L'FCnO 1>II HIOIVDE SAVANT. 
publiée par M, tle Liiynes montre que vers le milieu du 
xiii* siècle le mal était arrivé à son comble, et que ces mer- 
cenaires avaient révolté toutes les populations. Quand on 
lit dans cette chronique que l'empereur Frédéric, n'osant 
pas venger sur un chef musulman l'honneur d'une famille 
outragée, s'était borné à répondre : Là ou il y a violence, 
il ny a pas de honte ; si le coupable atmit été Napolitain, je 
r aurais fait immédiatement décapiter, on prévoit bien que 
lorsque, quelques années plus tard, Charles d'Anjou ira se 
présenter aux frontières du royaume de Naples, le peuple 
abandonnera les Hohenstaufen, qui chercheront en vain 
un appui dans les Mahométans. On sait comment se ter- 
mina la lutte de l'Empire avec les pontifes : les Sarrasins 
furent détruits à Nocère, et Conradin périt sur l'échafaud. 
Le livre dont nous avons rendu compte sera lu avec fruit 
par tous ceux qui s'occupent de Ihistoire d'Italie; il serait 
a désirer que M. de Luynes^qui réunit à un si haut degré 
toutes les qualités d'un excellent éditeur, voulût entre- 
prendre une publication plus considérable, qui lui méri- 
terait la reconnaissance de tous les érudits; nous voulons 
parler d'un supplément compléta la collection de Mura to ri, 
supplément qui ne serait composé que de chroniques iné- 
dites. Les matériaux abondent, et M. de Luynes est digne 
de mener à lin une si belle entreprise qui plusieurs fois a 
été tentée sans succès. 
XnstraotioBj du Comité historique des arts et monaments, auprès du 
œÏDistère de l'instruction publique. 
Musique ^ par M. Bottée deToulmon, 
Les documents à rechercher se retrouvent dans les an- 
ciens manuscrits et dans les représentations peintes ou 
sculptées de la vie de nos ancêtres. 
Les documents écrits se divisent en traités de musique et 
en restes d'anciennes notations. En comparant ce qui est dit 
d'une manière théorique dans les premiers, avec ce que l'on 
trouve employé pratiq^uement tkns les autres,'on arrive à 
des résultats certains. ; 'Joxrr 8difC -i . i , ;? 
Si un hasard inespéré faisait rett*ouvéf ' quelques traités 
oubliés ou quelques restes de la notation de cette époque 
reculée, la découverte serait de la plus haute importance; 
car la musique des Grecs eut sur la nôtre la plus grande in- 
fluence, et, avec ce qui nous en reste, on ne peut presque 
rien reconstruire. Ce n'est guère que vers le xin^ siècle que 
la musique a commencé à poser les premières bases d'après 
lesquelles sa constitution actuelle la rend digne du nom 
d'art, en se séparant de la poésie à la remorque de laquelle 
elle se traînait péniblement. Cette déctniv^rte, qui apparaît au 
commencement du xiii« siècle, comme on doit le penser, 
d'après les pièces qui en établissent llfâtisteitee, divise natu- 
rellement la musique en plain-chantieàj -eû musique mesuiée. 
Les traités que l'on trouvera se diviseront donc aussi d'après 
ces deux spécialités. 
Les traités sur le plain-chant sont certainement moins 
intéressants et bien plus nombreux que les traités de mu- 
sique mesurée ; cependant ils peuvent présenter quelques 
particularités dignes d'intérêt. Lorsqu'on en trouvera, il fau- 
dra étudier d'abord leur époque, ensuite s'ils sont divisés par 
chapitres, enfin quelle est la matière de ces chapitres. 
Comme au moyen âge l'Eglise était le berceau de l'art mu- 
sical, la musique ecclésiastique lui servait d'éléments ; un 
traité de plain- chant était donc la première méthode mise 
entre les mains des commençants. 
Le traité de saint Nilet, du vi" siècle, est beaucoup plus 
rague que celui d'Aurélien,du ix^; la manière dont son auteur 
disserte sur la musique est plus spéculative que théorique. 
Il se ressent encore, ainsi que tous les traités de la même 
époque, des habitudes des Grecs sur cette spécialité. 
Le second trài té est bien plus avancé; il est plus pratique î 
cela devait être; la grande révolution dans la musique sa- 
crée dont saint Grégoire fut l'auteur était opérée. Les huit 
tons de l'Eglise £ont bien établis du chapitre 7 au chapi- 
tre 18. 
