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Pédîionr a consacrées ;\ tous ces pcrson- 
naj^'s ({omiont iin iiouroau prix aux do- 
eunuMUs (\ui les couceriioiu. 
La douxième parlie du carlulaire di^ 
Saint-Pore forme aussi à elle seule un 
manuscrit peiit iu fulio , écrit vers l'an 
(200, ei conservé à la BiblinUièque royale. 
Ce volume, jadis recouvert d'une reliure 
en arfjeut , est désigné par cette raison 
sous le riom de Carlidaire d'Argent. Il 
Tenfenite une coHection de chartes divisée 
en quati e livres. Enfin, la troisième partie 
est t extrait d'un immense travail exécuté 
vers la fin du dernier siècle par le béné- 
dictin D. IMuley. Chargé, eu 1"^, de 
meure en ordre les archi\es de Sainl- 
Pèrc, il classa et transcrivit les titres de 
cette abbaye, qui remplissaient quarante 
armoires. Sa copie, conser\éeà la biblio- 
îhéquo (le la ville deCliarires, forme quatre 
volumes in-folio, et comprend aussi les 
actes du cartulaire d'A{T;anoii et du cartu- 
laire d'Argent. Il y ajouta des notes et des 
explications qui font la matière d'un cin- 
quième volume, et pU>ça dans deux autres 
volumes les cartes, plans et armoiries in- 
téressant le -monastère. C'est dans cette 
vaste collection que M. Guérard a choisi 
cent soixante-sept chartes, dont il a <'onné, 
soit le texte entier, soii des extraits, soit 
le sommaire. La pltis ancienne a été rédi- 
gée vers l'an 978 ; la plits récente est du 
7 février 1-490. 
Les tables cpii termin«nt le volume sont 
m nombre de trois : 1° table des matières, 
des noms propres et des noms de lieux 
par oidre alphabétique^ 2" dictionnaire 
géographique, où l'on indique les noms 
modernes et la situation des lieux désignés 
en latin dans le carlulaire ; 3" table de 
quelques mots barbares , la plupart ex- 
pliqués par D. Muley. Un utile complé- 
ment du dictionnaire géographique se 
trouve dans le Fouillé du xiir siècle, pu- 
blié principalement par M. Auguste Le 
Prévost. 
Quaat aux prolégomènes qui précèdent 
le cartulaire de Saint-Père , ils sont à la 
fois un résiuné fidèle et complet des ren- 
seignements fournis par ce cartulaire et 
un exemple frappant du fruit qu'on peut 
îii-er de ce genre de monuments. Ces pro- 
légomènes sont divisés en dix-sept sections, 
subdivisés en deux cent quatre-vingts pa- 
ragraphes. Voici les titres des sections : 
Toporjraphie. — Des Biens. — De la Pro- 
p-itté. '—Des Personnes. — Arts d Métiers. 
— Offices. — Des Noms de personnes. — 
Institution. — D^'oits féodaux et Bede- 
vances féodoles: — Mesures. — Monnaies. — 
Valem- et Produit des terres. — Mœurs et 
Vsagts. — Faits divers. — Actes. — De 
1? Abbàye de Saint-Père. — Plan de l'édition. 
—C'est parla nature des documents ren- 
fermés dans le Carlulaire que M. Guérard 
a été conduit à traiter, comme on le voit , 
les questions les plus relevées, les plus 
épineuses, de notre histoire et de notre 
éioit public. Il l'a fait avec une érudition , 
une méthode, une clarté, qu'on ne ren- 
contre pas toujours dans les oi] vraies 
consacrés à de pareilles matières. Ce tra 
vail se recommande notamment par des 
définitions toujours appuyées sur des tex- 
tes; on remarque danslatroisièsae section 
îes définitions du domaine, de la terre sa- 
îique, du bénéfice, du fief et du manse; 
dians la quatrième , celle des vassaux et 
Yavassaux, des hôtes, des coUiberts. A 
î'occasion des non-libres, M. Guérard ex- 
plique d'une manière aussi neuve qu'elle 
€3t vraisemblable, la transition des classes 
àiférieures de l'étal de servitude à l'état 
L'ECIÎO m MOM)E SAVA\T. 
