746 
L'FCIIO DU MOXDE SAVAIVT. 
Qui poîiriait cloiner niaii)tt iK>nt , d'après un toi concours 
de preuves surgissant de tous côiés, qn à l'cpocpie inêmo où 
Charl s VllI entreprenait, selon les tenues cl« Comines 
(liv. VIII, clKip. XVIII ) , à Amboise, où il mourut le 7 avril 
1498, Cl le plus j^rand édifice que conniienca roi, tant an 
château qu'en ville, avec les ouvriers excellents en plusieurs 
ouvrages, comme tailleurs (sculpteurs) et peintres qu'il 
avait amenés de Naples, » il n'existât à quelques lieues 
de cette résidence royale une pépinière d'artistes non 
moins habiles, tailleurs, peintres, et même maîtres ès- 
œuvres, tels que les Juste, les Fouquet et les Pierre Va- 
lence, qui, aux yeux de ce roi désireux de garder au moins 
quelques souvenirs locaux de sa conquête de IS'apies, ne 
pouvaient avoir que le tort, irrémissible dans l'espèce, 
d'être nés ses sujets. 
Or, ce qui existait à Tours, au moins dès la fin du 
xv' siècle, n'était que la continuation des traditions anté- 
rieures consacrées, surtout à Paris, par Charles V, et à 
Dijon, par Sun frère Philippe-le-Hardi , duc de Bourgogne , 
qui, possesseur d'abord du comté de Touraine, put contri- 
buer à y semer les cjermes d art qui fructifièrent si bien sur 
ce sol favorisé du ciel; et tout prouve que la Touraine n'a- 
vait pas seule ce privilège d'exploitation commun à diverses 
capitales d'autres provinces, notamment à Rouen, où, dès 
1197 , la ville pourvoyait presque s;nilepar ses artistes, tels 
que Roger Ango , Roull nul Leroux, Pierre Desaulbeaux, 
Rogna^d Tliéiouyn , Jean Chail'ou , Audréle Flament, etc., 
non seulement à la. construction d'éd fices, comme le palais 
dejustice, le portail et les tours de I^ cathédrale (style go- 
thique flamboyant), le bureau des finances (style italien ) ,ses 
fontaines, etc., mais encore à l'éieclion delà belle maison 
de plaisance de son archevêque, dont les élégants débris, 
recueillis par M. Alexandre Le Noir, et si bien encadrés 
par M. Duban, à notre école des Beaux-Arts, feraient seuls 
apprécier la recherche de goût et d'art. 
A Orléans, qui, malgré ses embellissements continus et 
tous les nivellements étendus de nos jours mêmes aux rem- 
parts vaillamment défendus par Jeanne d'Arc, conserve 
encore de cisrieux manoirs du même temps, couverts de 
riches sculptures sur l'origine desquelles l'histoire locale 
reste muette, mais dont le hasard, cet aveugle etncarmioins 
très fécond investigateur, semble avoir assigné la prove 
nance en nousrévélant l'existence, dès la fin du xiv" siècle, 
d'un François Marchand , d'Orléans, auteur notamment: 
1° de deux colonnes triomphales en pierre de liais, ornées 
d'arabesques et posées sur un piédestal décoré dans le même 
goût, qui suppcrtaient deux statues en albâtre, dont celle 
du saint homme mandé au Plessis du fond de la Calabre, 
et dans un intérêt tout personnel , par Louis XI , dont il ne 
put que sanctifier les derniers jours ; 2° de neuf bàs-reliefs, 
sujets pris dans les Actes des Apôtres, qui décoraient la 
frise de façade de Gaillon; 3" d'un magnifique et précieux 
bas-relief colorié et doré ( adoration des Mages) , provenant 
de Chartres; 4° d'un grand nombre de sculptures en pierre 
de Vernon, provenant tant du Jubé de l'église Saini-Peyre 
de Chartres que d'un portique qui avait été ajouté en 1509 
à cette église de tant d'époques successives, etc. , toutes 
lesquelles reliques ont figuré avec éclata notre musée trop 
temporaire des Petits-Augustins. 
En Bretagne , où le mausolée de François II , terminé en 
150'îpar un artiste breton , !\iichel Colomb, formerait seul 
un grand témoignage , que confirmeraient d'ailleurs de 
nombreux monuments encore existants en partie; de même 
que, pour l'Anjou, aux preuves de la chronologie de notre 
art statuaire, subsistantes dans ce qu'on nomme vulgaire- 
ment les saints de Solesmes, on pourrait ajouter ce que 
dit d'Agincourt, assez indifférent sur ces sortes de consta- 
tations, des monuments du xv* siècle, du château du 
Vergier et de l'église Sainte-Croix en dépendant, qu'il 
visita en 1764 ; tels que la statue en marbre du maréchal de 
Gié, disgracié en 1602, et plusieurs statues en bronze d'une 
perfection de fonte et d'tme vérité d'expression qui lui 
eussent fait désirer d'en connaîtie les auteurs, parce qu'ils 
avaient précédé Jean Goujon et Germain Pilon. 
