L'ECHO DU MONDE SAVANT. 
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à toiiles les conununes de France. M. Didron a ajoute que 
ces verrières , bu nombre de trente-quatre, et qui brillent 
, tant aux bas-côtés qu a la gratide nef, offrent la série la 
plus complète (|ui existe en France. Nulle part ailleurs, dans 
une aussi petite localité que Montfort, on ne voit un aussi 
grand nombre de verrière^ peintes et historiées. M. Vitet a 
dit que les vitraux de Montfort avaient besoin d'une répa- 
i ration immédiate. Déjà, l'année dernière, le ministère de 
I l'intéiieur est venu en aide pour 2,000 fr. au zèle de la 
comnuinei il est à espérer que cette année-ci pareille somme i 
, sera allouée. 
' Se la Musique -chez les Romains, par V/l.'Ch. Villagre. 
Assigner l'époque précise de l'existence de la musique 
chez les aborigènes de la péninsule avant les Etrusques, se- 
rait une chose impossible. Tout ce qu'on peut dire, c'est 
que toute la partie de l'Italie appelée la Grande Grèce 
possédait le système musical des Grecs, puisque Pythagore, 
qui avait créé et enseigné les premières règles cle ce sys 
tème, résida long-temps à Cl otunne, et se fixa à Métaponte, 
et qu'Atistoxètie , né à Tarente, le perfectionna. Mais les; 
trois nations samnites, qui possédaient une grande partie 
du littoral de l'Adriatique, et s'étendaient jusque vers celui 
de la mer Tyn hénienne, occupé par It^s Etrusques, parlaient 
I une autre langue , et avaient peut-être, quoique voisines 
! de la Giande Grèce, une musique nationale proprement 
dite. Ces peuples belliqueux devaient avoir adopté surtout 
des instrumettts et des chants propres à exciter et à entre- 
tenir leur ardeur dans les combats. Quant aux Etrusques, 
un monument impérissable de 1 harmonie chi z eux existe 
dans ce vers de [ Enéide^ qui apprend qu'ils furent les in- 
venteurs de la trompette: 
Tynlieniusqae tubse mugêre per œquora clangor. 
Les vers tescenniens écrits en langue osqne, une des mè- 
^ rps de la langue latine et contemporaine de celle des Etrus- 
ques, ces vers chantés et accompagnés d'instruments comme 
les vers grecs, prouvent encore l'existence de la musique 
avant la fondation, ou du moins les victoires de Rome chez 
les nations qui environnaient son territoire et qui se fon- 
dirent dans son sein après les guerres de l'Etrurie et après 
la guerre sociale, guerres où elle détruisit tout chez ces 
peuples coumie elle ilétruisit tout à Carlhage. 
Auisi on ne peut révoquer en doute l'existence de la mu- 
sique eu Italie dans les temps antéiieurs aux Romains, 
quoiqu'il ne nous soit parvenu aucun traité de cet art écrit 
en langue osque ou étrusque. Quand on considère le nom- 
bre et l'éclat des villes que possédait cette dernière nation, 
le luxe de ses citoyens, l'habileté de ses artistes, quand on 
jette les yeux sur Capoue, sur Naples et sur Cannes, pour- 
rait-on croire que, dans un tel pays, l'art seul delà musique 
n'ait pas été porté à son plus haut degré de perfection. Si 
ces témoignages ne suffisaient pas, nous en appellerions à 
une autre autorité, la fable, où l'érudition et la philosophie 
ne dédaignent pas toujours d'aller chercher des preuves. 
, Bacon n'a pas balancé à dire que fa mytliologie était la sa- 
j gesse de l'antiquité, d'où il suit que la fable peut au besoin 
servir de supplément à l'histoire. Dès lors nous oserons 
! demander ce (|ue signifient ces êtres aussi dangereux qu'ils 
\ étaient aimables, qui, moitié femmes, moitié poissons, exer- 
, çaient également leur puissance et sur les eaux et sur la 
I terre, et sous le nom mélodieux de sirènes, étaient à la fois 
l'effroi (les sages et l'objet des désirs des imprudents, c'est- 
à-dire de tous ceux dont le creur éta't trop sensible au pou- 
voir réuni de la mélodie et de la beauté. Les nautoniers 
et les passagers sur la mer. les voyageurs sur le littoral du 
, beau golfe de Naples, qui alors s'appelait Parthénope, du 
jnoni d'une de ces sirènes, tous couraient les plus grands 
, dangers en les écoutant. — Quels étaient donc ces êtres 
surnaturels, sortes de fées antiques, qui présidaient à la 
musique dans l'Ausonie, si ce ne sont les femmes de cette 
I Ausonie, doublement dangereuses, et parce qu'elles inspi- 
I raient la mollesse par des chants efféminés, et parce que 
ces chants ajoutaient au charme de leur beauté. Dépouillée 
de son enveloppe allégorique, la fable des sirènes devient 
nn monument historique, qui atteste en même temps et l'é- 
clat et l'abus peut-être de la musique en Italie dès la plus 
haute antiquité. 
