r.'ÉCUO DU MOXDF. SAVANT. 
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reusement endommagée, sur laquelle M. de Longpérier a 
cru lire le nom tout à fait nouveau deCriton. Puis viennent 
de nombreuses médailles indo-scythiques, parmi lesquelles 
des Mokadphisès d'or et de bronze, des Ranerkès, des Uriad- 
pherrès, et une quantité de bronzes indo-scyihes sans nom 
de rois, mais dont les types variés sont infiniment précieux 
pour l'étude de la mythologie indienne des temps antiques. 
Outre les médailles bactriennes, cette collection renferme 
encore vingt médailles des rois parthes arsacides; quarante 
pièces sassanides, entre lesquelles on remarque un Sapor 
d'or d'un travail très-fin; le beau médaillon d'argent qui re- 
présente les têtes de Varananès II, de Varananès III et de 
Narsès; les deux belles monnaies à légendes pehlevi, por- 
tant au revers du buste d'un roi une tête de face coiffée 
d'une tiare. Ces pièces sont frappées sur des flaons fort 
minces et de grand module. Les monnaies arabes, peu nom- 
breuses, ont leur mérite encore après les précieuses pièces 
indo-grecques. On remarque deux cuivres frappés à Backara, 
au nom de l'émir Lamanide Nasser-ben-Ahmed [^tU-yg de 
l'héj.); une pièce foit ancienne du sultan très-grand, tlani 
beau de l'empire, Kosrou Malek; un fels d'Akbar, frappé à 
Khaboul; enfin, une médaille qui porte la légende si pro- 
fondément monarchique : celui qui obéit au sultan^ obéit 
au Miséricordieux (à Dieu). 
Telles sont les priucipales richesses de la collection de 
M. le général GourL 
Bfoniunents romains. 
( Suite. ) 
Parmi les attributs encore visibles, on remarque descadu- 
(fées et des enseignes. Au milieu des voûtes formées par les 
trois arcs, on remarque trois sujets intéressants : l'un repré- 
sente Romulus et Rémus allaités par la louve; l'autie, Ju- 
piter et Léda ; et le troisième, les saisons. 
Quelques auteurs ont prétendu que ce monument triom- 
phal avait été élevé en l'honneur de César; mais il sufrit, 
pour démentir cette assertion, qui n'est d ailleurs basée sur 
aucun fondement, d'examiner 1 exécution des détails de 
cet édifice. Il porte évidêmment le caractère de la déca- 
dence complète de l'art : aussi sommes-nous bien plus près 
d'adopter l'opinion de ceux qui pensent qu'il fut élevé en 
l'honneur de l'empereur Julien, lorsqu'en 36o il revint à 
Reims après avoir défait les Germains. Quelques - uns 
l'attribuent à Probus, qui donna une paix générala 
en 277. 
Il existait à Reims un autre arc de triomphe à l'entrée de 
la rue Barbastre ; il était connu sous le nom de porte Basée; 
il a été démoli. 
Les derniers monument» que nous venons de décrire, 
quoique intéressants dans leur ensenrble, sont loin d'être 
parfaits dans l'exécution de leurs détails; ils appartiennent 
eyidemment à cette époque où, la puissance romaine com- 
mençant à décroître, les arts étaient tombés dans une clé^^-a- 
dence complète. Les productions de cette époque sont re- 
connaissablespar le peu de soin apporté dans la construction 
et dans le choix des matériaux d une part, et de l'autre par 
la profusion des ornements et des sculptures, dont l'exé- 
cution, confiée sans doute a des artiste» du pays, était géné- 
ralement imparfaite. 
b Colonnes historiques. 
Les arcs de triomphe ne sont pas les seuls monuments 
oommémoratifsque les Romains aient laissés sur le sol de la 
Frunce. On trouve aussi des colonnes historiques dont le 
but était de perpétuer le souvenir d'un fait isolé, ou d'ho- 
norer k mémoire d'un citoyen illustre. Dans le siècle 
dernier, à Suel, département du Nord, on en a trouvé une 
qui a été détruite. En Bourgogne, à peu de distance de 
Beaune, près d'un village nommé Cassy- la- Colonne^ on voit 
encore un monument de ce genre. Cette colonne s'élève 
sur deux piédestaux superposés, de forme prismatique; le 
piédestal inférieur est simple et couronné de moulures; le 
second est richement sculpté; surchaque face est une figure 
enlièie,et le couronnenient est très-riche; le fût de la co- 
lonne est divisé en losanges dans sa partie inférieure, et dé- 
coré de feuilles dans sa j)urtie supérieure; un chapiteau orné 
de têtes allégoritjues surmontait le tout; il a été enlevé et se 
trouve dans une ferme des environs. 