On peut juger par de tels aperçus, liornés dans cette 
note à un rayon très circonscrit de l'ouest delà Fraïu-e, et 
même à un très petit nombre de localités, quand tant 
d'autres, depuis Gisors, si riche en sculptures, jusepi'à 
Caen , Bayeux, Coutances, etc., surabondent de semblables 
témoignages, de ce que produiraient ties tlémonstiations 
analogues pour les autres parties de notre territoire; et, à 
cet égard, la publication île lliabile Achille Allier et de ses 
continuateurs sur le seul Bourboimais prouve quels seraient 
les fiuits d'un semblable travail pour des provinces surtout 
où, comme la Champagne, la Picardie, la Bourgogne, les 
écoles de sculpture étaient içn mouvement dès la fin du 
xv^ siècle. Or, nous ledemandons, en présence de tels faits, 
qui , pour être peu connus , n'en sont pas moins constants; 
et lorsqu'à ces démonstrations spéciales à la sculpture 
viennent se joindre, comme nous le prouverons plus vic- 
torieusement encore aux chapitres iv, vu et ix, celles résul- 
tant de nos vastes , élégantes et innombrables manifestations 
architecturales toutes nationales pour nous et presque sans 
rivales en Italie, de nos étincelantes verrières mosaïques 
transparentes, en honneur en France depuis quatre siècles, 
lorsque Jules II, pour en jouir, dut admettre nos artistes à 
participer aux travaux de Raphaël et de Michel-Ange , et des 
riches et indestructibles produits de nos premiers émaux 
de Limoges, dont l'origine se perd dans la nuit des âges, 
voire même des productions plus récentes des mêmes fabri- 
ques restées hors de toute comparaison , comment se rési-t 
gner à subir les superbes dédains de l'ultramontanisme en 
fait d'art? Quant à nous, admirateur enthousiaste des im- 
menses titres que VItalie possède à la suprématie en ces 
matières, mais sous quelques rapports seulement , notre pa- 
triotisme, étranger, il est vrai, à celui au nom duquel se. 
sont commises toutes nos dévastations , se refusera toujours 
par conviction à s'incliner devant la morgue de ces maîtres,, 
à faire chorus avec certains chefs de nos écoles d'enseigne- 
ment graphique ou archéologique pour proclamer qu'en 
effet c'est aux seuls Italiens que nous sommes redevables 
d'rvoir vu nos arts relevés dti bas éiat dans lequel ils crou- 
pirent si long-temps , pour confesser que nous n'avons pro- 
duit avant la fin du xv'^ siècle que des travaux d'art mort et 
non encore ressuscité. Du Sommerard. 
Sarcophage de Jovin. 
Extrait des Arts aux moyeii âge, de M. Du Sommerard, 
Dom Marlot, grand prieur de Saint-Nicaise, en écrivant 
son ouvrage intitulé : Metropolis Remensis Historia , a Flo- 
doardo pvLnuni auctius digesta, etc. , a naturellement suivi, 
quant au sarcophage de Jovin, la tradition toute simple 
de l'auteur qu'il développait; mais Bergier et surtout Tris 
tan ont joint, au fait matériel delà consécration du coffr 
à la sépulture du fondateur de Saint-Nicaise, quelque 
discussions critiques que nous croyons devoir résumer e" 
quelques lignes, d'après l'importance et la mise en évidence' 
de ce curieux monument. 
Bergier décrit d'abord ainsi le bas- relief principal de c 
coffre, de 8 pieds 4 pouces sur 4 pieds de large et de profon- 
deur, et une des plus belles pièces de France pour sépulture an 
tique : « Représente une chasse signalée, autrefois faite par, 
quelque empereur ou grand seigneur romain que l'on voit 
à cheval , eslançant un javelot contre un grand lyon déjà! 
transpercé d'un autre javelot depuis la gorge jusques aul 
costé senestre où le fer lui sort d'entre deux costes. Autour 
de ce personnage sont plusieurs figures à cheval : deuji 
desquelles semblent représenter Meléagre et Alhalante > 
d'autant qu'ès tombeaux anciens la chasse du sanglier ca-| 
lédonien était souvent figurée. Il y a plusieurs bêles sau- 
vages qui gisent comme mortes sur le champ, qui servem 
d'enrichissement à l'œuvre. » ( Liv. ii, p. 268. ) 
Il nous expose ensuite l'opinion que lui a exprimée su; 
cette composition un savant Rémois nommé Colin, cha 
noine et trésorier de l'église métropolitaine, qui y voit 
c La chasse tant renommée que l'empereur Hadrian fit e 
la Libye, voisine de l'Egypte, en la(|uelle il tua, de sa propr 
main, un lyon terrible et espouvantable, etc. » Mais ajoute 
