L'ECHO DU MO\DE SAVANT. 
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indications mais avec beaucoup moins d'embarras. Cet 
instrument désigné par l'auteur sous le nom de clinomètre 
est fondé sur le même principe que le niveau à eau dés ar- 
penteurs; avec des avantages incontestables sur les ditfé- 
rentiomètres il offrait encore quelques inconvénients qu'un 
officier de la marine française, M. Léon Duparc, s'est oc- 
cupé de faire disparaître au moyen de quelques modifica- 
tions dont la principale consiste à réunir les deux branches 
montantes à leur partie supérieure par un troisième tube. 
La communication permanente ainsi établie entre les deux 
branches fait que l'instrument étant fermé il existe toujoui s, 
quel que soit le niveau du liquide par suite des mouvements 
du bâtiment, le même espace de vide et par] conséquent la 
même pression au-dessus du liquide qui ne sera plus con- 
trarié dans son mouvement oscillatoire. Ce résultat étant 
obtenu sans déboucher les tubes, il n'y a plus possibilité 
d'évaporalion. 
4!. Plusieurs autres modifications que nous passons ici sous 
silence, ont pour objet moins de donner un degré supé- 
rieur d'exactitude à l'instrument, que d'en rendre l'usage 
assez simple pour que l'officier de quart le consulte fré- 
quemment et voie ainsi ce qu'il a à faire pour ramener et 
maintenir le navire à la situation la plus favorable suivant 
la charge et l'état de la mer. 
M. Coninck avait annoncé qu'avec son clinomètre on 
pouvait mesurer la différence d'un navire, même sous voiles, 
quand les mouvements n'en sont pas trop violents. M. Du- 
parc a reconnu, par les expériences qu'il a faites avec l'in- 
strument modifié, que, même dans des mouvements très 
violents, les indications sont faciles à saisir et suffisamment 
fidèles. 
L'emploi du clinomètre, dit M, Duparc, est particulière- 
ment applicable aux bateaux à vapeur ; d'abord, parce qu'on 
a dans ces sortes de bâtiments les moyens de satisfaire ai- 
sément aux indications que fournit l'instrument (on y a sous 
la main des poids qui peuvent être changés de place pendant 
le temps seulement que l'on met à changer de direction) j 
ensuite parce que les lignes d'eau dans ces bâtiments va- 
rient avec une rapidité extrême par suite de la consomma- 
tion du combustible, et d'une manière imprévue à raison 
des embarquements et débarquements irréguliers de passa- 
gers et de colis. Chaque ligne d'eau différente doit exiger 
une différence spéciale. 
Le bâtiment à vapeur la Salamandre, de J 60 chevaux, est 
le premier sur lequel l'instrument, modifié par M. Duparc, 
ait été observé régulièrement pendant un temps assez long 
pour donner des résultats dignes de foi. Nous extrairons 
des remarques qu'il a donné lieu de faire à cet officier de 
marine le passage suivant : 
On avait reconnu que le bâtiment , au lieu de naviguer 
sans différence, comme l'indiquait le devis, devait, par un 
beau temps et une belle mer, être chargé, et conservé à deux 
décunètres de différence sur l'arrière; il marchait mieux 
et fatiguait moins. Contrairement à une opinion assez ré- 
pandue, on avait observé que dans la marche, l'avant du 
navire s'enfonçait au lieu d'être soulagé par l'effet des au- 
bes. Sa différence entre l'état de repos et celui de marche 
a pu aller quidquefois à un décimètre et demi; prenant !a 
demi-(Ii(féronce, c'était 0'",07 environ dont le navire plon- 
geait do favant. 
Chargé de passagers, leur transport d'une extrémité à 
1 autre a parfois donné une différence d'un mille à un mille 
et demi sur la vitesse. Pour le gros temps on avait trouvé 
qu avec une différence de 4 décimètres sur l'arrière, le na- 
vu-e gouvernait parfaitement, fatiguait peu, s'élevait avec 
une extrême facilité sur toutes les lames. 
En temps ordinaire, lorsque le bâtiment atteignait le ti- 
rant d'eau de scn chargement moven, il fallait le ramoner 
a naviguer sans différence, et même à lui eu donner une 
suri avant quand il approchait d'être /r-r. Alors les charriots 
lesteurs, canons, grilles de fourneaux ne suffisant pas pour 
produire l'effet désiré, on était encore obligé de conserver 
les crasses de charbon , qui donnaient en poids environ le 
cuiquicme du combustible consommé, et que l'on plaçait 
a 1 avant, avec la précaution de les arroser, 
SCIENCES HISTORIQLES. 
Comment la sculpture française est nationale et non un produit de 
l'Italie. — Progrès que Catherine de Médicis lui fit faire. — Cette reine 
chercha à continuer parmi nous la réputation artistique de sa famille. 