Reims, dont le nom vient de lieinus, qui était celui d uu 
roi gaulois, était une des villes les plus importantes des 
Gaules. Lorsque César vint y porter ses arme:;, c'était une 
des principautés de cette contrée; ce titre lui fut confirmé 
par ce général, qui lui donna le second rang après la capi- 
tale des Autunois. 
Il y avait anciennement onze grands chemins qui abou- 
tissaient à Reims : c'est sur l'une de ces voies qu'était élevé 
l'arc de triomphe qui existe encore aujourd'hui sous le nom 
Apporte de itfar^, dans les murs même de la ville. Ce mo- 
nument, qui servait encore de porte à la ville au ix^ siècle, 
a été depuis enterré, et n'est encore qu'en partie décou- 
vert. 11 se compose de trois ouvertures en arcades à plein 
cintre reposant sur le même imposte, quoiijiie cell* du mi- 
lieu soit un peu plus g'aiide que les deux autres; c'e^t le 
seul exemple qu'on connaisse dans l'antiquité d'une sem- 
blable disposition. Entre chaque arcade sont deux colonnes 
engagées qui supportent une architrave non irterroiapue ; 
entre ces deux colonnes sont des médaillons avec des tètes 
sculptées en saillie; l'entre-dcux des colonnes, au-dessous 
de ces médaillons, est occupé par une décoration archi- 
tecturale qui figure des espèces de niches à fronton, d,ans 
lesquelles sont; sculptées diverses figures en bas relier. 
COURS SCIENTIFIQUES. 
LITTÉRATURE FRANÇAISE AU HkîOYEN AGE. 
M. AMPtBB, (Au Colicgc de France.) 
2" aiialjs". 
M. Ampère, après avoir inoutré l'origine, l'esprit, le but des 
coûtes et des fabliaux, a jeté uu rapide coup d'œd sur les produc- 
tions analo^'ues des iiltéraiures étrangères en Occident. 
La noui'clle, le rccit simple et naif d'un fait vrai, ou raconte et 
accepté comme tel au moins dans k principe, est un genre qui, 
de tout temps, a reçu en Itale un grand développement. Aucun 
paysdeTEurope n'offre rien de comparable à ce que l'on trouve 
dans cette branche de la littéi aiure italienne. La nouvelle dans 
ce pays a été jusqu'à éloigner et remplacer les créations romanes- 
ques. J^e motif de ce phénomène remarquable n'a pas été donne 
encore, et peut-être faut-il le voir, avec M. Ampère, dans cette 
disposition particulière à l'Italie de réduire aux i'oriues simples 
et positives toute exaltation poétique ; car le génie de l'Italie est 
positif, prosaïque. 
L'enthousiasme, l'inspiration, l'esprit poétique de l'Oriiut 
ne se' trouve qu'en Germanie et en Fiance, pays qui ont vu 
naître les croisades. La nouvelle italienne au moyeu âge e:t 
écrite simplement, purement, sans écarts d'imagination ; elle la- 
conte les choses comme elles se sont passées, sans ornement, 
maisavec une netteté souvent élégante. — Les nouvelles deBoc- 
cace, le premier nouvelliste de l'Italie, reproduisent beaucoup 
d'idées et de faits qui se tiouvent dans nos fabliaux. Le pere de 
Boccace était un marchand de Florence qui venait habiiuel- 
lementà Paris, il paraît même que l'aimable auteur du Dccamc-' 
ron est né dans notre ville; il a pu entendre raconter par son 
père quelques fabliaux dont il aura fait des nouvelles. 
De Boccace à Bandello, l'Italie eut beaucoup de nouvellistes; 
mais ils ne conservèrent pas la pureté première, et la grossièreté 
d'expressions et d'idées de Baudello indique la fin du genre. 
La nouvelle italienne avait beaucoup de rapports avec le fa- 
bliau français. Dans le principe, c'était un fait vrai ou donoé 
comme vrai par celui qui racontait ; dans la suite, le caracu ie 
de vérité s'altéra. De même nos contes et nos fabliaux, qui, au 
commencement, racontaient uu fait véritable, perduent toiak— 
ment leur caractère particulier et la mot finit par avoir une 
valeur toute contraire à sa première signification. La nouvelle, 
du reste, comme le fabliau, n'était que le récit d'un fait que I on 
croyait vrai, mais qui pouvait bien cire erroné. Dans le mot nou- 
velle il y avait même ridce de quelque chose d'étrange, dV\- 
traordiuaire i itna run'ita, connue on dit enitalie. 
Quant aux formes littéraires, on s.->.it que le fabliau ctiit 
toujours en vers, tandis (jue la nouvelle ciait en prose L v a 
