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juiibles [)ar la variété et l'éclat de leur couleur, la finesse 
ie Ifur |iàti% la richesse et-la netteté de leurs ornements. 
Celle cK riiière poterie, dont on retrouve quelques échan- 
tillons analogues en Chine, mère-patiie de tous les arts cé- 
ramiques, est celle à la fabrication de laquelle rétablisse- 
ment de M. Johnston est principalement consacré. 
Ainsi, on peut rapporter à irois époques les progrès qui 
>nt l'ait piisser, en moins de quatre siècles, les poteries eu- 
ropéennes de l'état le plus grossier à une perfection remar- 
juable, sous les rap()()rts de la solidité, de l'utilité et de l'é- 
clat., A la première époque, se rattachent les noms de Lucca 
3ella Ki.bia, d'Orazzio Fontana et de Bernard de Palissy. 
\ la seconde, celui de Bœtiger, inventeur de la composition 
céramique qui a conduit aux porcelaines allemandes et fran- 
çaise:. ; cl à la troisième, celui de Wedgvood le créateur de 
a faïence et des grès anglais. 
Peinture sur verre. — Peintres verriers d'Auvergne. 
.M. Thévenot ne cidtive pas seul (voir l'Echo, n° ^ilO) avec 
luccès la peinture sur verre. Dès ses premiers travaux en 
;e getiie il a eu pour associé M. Emile Thibaud. Tous 
es deux tuent en commun, à Clermont, quelques re- 
îberches et quelques essais touchant la peinture sur verre, 
jcs premiers travaux ayant été couronnés de succès, ils 
tablirent, dans les ateliers de M. Emile Tiiibaud tout le 
oalériel et le personnel nécessaires à l'exploitation de cet 
j;l qu'ds venaient régénéier en Auvergne. Après cjuelques 
iDtreprises peu impoitantes, la société fut rompue à la fin 
™le 1 83ô.^M. Tliibaud donna alors à l'établissement primitif 
oute (extension possible, et M. Thévenot, de son côté, 
orma chez lui un nouvel établissement qui a marché avec 
me <gale léussite; artistes archéoloi'ues et écrivains, l'un 
1 1 autre ont bien mérité pour la création de cet art sur une 
clielle inconnue jusqu'à eux. Les travaux sortis de leurs 
nains ont été également appréciés. Nous ne pouvons mieux 
m e que de citer, à l'appui de notre assertion, un extrait 
u rapport de M. Bayle Mouillard, relativement à la mé- 
aille d'encouragement décernée à M. Emile Thibaud, par 
?, (H)ngrès scientifique de France. 
« Si nous vous proposons de décerner une médaille à 
il. Thibaud seul, c'est uniquement parce qu'une société 
|ui se confond pour ainsi dire avec le congrès, vient de 
écerner une médaille pareille à M. Thévenot. Nous vous 
emandons, non pas de consacrer une préférence que l'un 
t l'autre repousseraient par un sentiment de noble delica- 
esse, tuais de rétablir l'équilibre que la Société pour /a con- 
uvationdes moniinients historiques n'aurait pas rompu, si 
lie avait connu les verrières et les écrits de M. E. Thi- 
aud, n — Cet équilibre, que le congrès, justement éclairé, 
mait tant à maintenir, vient d'être momentanément détruit 
ar le jury de l'exposition, mais non dans l'esprit de ceux 
ni connaissent les honorables antécédents de ces deux ar- 
sfes. A part les verrières de la cathédrale de Clermont, 
ont l'admirable restauration a effacé le souvenir des dé- 
bits de 18.35, M. Thibaud seulement ne s'est pas trouvé 
uis des circonstances aussi favorables au développement 
•s ressources de son art. Ses vitraux, exécutés à des prix 
'.cessiveuient bas et disséminés dans plus de vingt églises 
' départcmcrits différents, sont à peine connus, et ils sont 
us dignes d'èire appréciés. Récemment, il vient d'enrichir 
le chapelle de j\olrc-Dame-de Beaune d'une verrière qui 
■î p f^onqu's les suffrages des connaisseurs les plus distingués, 
ous , qui avons le plaisir d'écrire ces lignes, nous avons 
i, dans ses ateliers, d'immenses travaux prêts à être ex- 
|lliés sur divers points de la France. Nous avons des dé- 
j4s curieux sur la promptitude avec laquelle s'exécutent 
|s travaux aussi compliqués. Ainsi, pour des vitraux dans 
J style du 13'' siècle, par exemple, un ouvrier vitrier peut 
lamer, en plond>, une superficie de 75 à 80 pieds carrés 
Ir mois. Un dessinateur entretiendrait facilement un ou- 
Tier vitrier des pièces peintes qui lui sont nécessaires; et 
l personnel de trois vitriers, trois dessinateurs, plus un 
«le, sous la direction de M. E. Thibaud ou de M.Thévenot, 
J urrait produire environ mille pieds superficiels de vitraux 
t QUATRE MOIS. Nous souimes fiers que la nouvelle école 
el 
de peinture sur verre ait trouvé, chez deux de nos compa- 
triotes, un si puissant et si intelligennt appui. 
ANDRi iMJiJiRDIS. 
Voyage d'un Arménien à Paris , au XV' siècle. 
