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L KCIIO 1)11 moîvot: SAV/V\T. 
localité dont il est (|uestioni elle accompagne un calcaire 
décrit dans le Ga'ltiitgische r-clehrle Anzeigcii de 1833, re- 
cueil auquel cette notice a été -emprimtée , et un congio 
mérat siliceux à ciment ferrugineux, qui vraisemblabléiiient 
est itilorieur à ce calcaire. 
SC1E^CES HISTORIQUES. 
Peinture sur verre , son origine , son apogée , sa décadence , sa 
renaissance. 
Le xvi^ siècle porta la peinture sur verie au plus haut de- 
gré de peifec'ion. Les peintres de cette époque attachaient 
à l'élude du dessin une si grande importance, que Raphaël, 
qui se contentait de de>siner ses tableaux , laissant à ses 
élèves le soin de h-s exécuter, disait un jour, en parlant 
d'El Piombo, dont le coloris était ravissant, que « ce serait 
pour lui une faible gloire de vaincre un homme qui ne sa- 
vait pas le dessin. » 
La reproduction, par la gravure, des dessins des grands 
maîtres, rendait désormais impossibles la plupart des dé- 
fauts que l'on avait reprochés jusque là aux peintres-ver- 
riers. Aussi la plupart de leurs ouvrages sont-ils d'une 
désespérante perfection. On peut essayer de les imi'er : il 
est douteux qu'on les surpasse jamais. La peinture sur verre 
futdansce haut état de splendeur pendant tout le xvi" siècle. 
Nous ignorons les noms des peintres-verriers qui se 
distinguèrent en France aux xii', xiii" et xiv' siècles. Dom 
Montf.uiccn prétend qu'il leur était défendu de signer leurs 
ouvrages. Mais la liste de ceux du xv^ et du xvi" siècles est 
en proportion avec la prodigieuse quantité de vitres (ju'ils 
nous ont laissées. Les plus remarquables de ces vitres, dont 
i;ne grande partie est détruite ou altérée, étaient, à Paris, 
celles de Saint-Germain, de Saint-Victor, de Saint-Eiienne- 
du-Mont, de Saint-Aiidré-des-Arcs , de Saint-Méiy et de 
Saint-Paul, peintes par les frères Pinaigri.-r, Jean Cousin, 
Ohéron, Jacques de Paroy, Chanut, Jean Nogare , Desau- 
gives, etc. 
Un grand nombre de villes n'avaient rien à envier à la 
capitale. On sait qu'Arnaud Desniole.s peignit d'admirables 
vitraux à Auch, Robert Piiiai^^rier à Cliaitres, Bouch à 
Metz, Germain iMichel et Guiilauin> Commonasse a Auxerre, 
Angrand Leprince et Nicolas Le Rot à Beauvais , Hetiri 
Melien à Bourges, Claude et Israël Henriel à Chàlons en 
Champagne, Bernard de Palissy à Saintes, Léon et Léonard 
Gontier à Troyes, etc. Les vitres fort remarquables de 
Clermont en Auvergne passent pour avoir été exécutées sur 
les cartons de celles de Bourges. 
Aux peintures que nous venons de citer, nous pourrions 
ajouter celles des anciennes églises du Temple et de Sainte- 
Ma'rie-Egyptit-nneà Paris; celles de Montmorency, de Dreux, 
de Rouen, d Evreux, de Bourg, de Bourbon l'Archambault, 
d Aix, etc. Quoiqu'elles soient en partie des xv' et xvi^ siè- 
cles, le nom de leurs auteurs ne nous e.st pas parvenu. 
Après la France, la Hollande, la Bel^jique et l'Allemagne 
sont les pays qui ontcidtivé la peinture sur verre avec le 
plus de succès. Lucas de Leyde, Rogiers, Dirk et Wouter 
Grobeih, Van Zyi, Van Cool et Van Uiepenbeke ont rivalisé 
avec les Français, soit dans les carions, soit dans l'exécution 
de la peinture. Rogiers et les frères Crobeth ont peint une 
grande partie des vitres de l'église de Gouda ; Diepenbeke, 
quelques unes de celles d'Anvers et la grande partie de 
celles de Lille. On assure que quelques têtes de ce peintre 
peuvent rivaliser avec celles de Van Dick. 
En Belgique, Jacques Vriendl et son frère Franc Flbris, 
surnommé le Raphaël des Flamands, ont exécuté diffé- 
rentes peintures dans l'église de Sainle-Gudule à Bruxelles 
et dans la cathédrale d'Anvers. L s Belges mettent encore 
au rang de leurs meilleurs dess nat -urs ou peintres-verriers, 
JWarc Willems, Jean et Jacques Gheyn, Gtierards et Van 
Linge, qui porta en Angleterre l'art de la peinture sur verre, 
abandonné dans le rest« de l'Europe. 