Le titre que nous venons d'écrire n'est pas celui d'un 
paradoxe, c'est celui d'un fragment du grand et savant tra- 
vail que publie M. Du Sommerard sur les Arts au moyen 
âge. Vingt parties des travaux de l'illustre antiquaire sont 
des services rendus à l'histoire de la France. 
Notre première architecture civile a eu son caractère na- 
tional, indépendant de toute influence étrangère, et que 
n'osèrent même pas altérer les habiles architectes appelés 
par nos rois. Cette originalité n'a cfailleurs rien qui doive 
surprendre dans un pays riche depuis deux siècles des œu- 
vres des Montereau , des Li-Bergier, des Robert de Couci, 
des Enguerrand, des Ervin de Steinbach, des Robert de 
Leuzarches, Thomas et Renault de Cormont, Jean de 
Chelles, etc., qui nous léguèrent, avec des variantes sans 
nombre, des édifices plus originaux encore et bien autre- 
ment hardis et gracieux que ces manoirs. Réfugiée pendant 
quelque temps encore sous les pignons sculptés elles avant- 
soliers en bois des xv* et xvi" siècles , celte originalité finit 
par disparaître devant les combinaisons symétriques du pas- 
tiche italien , mis en œuvre par nos maîtres mêmes; car 
lorsque nos illustres architectes du xvi" siècle, les Jean 
Buliand, les Pierre Lescot, les Philibert Delorine, etc., 
ressaisirent, grâce surtout à Catherine de Médicis, le scep- 
tre tombé des mains des maîtres Roux, des Primatice, des 
Vignolle, etc., ce ne fut qu'aux dépens de nos anciennes 
traditions qu'ils élevèrent leur art nouveau au degré de 
splendeur qu'il atteignit. Séduits parles prestiges et surtout 
par le vague de l'art italien, ils italianisèrent l'art français : 
c'est ce qu'on fait encore aujourd'hui- 
En attendant que notre table des matières vienne classer 
par catégotiesnominales les aperçus de tant de natures que 
nous semons, en chevauchant à travers les siècles, phase 
par phase, chronologiquement, depuis Constance Chlore 
jusqu'à nos jours , nous éprouvons le besoin de débrouiller 
ce chaos sur un point , en résumant ici quelques détails 
épars sur la nationalité de notre art, comme sculpture seu- 
lement, à fépoque de la grande irruption italienne. 
Nous nous occuperons d'abord de la revendication déjà 
faite par de plus habiles, au profit de nos aits, d'une des 
plus belles pages de notre histoire en marbre (le mausolée 
de Louis Xll) , parvenue jusqu'à nous sous un pseudonyme 
étranger, malgré la constatation de son origine toute fran- 
çaise , dès l'époque de son exécution. 
« Dom Michel Félibien , dans son histoire de l'abbaye de 
Saint-Denis, parlant de ce monument travaillé avec soin et 
une légèreté extraordinaire, et dans le goût des anciens, 
dit d'abord , à ce sujet, « que l'on croit que la plus grtinde 
partie de cet ouvrage a été faite par Ponce, Fiorenlin , et 
que, selon Sauvai, ce supeihe mausolée aurait été sculpté 
dans le jardin de l'hôtel de Saint-Paul ; » puis il ajoute : 
i cependant on ne peut nier, sur l'autorité de Brèche, dont 
l'ouvrage a été imprimé en 1550 , qu'au moins une partie 
de ce tombeau n'ait été travaillée à Tours par un sculpteur 
très habile nommé Jean Juste, n Félibien observe aussi 
« qu'on voit gravé, en deux endroits, sur deux pilastres, 
les dates de 1517 et 1518. » 
L'instruction paraissait complète dès lors à ce sujet, au 
moins comme réduite à la discussion des droits licpiides ou 
indivis de Ponce ou de Juste ; mais nos archéologues du 
xvin" siècle dédaignèrent d'imiter le savant bénédulin, et, 
au lieu de tresser deux couronnes, ils immolèrent, comme 
(11- raison , le faible au fort , l'obscur Tourangeau à l'dlustre 
Florentin, qui resta et reste encore, à quelques égards , 
seul en possession de l'honneui' d'avoir crée ce cliel-d iruvro, 
malgré l'ai tribulion formelle résultant d'un grand témoi- 
gnage oculaire. 
Il n'existe heureusement pas de prescription en matière 
de gloire; aussi la question de propriété fut-elle ramenée 
au point où Félibien l'avait laissée, lorsque 31. Alexandre 
Le Nnir, avant à placer ce mausolée violé , mutilé, mais non 
détruit par les vampires de 1793 , dans sou musée des 