Rome, quelque austères que fussent ses lois, reconnut 
aussi, même dès son berceau, le pouvoir de la musique. 
Mais elle consacra ses naissantes institutions dans cet art à 
son dieu favori, à Mars. Numa ordonna que les prêties de 
ce dieu chanteraient en portant en procession l'ancile ou le 
bouclier sacré tombé du ciel pour servir d'égide à la vie 
éternelle. Plus tard on voit le Napolitain Andronicus, af- 
franchi de Livius Sahnator, composer, pour apaiser les 
les dieux irrités contre les Romains , un hvmne qui fut so- 
lennellement chanté par un chœur déjeunes vierges, dont 
la beauté, dit un histoi ien, ajoutait au charme de la poésie 
et de la musique réunies. 
Les jeux scéniques furent institués à Rome, à l'instar de 
ceux des Grecs, et ils eurent pour cause la religion. La po- 
pulation romaine , dévorée par une peste , sous le consulat 
de Sulpicius Peticus et de Licinius Stolon, eut recoui sà des 
prières, des sacrifices et des cérémonies extraordinaires, 
pour fléchir l'inclémence des dieux. Elle n avait point de 
chanteurs et de déclamateurs ; elle en fit venir de fEtrurie, 
pour établir des fêtes funèbres. L'histoire re nous dit point 
si ces fêtes apaisèrent le courroux des dieux, et si on leur 
dut la cessation du terrible fléau ; mais ce qu'elle ne nous 
laisse pas ignorer, c'est que la jeunesse romaine goûta beau- 
coup ces jeux, qui étaient scéniques^ puisqut- ceux qui y fi- 
guraient se montraient en public, sur un théâtre, et qu'ils 
représentaient des pièces qui furent considérées comme sa- 
tiriques, à cause des vérités souvent a mères qc.e renfermaient 
les vers qu'on y débitait, et dont l'harmonie était scutenue 
par les sons des flûtes et de la lyre. Quelque^ années après, 
on voit, sous le consulat d'un des descendants de Paul Emile, 
la musique, admise jusque là dans Rome comme une simple 
étrangère à laquelle, en récompense de ses talents, on ac- 
corde l'hospitalité, acquérir enfin les nobles droits de cité 
dans la Yille Eternelle. Ce fut dès ce moment < n effet qu'on 
l'appela à fhonneur de célébrer la naissance, le mariage, et 
même la mort des maîtres du monde. Elle vint mêler sa joie 
à la gaîté de leurs festins, donner plus d'éclat à leurs triom- 
phes, et prêter le charme de la mélancolie à leurs funérailles. 
Ce dernier u^age les Romains fax aient emprunté des Grecs, 
qui toujours cherchaient à se distraire, par d'agré;d)les sen- 
sations, des sombres idées qu'inspirent le souvenir de la 
mort et tout funèbre appareil. 
Enfin parurent les jours si beaux pour les arts, où com- 
mença le règne d'Auguste. Avant ce grand événement , il 
venait de s'en passer un non moins important, l'assa-sinat 
de Jnles-César et ses funérailles, si remarquables j ar la dou- 
leur du peuple et 1 artificieux et éloquent discours d'Antoine. 
Ce fut dans cette circonstance qu'un nombre considérable 
de musiciens, attachés au dictateur par leur emploi et par 
l'acTniiration qu'inspiraient ses talents et son génie, jetèrent, 
après s'en être servis pendant les funérailles, leurs instru- 
ments dans le bûcher, dont les flaumies venaient de consu- 
mer les restes d'un grand homme. Sous le règne d'Auguste, 
Rome ordonna que le poème qu Horace avait composé en 
I honneur de Diane serait chanté par deux chœurs, l'un de 
jeunes filles, l'autre de jeunes garçons, tous fils de pati iciens. 
Les beaux vers de l'héritier de la lyre de Pind.ire furent 
encore embellis par une musique dont on ignore les au- 
teurs. Mais cette circonstance montre que cet art, étendant 
son empire sur le peuple romain, et suivant les piogrès du 
luxe dans Rome, allait jouir de plus d honneurs encore sous 
les empereurs que pendant la republique. Dès celte époque, 
le chant était accompagne par des instruments. Ainsi la 
musique ne tarda pas à se perfectionner à l\onu% la mélodie 
à être connue, et, malgré l'auslcrité des mœurs romaines, 
la science des accords, qiu ajoute tant à la mélod e, avait 
fait dès lors des progrès surprenants. Sous le règne sombre 
de Tibère, la musique dut nécessairement être atteinte de 
ce marasme qui paralyse tous les arts sous «n tyran. Et 
cependant sous Caligula, digne héritier de cet empereur, 
elle semble s'éveiller de sa longue léthargie; c'est que ce 
pnncc avait pour cet art un goiit très prononcé, et presque 