M. Saint-Martin a donné, dans le Journal asiatique (t. ix, 
p- 321 ) , la traduction de la relation de Martyr, évêque 
d'Arzendjan, dans la grande Arménie, qui traversa la France 
pour se rendre en Espagne, à la fin du xV siècle, sous le 
règne de Charles VIII. Quoique ce document soit publié 
depuis long-temps, il nous a paru intéressant d'en repro- 
duire la partie relative à la France. On remarquera ce que 
dit l'anti ur des bas-reliefs coloriés de l'extérieur de l'église 
Notre-Dame et de la galerie des rois. Il est à regretter qu'il 
n'ait pas exprimé si de son temps on croyait que ces statues 
représentassent des rois de France ou des rois de Judée (1). 
«Après un long voyage, dit Martyr, nous arrivâmes au 
pays de Fi-antsa (la France), dans la ville de San-donij (Saint* 
Denis). C'est le Heu où se trouve la sépulture des évêques, 
des rois et des reines. C'est une belle et illustre ville, où il 
y a beaucoup d'églises (2). Dans la grande église où sont 
les tombeaux des rois, on a placé à gauche quatre côtes de 
poisson, et chaque côte a cinq brasses et trois palmes de 
longueur (3). On dit que c'est dans la mer que l'on trouve 
ce poisson énorme. 
«Nous restâmes un jour dans cette ville, et de là nous 
nous rendîmes à la très célèbre ville de Parez (Paris), où 
nous arrivâmes le 19 décembre. Nous y entrâmes à midi, 
et le soir nous allâmes nous reposer dans une auberge (4). 
Le lendemain, assez tard, nous visitâmes la grande église. 
Elle est spacieuse, belle, et si admirable, qu'il est impos- 
sible à la langue d'un homme de la décrire. Elle a trois 
grandes portes tournées du côré du couchant. Les deux 
battants de la porte du milieu représentent le Christ de- 
bout. Au-dessus de cette porte est le Christ présidant le 
jugement dernier (5). Il est placé sur un trône d or et 
tout garni d'ornements en or plaqué. Deux anges sont 
debout, à droite et à gauche. L'ange à droite est chargé de 
la colonne à laquelle on attacha le Christ, et de la lance 
avec laquelle on lui perça le côté. L'ange qui est debout à 
gauche porte la sainte croix. Du côté droit est la sainte 
mère de Dieu agenouillée, et du côté gauche saint Jean et 
saint Etienne (6). Sur la façade sont les anges, les ar- 
changes et tous les saints. Un ange tient une balance, avec 
laquelle il pèse les péchés et les bonnes actions des hommes. 
A la gauche, mais un peu plus bas, sont Satan et tous les 
démons qui le suivent ; ils conduisent les hommes péciieurs 
enchaînés, et les entraînent dans l'enfer. Leurs visages sont 
si horribles, qu'ils font trembler et frémir les spectateurs. 
Devant le Christ sont les saints apôtres, les prophètes, les 
saints patriarches et tous les saints, peints de diverses cou- 
leurs et ornés d'or (7). Cette composition représente le 
Paradis, qui enchante le regard des hommes. A.u-dessus 
sont les images de vingt-huit rois (8), représentés la cou- 
Ci) "Voir fi ce sujet VEclio du 9 février iSSg, p. gS. 
(2) Avant la révolution,, la ville de Saint-Denis contenait effeotivement ua 
grand nombre d'é;;Iises. Il yen avait qnatorze plus ou moins grandes, sans 
roiiipter réj;lise abbatiale et un hôlel-dieu. Elles sont indiquées sur le plan 
que le savant bénédictin D. Midiel Félibien a placé à la tète de son Histoire 
de T ubbnje de Saint-Denis , Paris, 1706. iii-folio. Il y avait sept paroisses et 
deux monastères, indépendamment de l'abbaye. — Les notes sont de -1/ SainC- 
M tir tin. 
(3j II était d'usage aiitrefois de placer dans les trésors des églises, ou de sus- 
pendre à leurs murs, les objets précieux ou les curiosités naturelles que l'on 
voulait conserver. Ces lieux révérés servaient alors de musées. La tradition 
relative aux objets dont parle noire voyageur s'est conservée jusqu'à présent 
.T Saint-Denis. Il parait (pie ces o>semenls furent mis dans les caves de l'église, 
où ils se sont détruits, peu de temps avant la révolution. 
(,', ) L'auteur arménien se sert du mot spitah 
(5) Dans le texte, le jugement. 
((i) Il s'agit ici des deux portes latérales de l'église de Notre-Dame. 
(7) Quelques unes des sculptures q<ii décorent la façade de Notre-Dame de 
Paris, et particulièrement celles qui se voient aù-dcssus de la porte principale, 
présentent encore des restes de dorure. 
(8) Ces statues, qui avaient i.', pieds de haut, ont été détruites pendant la 
révolution. 11 est à remarquer que toutes les nouvelles descriptions de Paris en 
portent le nombre à vingt-sept seulement ; mais il est évident que c'e^t une" 
erreur qui a été successivement copiée, car les gravures qui accompagnent ces 
descriptions indiquent toutes viugt-Lnit statues , conformément à ce que dit 
