L'ECHO DU MOiMDE SAVA\T. 
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nière, et par-ci par-là on reconnaît de rares cristaux intra- 
cellulaires. Enfin, il y a des utricules où le globule huileux 
est solitaire et immobile. 
Le derme inférieur m'a offert : 1° des stomates où les 
cellules sphinctériennes ont un nucléus pariétal ; 2" des 
cellules sinueuses ou prismatiques à nucléus ou cytoblaste 
simple, à aréole ou entouré d'un cercle de globules. Ces 
cellules renfermaient, outre le liquide intracellulaire de la 
matière brownienne en mouvement, des globulines vertes 
inertes, et enfin de l'huile mobile. 
Voilà l'ensemble des corps avec lesquels cette huile se 
forme, et c'est bien de l'huile, car observant dans une 
chambrette dont une fenêtre avait quatre vitres, la croisée 
venait se réfracter en croix dans ces gouttelettes; le bord 
des gouttelettes est ombré, et l'ombre se perd peu à peu; 
quand on comprimait la cellule pour la briser et faire 
sortir le contenu, les gouttelettes d'huile surnageaient sur 
le liquide , et se comportaient en tous points comme un 
corps gras. 
Sur un Ophrys ovata l'huile était rouge. 
J'ai observé ces faits, comme je l'ai dit, avant et pendant 
la floraison de XOplirys ovata] j'ai voulu les vérifier sur 
d autres pieds après la floraison, il m'a été impossible de 
contenter mes désirs ; plus aucun pied d'une prairie voisine 
de la maison de campagne que j'occupe ne me les a offerts 
de nouveau ; mais une feuille d'un des individus qui, trois 
semaines auparavant, m'avaient montré ces mouvements, 
ayant été submergée dans de l'eau, j'y ai retrouvé et l'huile 
et la matière brownienne, et leur mobilité. 
11 est évident que ces observations prouvent que l'huile 
peut se former dans les cellules, y séjourner quelque temp-, 
et en sortir sans doute par inibibition pour graisser le derme 
qui ne se laisse pas mouiller par la pluie. On a toujours dit 
que c'était la poussière glauque et cireuse qui remplissait 
cette fonction (iris, mésambryanthèmes , prunes, etc. ); 
mais je commence à croire que de l'huile formée dans les 
utricules du derme, et sortant liors d'elles, peut remplir 
le même office en graissant l'appareil cutané de quelques 
plantes qui vivent dans des atmosphères humides. Cette 
fonction ne s'exécuterait que dans la parfaite santé du vé- 
(Z,a suite au prochain numéro. ) 
gélal 
I SCIENCES HISTORIQUES. 
Il>e la peinture sur verre. Procédés anciens retrouvés par M. Thévenot. 
! Les travaux de restauration de Saint-Germain-l'Auxer- 
|rois se poursuivent avec activité. Les amateurs des arts qui 
jvisiteut chaque jour l'intérieur de l'église remarquent avec 
plaisir l'effet monumental de trois grandes verrières, placées 
depuis quelques semaines dans les trois fenêtres du rond- 
point du choeur. Ces vitraux si remarquables ont été exé- 
'cutés à Clermont-Ferrand, sur la commande de la ville de 
Paris, dans la manufacture de M. Thévenot, chef d'esca- 
îdron, membre non-résident du comité historique des arts 
ict des monuments. Nous félicitons le conseil municipal 
d'avoir ainsi donné le premier, dans Paris, un âi puissant 
encouragement à cet établissement qui a été créé, il y a 
cinq ans, dans le but unique de régénérer l'art chrétien et 
de former une nouvelle école de pemtres-verriers pour ve- 
cnir en aide à la restauration et à l'achèvement de nos mo- 
numents reli<rieux. 
Le vitrail du milieu représente la généalogie de Jesus- 
Chrisl ; on voit dans la verrière de gauche les quatre grands 
prophètes, et dans celle de droite les quatre évangélistes; 
Cette vaste composition historique a été exécutée avec une 
rapidité extraordinaire, en quatre mois. Les cartons des 
douze figures, ainsi que tous les motifs des encadrements, 
bordures et fonds, ont été dessinés par M. Thévenot, d'a- 
près les monuments du xiii' siècle et les traditions de l'art 
chrétien. Les vitraux sont exécutés matériellement d'après 
les anciens procédés, avec des verres très forts; les arma- 
tures, comme celles de la Sainte-Chapelle, font partie inté 
grante de rornemenfation. Ces vitraux avaient été admis 
\ l'exposition de l'industrie, comme nous avons eu occasion 
i-le le dire précédemment (iic/^o, pag. 503}. 