Le dominicain Jacques l'Allemand passait, au xv^ siècle, 
pour être l'un des peintres distingués de l'Allemagne. Mais 
il était plus renommé encore par sa piété que par son habi- 
leté. On raconte qu'ayant un jour commencé sa recuisson, 
que, selon les règles de l'art, il devait surveiller jusqu'au 
bout, il l'abandonna pour obéir à son prieur qui l'envoyait 
à la quête, et ([u'à son nUour il la trouva dans un état de 
perféetiou qu'il navait jamais obtetiir. Ce domiuieaiir lit 
après sa mort, dit la légende, des miracles qui lui valuient 
l'Iiotineur de devenir le patron des peintres-verriers. Les 
Allemands citent ensuite Golizius et Spilbeig ; ils nomment 
surtout avec orgueil Albert Durer, attfjuel on n attribue 
qu'un seul vitrail, qui décore, dit-on, un temple luthérien 
de la Westplialie, mais dont les gravures et les carton.s opé'- 
rèrent une révolution dans la peinture sur vei-re. 
Chose remarquable! 1 Italie, qui avait fourni les Michel- 
Ange et les Raphaël, ne s'était pas encore livrée à la pein- 
ture sur verre; ce ne fut que sous Jules 11 que Claude et 
Guillaume de Marseille portèrent cet art à Rome, et exécu- 
tèrent, sous les yeux- et sur les carions de Raphaël , les vi- 
traux de la chapelle du Vatican. Mais le goût de ce genre 
de peindre fut bien passager en Italie, où h peinture à 
l'hude l'emporta toujours. Geoiges Vasari et Pastorini di 
Giovaiii Micheli furent les seuls Italiens qui s'y exercèrent; 
encore s'en dégoiitèrent-ils bientôt pour peindre à fresque 
et à I huile. 
Quelque parfaites que soient quelques unes des vitres de 
nos rivaux, notamment celles du Gouda, de Bruxelles et 
d'Anvers, on donne la préférence à celles des Français, 
qui paraissent devoir leur supériorité à la précaution qu'a- 
vaient les verreries de cette nation de faire exécuter leurs 
cartons par les plus habiles peintres d'Italie; Raphaël, Jules 
Romain, Primatice, Rosso leur en ont fourni un grand 
nombre. 
Il avait fallu quatre siècles pour donner à la peinture sur 
verre le degré de perfèeiion qu'elle comporte ; il ne fallut 
que quelques années pour la voir tomber dans le mépris. 
La foule innonibiable des pi-intres -verriers et réno''me 
quantité de vitres dont ils couvrirent l'Europe tout entière 
fur(^nt sûrement la cause principale de celte décadence. 
L'état que tout le monde embrasse ne peut tarder à devenir 
un mauvais état; aussi les peintres-vei riers se virent- ils 
bientôt réduits à la plus protonde misère, et condamnés, 
pour vivre, à échanger leur noble profession contre celle 
de simples vitriers ou de marchands de fa'ience. 
Enfin, depuis quekjues années, l'art de la peinture sur 
verre a repris faveur en France. Nous avons parlé de ses 
produits p. 503, 565, -587, 620, 627. 
Observations sur les Patois romans usités en Selgique, par le baxon:' 
de Reifienberg (l). 
Dans le bon temps, l'abbé Grégoire fit à la Convention 
nationale nn rappoit où il exposa la nécessité et les moyens 
(Vanéantir les patois. Cette pensée était une conséquence 
du .système de nivellement et d'unité révolutionnaires, 
préconisé par les républicains français et pratiqué à l'aide 
de la guillotine (?). Heureusement pour les philologues , 
le projet de l'abbé Grégoire n'a pas réussi, et les patois, 
ces révélations du passé, peuvent encore être étudiés sur 
le vif. 
A propos des patois , M. Granier de Cassagnac vient d'é- 
noncer dans un journalde Paris (La Presse, 12 août 1839), 
une opinion qui frappe par son air d'étrangeté, et qui n'e.st 
pas tout-à-fait d'accordavec la nôtre. La voici: 
La plupartdes mots latins sontdoubles (3), ignis exfoçus^ 
(1) Un savant phil ologue a bien voulu ajouter quelques notes ii ce travail 
de M. deR. ilfenberg, et nous permettre de les reproduire. Ces observations 
seraient facilement siisce|itil)lcs de plus de développement, mais l'auteur n'a 
■ pas eiiten Ju faire un ti av.iil complet de criiique littéraire. 
(2) Ce système était aussi loual)le que celui des moiniaiesetdes poids et me- 
sures. Grégoire voulait l'unité et le perfectionnement de la langue française 
dans la république franraise, comme Louis XIV voulait (pi'on parlât frHUçais 
qu'on écrivit et pièchat cette langue , lorsqu'il ajouta définitive ment le Kous- 
sillon au royaume de France. Les/jnMfi restent malgré tout.el jetrouve qu'il faut 
les laisser pour le vulgaire , tout en r. cunimaïulaut la culture- des grandes lan- 
gues. Quel mal y a-t-il qu'on parle français eu lielgque, eu Roussillou , en 
Piémont i» Ce n'est p is toujours JJ/r /c c^' qu'il faut étudier : mieux vaudrait 
consulter les monuments , et c'est ce qu'on néglige de plus en plus. Remontez 
les ^iécles et vous ne \ous Ironipen z pas, et tous ne répélen-z pas comme des 
perioquets les fautes de vos pères et mères: c'est aux vieilles générations quil 
faut s'adres.ser, aux vieux mouumeuts, sans déprécier pourtaut ce «luc dit !& 
peuple ou le vulgaire. ^ 
(3) Triples, quadruples. 
