des 
de notre inférioriic dans la production des 
denrées agricoles, ei il énumère tous les 
impôts qui viennent en effet grever direc- 
lement ou indirectement cette production. 
[| fait des vœux pour que l'assiette de l'im- 
pôt soit modifiée de manière à remplacer 
ceux qui frappent les objets de première 
nécessité par des droits sur les choses de 
luxe , de fantaisie ou superflues. Ce tra- 
vail , adressé au conseil général de la 
Seine, mérite d'être médité par les hom- 
mes d'Etat chargés de donner une solu- 
tion à une si grave question. 
SCIENCES niSTORIQDES. 
Notice historique sur l'art du moulage. 
nombreux monuments attestent 
^^gque les anciens connurent, d'une 
manière plus ou moins complète, l'art de 
mouler en plâtre, en cire, en glaise, et de 
jeter en moule les métaux. Les mascarons, 
les ornements symboliques, les bas-reliefs 
en terre cuite polychrone, qu'on retrouve 
dans les frises et les corniches des temples 
de la Sicile, sont moulés. Il nous est aussi 
parvenu un grand nombre de sujets reli- 
gieux sculptés en ronde-bosse ou en bas- 
relief qui , par leur ressemblance frap- 
pante avec des morceaux connus et des 
types souvent décrits , montrent assez , 
indépendamment d'auires preuves irré- 
cusables, telles que l'imitation rigoureuse 
et servile , les traces du moule et l'exécu- 
tion après coup de certains détails, qu'ils 
ne sont pas des ouvrages originaux , mais 
simplement des reproductions obtenues à 
l'aide d'un procédé matériel. Telles étaient 
les images des divinités révérées par les 
pauvres gensj tels étaient encore ces 
bustes des hommes_célèbres que Varron 
envoya dans toutes les provinces deVem- 
pire. Quelques médailles grecques et ro- 
maines sont aussi des produits du moulage, 
dont la pratique se rattachait sans doute 
d'une façon très directe à cette partie de 
la sculpture connue sous le nom de 
plastique. 
Il ne paraît pas que l'art du moulage 
ait reçu dans l'antiquité de notables per- 
fectionnements. On s'en servit dans le 
principe pour dégrossir les figures, qu'on 
retouchait ensuite au ciseau. Les œuvres 
de Pline et de Vitruve renferment quel- 
ques passages relatifs à cet art j mais d'a- 
près ces textes on ne saurait entrer dans 
des détails précis, ni se faire une idée 
j juste de l'état des connaissances que 
possédaient les anciens sous ce rapport. 
Des ouvrages finis ou grossièrement tra- 
vaillés, divers d'apparence , retouchés de 
mille manières, ont donné lieu à des sup- 
i positions étranges, que nous laisserons 
I dans le profond oubli qu'elles méritent, 
fiour ne pas ennuyer les gens de goût avec 
es folies des antiquaires, 
j Quand les hordes barbares eurent en- 
I vahi l'ancien continent dans toute son 
étendue, et étouffé sur leur terre classique 
les arts et la civilisation , la pratique du 
moulage , comme tous les secrets, toutes 
les richesses de l'antiquité, tomba dans 
un oubli complet. Avec les derniers orne- 
manistes grecs, qui, organisés en compa- 
gnie, allaient do villes en villes bâtir des 
palais et des églises, sculpter de grossières 
images d'après la religion du Christ , les 
traditions de l'art antique s'étaient défini- 
tivement éteintes. 
L'ECHO DU MOIMDE SAVAIVT. 
Ce ne lut que pendant les premières 
années du xiV^^siède qu'un artiste célèbre, 
Andi é Vei ocliio , qui était à la fois très 
habile dans l'orfèvrerie, la géométrie, la 
perspective, la musique, la peinture et la 
sculpture, qui de plus eut l'honneur d'être 
le maître de Léonard de Vinci et de Pierre 
Pérugin, imagina de prendre avec du 
plâtre ou de la cire, sur la nature morte 
ou vivante, l'empreinte des contours d'un 
corps solide ou l'ensemble des traits d'un 
visiige. Cette découverte, qui ne fut con- 
sidérée d abord que comme un moyen de 
reproduire, de fixer les formes périssables 
de la matière animée , s'appliqua bientôt 
à l'an lui-même , et c'est alors qu'on put 
comprendre toute l'influence qu'elle de- 
vait exercer. En effet, le moulage et la 
typographie vinrent en même temps pour 
accomplir d'un commun accord la re- 
naissance des arts et des lettres. Par ces 
deux agents nouveaux , qui pro[)agèrent 
avec une merveilleuse rapidité le goût 
des choses grandes et belles, qui agrandi- 
rent les domaines de la science et encou- 
ragèrent l'étude des monuments de toute 
espèce, î'humanité sentit sa force se dou- 
bler, et elle entra pleine de confiance dans 
une ère nouvelle. La forme antique, qu'a- 
vaient reconnue quelques hommes privi- 
légiés, et entre autres Nicolas de Pise , 
sortit comme par enchantement de ses 
ruines ; les mouleurs la reproduisirent 
aussitôt , et après avoir fécondé l'Italie , 
elle rayonna sur le monde entier. Bientôt 
Léonard de Vinci , Rosso , le Priniatice, 
moulèrent les statues , les bas-reliefs, les 
bustes qu'on arrachait à la terre, et vinrent 
apporter à la France les copies de ces 
précieux modèles, alors dispersés et peu 
faciles à déplacer. Mais on avait un moyen 
de les reproduire, et ce procédé fut pour 
nos artistes une source d'inspirations gran- 
des et nouvelles. Le moulage fit connaître 
les belles formes idéales de la statuaire 
des anciens et de la nature humaine, 
comme l'imprimerie multipliait les chefs- 
d'œuvre de l'esprit humain. Enfin lebronze, 
qu'on apprit à jeter en moule, rendit éter- 
nels les produits de toute science. 