i- 
M. Thévenot est auteur d'un essai historique sur le vi- 
trail, imprimé en 1836. La première édition est épuisée 
entièrement; une seconde, pleine de faits nouveaux ou 
inaperçus jusqu'à ce jour.va paraître incessamment. On voit 
d'après ces détails que la médaille d'argent accordée à 
M. Thévenot est on ne peut mieux méritée. Cet artiste a 
adressé à MM. les membres du jury central de l'exposition 
de l'industrie, une lettre publiée par VUnivers, et que nous 
croyons devoir reproduire presque en entier, parce qu'elle 
fait très bien connaître les procédés employés par M. Thé- 
venot, les avantages qu'ils présentent, et l'esprit chrétien 
qui dirige ses travaux. 
s En appelant l'attention de la section des beaux-arts sur 
mes travaux de cinq années , dit M. Thévenot, je viens dé- 
fendre l'avenir du vitrail considéré sous les rapports archéo- 
logique et historique avec les monuments religieux; et je 
croirais compromettre la partie artistique d'une rénovation 
qui m'est due, si la question, dépouillée de son véritable ca- 
ractère, devait se réduire seulement à l'examen des procédés 
matériels du domaine de la section des verres et des poteries. 
En effet, il s'agit ici beaucoup moins de perfectionnements 
dans la fabrication et la production des verres de couleur 
dont plusieurs verreries s'occupent avec succès, que d'une 
reconstruction complète de ces grandes manufactures du 
moyen âge, où tout un peuple plein de foi a écrit sur les 
murailles transparentes des cathédrales et des églises des 
légendes merveilleuses, œuvres mystiques c[ue Ton rede- 
mande en vain à l'industrie seule, parce qu'on oublie tou- 
jours que la rénovation doit venir par la synthèse de la 
science, et que l'art chrétien doit guider l'industrie dans 
cette voie nouvelle, pour l'émanciper ensuite lorsque la 
route sera tracée. 
)> La peinture sur verre est à la fois du ressort de la sec- 
tion des beaux-arts et de celle des verres et poteries. 
Comme forme et comme dessin, et même comme couleur, 
abstraction faite des procédés matériels de fabrication et 
d'application, elle est dans le domaine des beaux-arts. Les 
verres de couleur plus ou moins perfectionnés, les émaux, 
ou couleurs d'application , les procédés de cuisson et les 
autres éléments techniques appartiennent en presque totalité 
à la section des verres et poteries. Sous ce double point de 
vue, la peinture sur verre cômprend le vitrail proprement 
dit et plusieurs espèces de verres peints qui ne sont point 
applicables aux édifices religieux, tels que les tableaux sur 
verre, les verres dits de mousseline, etc. , etc. La question 
des vitraux, sous le rapport artistique, doit être jugée sé- 
parément de la fabrication des verres de couleur. Une 
manufacture de vitraux peints n'est point rigoureusement 
lannexe d'une verrerie. Cette réunion peut produire de 
bons résultats, mais dans la vue d'une propagation de la 
peinture sur verre par de simples ouvriers, il me semble 
convenable de traiter ces deux points séparément. 
«Toutefois, avant d'aller plus loin, il est convenable 
d'indiquer les causes qui ont amené le développement de 
la peinture sur verre et son application aux monumenls 
religieux. Sans aucun doute, la plus puissante impulsion 
est due aux études historiques sur le moyen-Age. Ce besoin 
social s'est formulé d'abord dans la littérature , et l'art en 
a été une manifestation nouvelle, devenue aujourd'hui po- 
pulaire et nationale. Le gouvernement, secondant ce mou- 
vement, esuentré franchement dans la voie des restaura- 
tions des édifices religieux, préludant ainsi à l'achèvement 
de nos belles cathédrales. Au milieu de cette rocouslruc- 
tioii, une chose nécessaire à l'effet intérieur de ces beaux 
monuments, le vitrail enfin, était redemandé de toutes 
parts. Pour le retrouver, les moyens étalent faciles, car la 
fabi icaliou des verres de couleur, quoique peu encouragée, 
s'était développée suivant les besoins; et les procèdes par- 
ticuliers de la peinture sur verre et du vitrail proprement 
dit, crus perdus par la foule stupide, étaient à la disposition 
du premier venu. On ne saurait trop répéter que la pein- 
ture sur verre est sœur, à peu de chose près, de la peinture 
sur émail et sur poirclaine, et certes les procédés, pour 
les émaux, sont connus de temps immémorial. jMais ce 
n'était pas ù l'oubli des procédés que l'abaiulou des vitraux 