Arrivés au \<- siècle, nous remarquons Vorganum ou </ia- 
phonic, qu'Huchbald, moine de Saint-Amand, expose lèpre» 
mier dans son Enchiridion : c'est la première fois que l'ôA 
voit apparaître dans l'histoire de la musique l'exécution si- 
multanée de plusieurs notes. Nous n'avons de cette époqtuft' 
que des traités de musique ecclésiastique. Vers lexiu" sièclé > 
seulement, quelques phrases nous monirent'àde longs intet» 
valles la preuve de l'existence d'une musil^ue mondaine : à 
ce temps se rapporte l'origine de la musique mesurée. 
M. de Toulinon appelle J'attention des antiquaires sur la 
notation dont on se servait pour représenter les sons. On 
trouve dans les traités cités précédemment des exemples no- 
tés avec des caractères employés dans les livres liturgiques 
de la même époque. Les sons n'étaient pas alors représentés 
par des lettres, notation qui exista plus tard d'une manière 
exceptionnelle et assez rare. Alors les notes musicales étaient 
nommées neumes, et avaient l'aspect de notes tyroniennes. 
Saint Grégoire n'employa que les neumes dans la notation 
de son Antiphonaire. 
Une grande confusion régnait dans la notàtion, lorsque 
Guido d'Arozzo, moine de Pompose, dont les ouvrages pa- 
rurent veis le milieu du xi° siècle, imagina de placer les 
neumes dans un système de lignes de manière à les fixer 
positivement; il traça aussi deux lignes de différentes cou- 
leurs, une rouge et ^une jaune ou verte, alternativement 
avec les autres. La preriiièrede ces lignes colorées indiquait 
que la note /a était dans son trajet, et la ligne jaune ou 
verte était par Vut. 
Les traités de musique, un siècle après Guido, commen- 
cent ordinairement par l'exposition fort obscure du système 
faussement attribué à cet autieur, puisque ce n'est que dans 
le xn« siècle qu'il paraît. Les chapitres suivants sont ordinai- 
rement consacrés au développement des tons de l'Eglisé', èit" 
le tout est le plus j$6u vent accompagné de réflexions vagùes 
sur les auteurs présumés de la musique, parmi lesquels on 
cpj^pte, toujours Tubal et Moïse, et sur l'excellence de cet 
f,f|^es traités de plain-chant se maintiennent dans ce sys- 
tème jusqu'au xvii' siècle, où ils devinrent une spécialité 
de l'art musical. Quant aux prerkiiers traités de musique me- 
surée, il est fort difficile d'indiquer la manière dont ils sont 
conçus. Les auteurs divisaient ordinairement leurs travaux 
en mesure et en contre point, qui étaient aussi souvent rétt- 
nis que séparés. 
Les plus anciens traités de contre-point sont, en général, 
fort vagues; ils présentent des règles qui ne sont que des 
formules. Un plain-chant à accompagner, nommé ténor, est 
presque toujours ce qui constitue là composition de cette 
époque. Vers le xv" siècle, les traités de contre-point sont 
beaucoup plus développés; ils indiquent les concordances 
à choisir dans le courant d'un morceau, et celles à adopter 
pour le commencer et le finir, etc. ; le tout est mêlé decha- 
pitres où chaque concordance et chaque discordance^st ex- 
primée particulièrement. Tous ces détails «ont d'autant 
plus abondants que le traité est plus complet. Ainsi est 
celui de Gafforio, imprimé peur la première fois en 1496. 
Toute musique avec des paroles en langue vulgaire est le 
plus souvent mesurée. Lorsqu'on en trouvera, il faudra la 
copier ave la plus giande exactitude. La musique mesurée 
se rencontre dans les manuscrits en parties séparées, copiées 
en regard ou à la suite les unes des autres. Quand deux mor- 
ceaux se suivent avec les mêmes paroles et des clefs diffé- 
rentes, l'on peut présumer qu'ils sont de la même composi- 
tion, si d'ailleurs la nature du manuscrit ne détruit Çias cette 
supposition. ^ ^ j,î9^^\ 
Il faut bien préciser la position des exécutants Jfes uqs 
par rapport aux autres, s'ils chantent ou s'ils emploient des 
instruments; dans ce dernier cas, les décrire un à un, ou 
mieux encore les représenter par un dessin très-fidèle; pré- 
ciser le nombre de cordes, de chevilles ou de trous, la forme 
de chaque instrument, si ces détails peuvent être appréciés; 
la manière dont il est joué et dont les mains de l'exécutant 
sont posées; annoncer si la forme en est connue ou non.. 
PA&IS. IMPBiaiBBlB DE DECOO&CHANT, ROB D'EEFUBTB, 1, P&ÈS L'ABBAYB. 
