet état. 
Lorsqu'on veut s'en servir, on les polit, 
dit-on , avec de la piene à repasser les 
rasoirs en poudre très fine et de l'eau ; 
cette substance leur donne un poli n;agni- 
fique, qui p rmet d'y tracer les traits les 
plus fins et les [ilns délicats. 
En variant la grosseur et la dureté de 
la poudre à polir, on fait varier en même 
temps l'état de la surface du marbre sui- 
vant les effets que l'artiste veut produire. 
Il est, dit on, également avantageux de 
ne polir qu'au moment où l'on va peindre 
sur le marbre , attendu que dans ce cas il 
prend mieux la couleur que lorsque le 
poli est déjtà ancien. 
Le marbre paraît posséder , pour la 
peinture en miniaiure, quelques avantages 
sur l'ivoire. En effet, s'il est vrai que cette 
dernière substance soit presque blanche 
lorsqu'on vient de la découper en tablet- 
tes, ou lorsqu'on l'a soumise à un procédé 
particulier de blanchiment , on sait que 
l'exposition à l'air la fait changer de cou- 
leur, et prendre une teinte jaunâtre assez 
agréable, il est vrai, dans quelques cas , 
pour les peintres en miniature , mais peu 
propre à représenter les parties les plus 
légères des objets qui n'admettent que des 
teintes froides et crues. 
Une autre objection contre l'ivoire, c'est 
que ces denii-teintes, n'étant couvertes gé- 
néralement que d'une couche très faible 
do couleur, changent naturellement do 
ton , ou deviennent plus foncées par lo 
jaunissement de l'ivoiro , et que ce chatï- 
gemont détruit alors en partie l'effet ou lo 
charme des peintures dont elh* est cou- 
verte. 
r.o marbi e , au contraire , fournit u'n 
l'(md Itianc pur que le temps n'allèro pas, 
et qui esi propre à recevoir tnutcs les 
leintes et tous les sujets. Cette pierre, 
lorsqu'ede est choisie et préparé » , pré- 
sente un jioli aussi délicat ipie celui de 
l'ivoire, etcpioique les couleurs de ['ond y 
soient absorbées avec plus d'avidiié, néan- 
moins , il n'y a pas par la suite de diffé- 
rence entre elle et l'ivoire. 
L'ivoire ne [leul guère s'obtenir (pi en 
pièces de faible dimension , et tpioiqu'on 
ait cherché à réuni)' , par une 'foule de 
moyens, plusieui s do ce.s tablettes les unes 
aux autres , ;iuciui d eux n'a réussi jus- 
(lu'à prosent, cl les moindres variations de 
température ne tardent pas à lesdisjoiiidre. 
Le marbre, au contraire, peut s'obtenir 
eu tablettes de ton tes les dimensions, et rien 
ne paraîl s'opposer même à ce qu'on en 
cimente diverses tablettes sur un carton , 
jiour y prendre des figures humaines aussi 
grandes que iialure. 
Dans les temps et les climats chauds , 
les plaques d'ivoire sont sujettes\à se voi- 
ler, cà se fendiller, ou même à éclater, et 
beaucoup de miniatures précieuses ont, 
dit-on, été perdues de cette manière, tan- 
dis que le changement des saisons , l'état 
hygrométrique vaiiable de l'atmoophère 
ne paraît exercer qu'une bien faible in- 
fluence sur le marbre. 
L'ivoire est très sujet à se couvrir d'une 
espèce de rosce qui se manifeste quand on 
l'expose à la plus légère humidité ; cette 
- rosée, qui s'y dépose souvent sans cause 
apparente, laisse presque toujours sur les 
peintures des taches jaunâtres qui ne 
peuvent plus disparaître. Le marbre est 
exempt de ces inconvénients. 
Depuis qu'on a commencé à peindre sur 
le in;;rbie, on n'a point encore aperçu le 
plus léger changement dans le ton et 
les demi teintes , quoique les peintures 
aient été exposées à la fumée, à l'humidité, 
aux vapeurs dans des appartements ; mais 
il est juste d'ajouter que la date de l'ori- 
gine de cette pf inture n'est pas ancienne, 
et ne remonte pas à plus de huit à dix ans 
pour les premicis essais. 
Le marbre est sujet à se rompre, ce qni 
I est vrai , mais j)as beaucoup plus que l'i- 
voire dans les mêmes circonstances. On 
assure même qu'on a réuni les fragments 
d'unr^ tablette de marbre qui s'était brisée 
avec du blanc d'œuf et de la chaux, et que 
la miniature qu'on y a peinte ensuite n'a 
présenté aucune trace de cette réunion dès 
pièces. 
La méthode employée pour peindre stiT 
le marbre ne diffère pas beaucoup de celle 
pour peindre sur l'ivoire; il n'y a peut- 
être de différence que dans un fond pliis 
soigné , l'emploi d'une plus ou moins 
grande quantité de gomme à différentes 
époques de l'ouvrage, et enfin , un mode 
d'appliquer le grattoir, instrument plus es- 
sentiel au peintre sur marbre qu'à celui 
sur ivoire. 
Du reste, les différences se présente- 
ront d'elles-mêmes, ou après quelqtieis 
essais , à tous les artistes exercés. 
Le marbre statuaire ordinaire, qui pré- 
sente une agrégation de grains cristallins, 
rte paraît pas être le plus propre à ce genre 
de peinture. La réflexion de la lumière 
sur les facettes de ces grains , surtout si 