de servage, l/eselavage pur, cette condi- 
tion qui réduisait presque l'Iionime à l'état 
de chose, ré{;na durant toute l'antiquité 
et jusqu'après la conquête de l'empire ro- 
main parles barbares. Depuis celle époque 
jusque vers la fin du règne de Charles le- 
Chauve,un adoueissenient considérable, di\ 
suruvut aux efforts de l'Eglise, s'introduisit 
dans la condition de l'esclave, ( t consliiua 
co que M. Guérard nomme la servitude. 
Viennent ensuite d'importantes explica- 
tions lelativos au pouvoir des maîtres sur 
les serfs, aux droits et aux devoirs de ceux- 
ci, aux mariages des serfs ei à la condition 
de leurs enfants. A mesure que les serfs 
disparaissent, les artisans arrivent; le Car- 
tulaire de Saint-Père en mentionne un 
nombre considérable dont les possessions 
sont toutes exphipiées datis les prolégo- 
mè'!es. 
La révolution opérée dans la condition 
des personnes en détermina une autre 
dans les lois. M. Guérard jette un coup 
d'œil sur l'étal social que protégeaient ces 
lois nouvelles, el montre combien la pro- 
priété et la liberté étaient encore mal as- 
surées dans lexfet le xii' siècle. Il puise 
ensuite dans la condition des terres à cette 
époque, une nouvelle preuve de l'appro- 
priation des tenures serviles. Au colon 
partiaire , au tenancier proprement dit, 
avait succédé le propriétaiie non-libre, 
payant, non des fermages à un propriétaire, 
maisdes redevances à un seigneur.Soixante- 
deux espèces de droits féodaux etde rede- 
vances féodales sont mentionnées dans le 
Cartulaire, définies ou expliquées dans 
l'introduction. Cette section et les trois 
suivantes, qui renferment l'évaluation de 
dix-neuf anciennes mesures agraires , de 
onze mesures de capacité, de la valeur et 
du produit des terres, enfin des monnaies 
da temps de Louis VI et de Louis VII, 
avec l'appréciation de \mr titre, et la fixa- 
tiort, aussi exacte que possible, de leur 
valeur d'échange par rapport aux prix des 
denrées, jetteront une grande lumière sur 
les points les plus obscurs du moyen-âge. 
Ce=i quatre sections, si abondantes en 
éclaircissemepts de tous genres, forment 
un manuel désormais isidispensable pour 
tous les éditeurs d'anciens titres. 
Notice sur des vitraux peints de quelq,ues églises 
du département du Eiot y tpai Bï. le baron 
Chaudruc de Crazaimes. 
2<^ article. 
^^éjà au Xïve siècle la peinture sur 
^^verre se modifie; ce n'est plus cette 
mosaïque ferme et serrée qui, dans les 
siècles précédents, setiesi bien aux formes 
graves , simples , de l'architecture. Alors 
les meneaux se multiplient et se contour- 
nent , et la peinture suit la même marche. 