LouisXIV, dans son goût fastueux pour 
les arts, avait été bien conseillé, lorsqu'il 
fit mouler à grands frais, à Rome, les an- 
tiques les plus célèbres et toute la colonne 
trajanne. Il est vrai qu'aujourd'hui il ne 
nous resteplusrien detoutescesprécieuses 
copies, dont on a négligé la conservation, 
et que le salpêtre a dévorées. Mais l'atelier 
de moulage attaché au Musée royal a ré- 
paré quelques unes de ces pertes, et nous 
aimons à reconnaître qu'on a donné un 
commencement d'exécution à ce vaste 
projet de réunir touteslescopies des grands 
modèles dont nous n'avons pas les origi- 
naux, en en plaçant un certain nombre 
dans une des galeries du Louvre. M.Thiers, 
pendant son ministère , a fait prendre à 
Rome et à Florence les copies des plus 
belles œuvres du ciseau de Michel-Ange. 
M. Taylor nous a apporté d'Espagne de 
précieux morceaux de sculpture et de 
statuaire. Toutefois notre collection de 
plâtres laisse encore beaucoup à désirer. 
Mais puisqu'on commence à apprécier sa 
valeur, on fera des sacrifices {)our l'entre- 
tenir et la compléter. Il faut bien le dii e, 
c'est par le secours des objets d'art nuilti- 
pliés qu'on peut faire , en France, en An- 
gleterre, en Allemagne, comme en Italie, 
les mêmes études qui ont donné à Ra- 
phaël , â Michel- Ange , à Jules Romain, 
à Daniel de Volterre , à Poussin , une si 
grande supériorité sur les artistes de leur 
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temps qui ne se formèrent pas à l'étude 
de l'antique. 
Notice sur les Amognes, par VL. Antony 
Duvivier, 
i)es Amognes comprenaient au xi» 
tout le pays qui s'étend l'e 
Nevers à Avallon ; peu après leurs limites 
se rétrécirent, et avant la révolution celte 
contrée n'était plus que res|iacc comp.ïj 
entre Balleray, Saxi-l}ourdon,Saitii-Lé{; far- 
des-Vignes, Sauvigiiy-les-(^hanoines et la 
Loire. Ce qui distingue les An)ogncs du 
reste du Nivernais , c'est la richesse du 
sol, propre à toutes les cultures. Frapj,és 
de la puissance de végétation de cette con- 
trée, tous les historiens ont cherché l'éiv- 
mologie de son nom dans un mot qui pùt 
exprimer sa fécondité. Cocjuille la tire du 
latin alimonia. Cependant, comme au 
moyen-âge, les moines, en vieux français 
moj/nes, étaient les grands diineursdu pays, 
il flotte indécis entre l'expression latine àli- 
monia et l'expression populaire terre as 
mognes. Les autres historiens ont admis 
l'une ou l'autre. 
Dans les chartes, aux vnr et x' siècles, 
on trouve tantôt Ammoniœ ou Amonia: , 
tantôt Amangiœ. Ces deux mots dépouillés 
de leur désinence latine fournissent, dit 
M. l uvivier, la véritable éiymolog e ; car 
un grand nombre de noms sous une fo; n e 
latine , cachent une origine celtique , et 
Amoniœ , Amangiœ, du celtique an:oji , 
aman, fertile, et i, gi^ contrée, fertile con- 
trée, nous donnent la véritable appellaiii u 
de ce riche pays. 
Les Amognes n'ont pas une seule ville; 
aucun événement important ne s'y est ac- 
compli. L'archéologue aura plus à recueil- 
lir que l'historien ; les monuments abon- 
dent plus que les faits. De l'époque celti- 
que il ne reste plus qu'iin monument, c'est 
une pierre ronde qui paraît être la table 
d'un dolmen grossier. Elle est située tout 
près de La Fermeté , dans la mystérieuse 
épaisseur d'un bois appelé /e bois du Gui- 
l' An-Neuf. 
Dans les bois de Lichy on voyait, il n'y 
a pas long-temps encore, deux tertres fu- 
néraires appelés, l'un V Homme-de-Pierre, 
l'autre V Homme-de- Paille , sur lesquels 
les passants jetaient des pierres ou des 
branches d'arbres jusqu'à former des 
monceaux. Cet usage, en pratique dans le 
Morvand, rappelle évidemment les bar- 
rows desGaulois.Conmiedans le Morvand 
aussi, les habitants des Amognes mettent 
une pièce de monnaie dans la bouche des 
morts. 
Les monuments romains sont les plus 
nombreux. Trois voies romaines traver- 
sent les Amognes. Sur divers points on a 
trouvé des objets antiques : à Saint-Benin- 
d'Azy, des tuiles à rebord; à Vppilly, des 
monnaies; à Huez, des tuiles et l'empla- 
cement d'une station militaire ; à Snry, 
des médailles et des briques ; à Imphy, 
des fragments de poterie. Mais aucune de 
ces localités n'est aussi riehe cpie Teinte 
et Beaumont-sur-Sardolles. Teinte, joli 
petit port sur la Loire , oftVe des briques 
à rebord , des fragments de marbres di- 
vers , des statues , les ruines d'une villa 
romaine. Boanmont a deux enceintes cir- 
culaires entouiées de fossés piofonds. 
Tout le long du plateau (pie cô'oic la 
voie romaine \cnanl d'Al'.uy, le soc de la 
charrue amène en quantité à la ^urface de 
la terre, des briques à rebord, lU s poterie? , 
des bronzes de tout module, et des lombes 