Elle devient plus lâche par l'étendue don- 
née aux morceaux de verre qui composent 
les tableaux; le peintre l'emporte sur le 
simple décorateur. Les lignes de plomb 
qui multipliaient les contours vigoureux 
dans les siècles précédents , deviennent 
plus rare.s, parce que l'œuvre du peintre 
acquiert plus de valeur comme exécution, 
et veut être ménagée ; mais c'est aux dé- 
pens de l'effet produit par l'ensemble que 
cette révolution s'opère. Dans ce siècle, 
les pinacles, les dais qui couronnent les 
figures isolées, prennent dans les tableaux 
une grande importance relative ; les fonds 
monochromes s'étendent autour des per- 
sonnages, nuisent à l'effet qu'ils devraient 
produire, et fixent souvent rattention avan* 1 
le sujet priiici[)al. Dans les scènes plus | 
étendues, les figures commencent, au 
xiv siècle, â s'échelonner les unes au- j 
dessus des autr es, première lendanco vers \ 
l'observalion de la perspective ; il résidte i 
de là une certaine confusion nuisible à la 
simplicité (ju'exige en général la décoration \ 
peinte dans les grands édifices. Malgré les 
inconvénients signalés ici , les couleurs , 
comme dans le xiif siècle , sont encore 
du plus beau choix pour les vêtements et 
les fonds. Toutefois, les ions jaune et vert 
pAle commencent à se répandre dans les M 
tableaux, les grisailles s'emploient dans I 
l'exécution des encadrements en architec- ■ 
turc figurée, ce qui donne trop de passagff il 
à la lumière et jette du vague dans leril 
verrières. ''■ 
A) Au XV" siècle, l'unité est encore moins'lB 
obfi-ervée que dans la période précédente. J 
Les tons clairs se multiplient dans les pi- ■ 
nacles et les dais fort peu colorés qurl 
encadrent les grandes figures isolées. Les B 
nombreux ornements peints en jaune surjl 
fonds blancs , ou enlevés par la gravure à» 
l'émeri sur les tables de verre coloré à" 
demi-épaisseur, qvd forment les vêlements 
des figures ou des ta[)isseries tendues der- 
rière elles, produisent une confusion qui 
détruit l'harmonie. 
» A cette époque, le modelé des figures 
est fin et transparent, mais d'une teinte 
grise cl uniforme ; l'architecture prenant 
un grand développement et ne recevant 
qu'une légère teinte rousse ou-grise, re- 
haussée seulement par des ornements i 
jauees, les [i-ersonnages se trouvent isolés' 
dans un large champ vague et peu convG-^ 
nablo à la décoration ; rarement ces ta-' 
bleaux sont encadrés par des borduresl 
colorées, souvenir de rornemenialion des I 
siècles précédents. Ces cadres eux-mêmes 
ne sont plus conçus comme des mosaïques 
composées d'un grand nombre de mor- 
ceaux do verre rapprochés par le plom- 
bage , ce tont des feuilles maigres et dé- 
coupées, imitation de celles qu'on exécutai! 
alors en sculpture; elles sont peintes sut 
de longues bandes de verre. 
» Les légendes abandonnées sont rera^ 
placées par des tableaux dans lesquels le; 
perspectives d'édifices et de paysage; 
jouent un grand rôle pour former de; j 
compositions agréables comme objet I 
d'art, mais dans lesquelles la décoraiioi 
générale de l'église n'a été comptée pou < 
rien : l'arti-te n'est plus qu'un peintre isol" 
abandonné à lui-même, et ne subordon' 
nant en aucune manière ses composition 
à celles de l'architecte, qui, dans le xiij' 
siècle , dirigeait peintres et sculpteur 
pour former un ensemble complet et e' 
accerd dans toutes ses parties. 
» Au commencement du xvi" siècle. Ion 
que les arts dépendant du dessin rechei 
chaient les formes antiques et déterm 
naient la renaissance , on exécuta de tr( 
belles verrières, riches encore des couleui; 
employées dans les siècles précédents . 
mais les détails se multipUèrent dans k 
vêtements brodés, dans les encadremenj 
d'architecture arabesque; de nombreii 
portiques et des lointains en perspecti^!: 
compliquèrent les compositions de manié! 
à les rendre diffuses. i 
» Vers le milieu du xvi" siècle, la teiji 
dance à éclaircir les vitraux- par l'empli 
des tons pâles et transparents , qui s'étîl' 
manifestée graduellement dans les deii: 
siècles précédents , pour donner plus ijf 
lumière aux édifices religieux, et aux c 
rémonies moins de mystère, conduisit !» 
