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porte au principe du contraste simullanê 
doscouknus ; celle paitie est iraiiée dans 
un ouvrage spécial, dont notre journal a 
rendu compte. La deuxième série com- 
prend les reelierclies cliimico-physiques, 
parce que , indépeiulamment du principe 
du mélange dos couleurs, qui est du do- 
maine do la physique, il so préseiue l étude 
de l'action cliimique toutes les Tois qu'il s'a- 
git d'appliquer ce principe à la fixation de 
plusieurs malièies colorées sur l'éloife au 
moyen des procédés de teinture. C'est à 
l'exposé de ces reelierclies que ie mémoire 
lu à la séance de l'Académie du 27 janvier 
estconsacré II suffira dedéfinir le principe 
du mélange des couleurs , rie bien faire 
sentir l'exti ême différence qui le distingue 
du princifie de leur contraste simuitaiié, 
puis de passer aux applications les plus 
générales du premier principe à la forma- 
lion du noir, pour qu'il soit facile d'appré- 
tier toute l'imporiance dont il est en tein- 
ture et dans le blanchiment; car c'est ce 
même principe qui régit le procédé géné- 
ral de faire du noir par le mélange des 
couleurs , et le procédé général de faire 
paraître les étoffes légèrement colorées 
moins colorées ou plus blanches qu'elles 
nés nt, en y ajoutant cependant u;;e ma- 
tière colorée. 
M. Chovreul envisage donc le principe 
du mélange des couleurs : 1° sous le point 
de vue abstrait ; sous le point de vue de 
l'applicaiion , précisément comme il a étu- 
dié le principe du contraste simultané des 
couleurs. La troisième série comprend les 
recherches chimiques proprement dites 
SUT la teinture : ces travaux ont déjà été 
publiés, et à diverses reprises, dans les 
recueils de l'Académie. 
DU PRI^CIPE DU MÉLANGE DES COULEURS 
SOUS LE rOlNT DE VUE ABSTRAIT. — Dé/i- 
mtion du mélange des couleurs. — Lor sque 
des rayons rouges émanent de points ma 
tériels assez rapprochés d'autres points 
matériels qui réfléchissent en même temps 
des rayons jaunes, pour que nous puis- 
sions distinguer les premiers points des 
seconds, nous percevons la sensation 
d'une coulcL-r tmique que nous appelons 
y orangé. Si les points nous envoyaient des 
rayons rouges et des rayons bleus , nous 
aurions la sensation du violet. Enfin, s'ils 
nous envoyaient des rayons jaunes et des 
rayons bleus, nous aurions la sensation 
du vert. On vérifie ces propositions par 
deux voies différentes; la première con- 
siste à faire co'iucider deux à-deux sur une 
surface blanche les rayons diversement 
colorés du spectre solaire, et la deuxième 
à mêler deux-à-deux des rr.atières très 
divisées , qui réfléchissent chacune une 
des trois couleurs rouge, jaune ou bleu. 
Le mélange peut être fait avec des poudres 
sèches, avec les couleurs du peintre, avec 
les nialicres colorantes du teinturier , 
avec les fil-j colorés du tapissier. 
Si au lieu de mêler deux-à-deux des 
matières coloriées en jaune , en rouge et 
en bleu , on mêle ces (rois matières en- 
semble, de façon que la couleur d'aucune 
d'elles ne domine sur celles des autres, on 
a du noir, ( u, ce qui revient an même, du 
gris équivalent à du noir plus du blanc. 
De là M. Chevr eul établit le principe du 
mélange des couleurs , pour les arts , en 
disant que les mélanges du rouge, du 
jaune et du bleu, donnent l'orangé, le 
violet et le vert ; tandis que le mélange de 
ces trois couleurs en proportions conve- 
nat)les donne du noir. Si ce principe est 
reconnu depuis long-temps par les tein- 
turiers et les peintres, il est vrai de dire 
L'ECHO DU MONDE SAVAIMT. 
qu'il n'a pas donné à l'application tout co 
qu'on peut en tirer, cl c'est pai ticuliéro- 
menl sous ce point cle vue que l'auteur l'a 
envisagé. 
L'opposition absolue entre le principe 
du mclaïuje (/es- couleurs et le principe de 
leur conlraste sinu/llaué deviendra évi- 
<U'nte par l'exemple suivant : des parties 
jaunes et des parties bleues, assez di\ isées 
pour que l'œil ne les dis tingue pas les unes 
des autres, font naître en nous la sensation 
du vert, conformément au principe du 
mélange , tandis que , conformément au 
principe du contraste qui nous fait voir 
deux couleurs juxtaposées les plus difl'é- 
rentcs possibles épiant à la hauteur de leur 
ton et à la composition optique, si nous 
regardons une feuille de papier bleu clair 
à côté d'une feuille de papier jaune , loin 
de tirer sur le vert, les diux feuilles s'en 
iloignent en {)araissant prendre, la pre- 
mière du violet, et la deuxième de Vorangé, 
ou, ce qui revient au ménie, en paraissant 
perdre tontes les deux du verl , de sorte 
que ce qu'il y a d'analogue eu d'identique 
en elles s'évanouit ou s'affaiblit beaucoup. 
DU PRINCIPE DU MÉLANGE DES COULEURS 
SOUS LE POINT DE VUE DE l'apPLICATION. 
— 1" Application du principe à la forma- 
lion du noir. — Partant de ce fait qu'une 
étoffe chargée de matières rouge, jaune 
ou bleue en proportions convenables, pa- 
raît noire , M. Chevreul en développe la 
conséquence dans la pratique, après l'avoir 
transformée en cet énoncé : une étoffe chai^- 
gée de rouge ou de vert, ou de jaune et de 
violet, ou de bleu et d'orangé en propor- 
tion convenable paraît noire. 
2° Application du principe des mélanges 
à la formation des brunitures.-— Lorsqu'on 
mêle trois matières présentant trois cou- 
leurs simples, ou deux madères de cou- 
leurs mutuellement complémentaires en 
des proportions différentes de celles oij la 
neulialisation est possible, le résultat du 
mélange est du noir plus la couleur simple 
ou binaire dominant; et ce résultat s'ob- 
serve aussi bien en teinture qu'en peinture 
et en tapisserie. L'auteur se borne à en 
faire sentir la généralité en en déduisant 
quelques conséquences principales appli- 
quées à la confection de ce qu'on nomme 
en teinture : couleurs rabattues au moyen 
du noir. 
On rabat d'ordinaire aux Gobelins les 
étoffes qui ont reçu des couleurs plus ou 
moins brillantes, dans un bain dont la 
composition est tout-à-fait analogue à celle 
de l'encre, puisqu'il se compose de sulfate 
de protoxide de fer, de campéche et de 
noix de galles; il contient en outre du su- 
rî'.ac; mais la couleur que celle composi- 
tion donne aux étoffes n'ayant aucune so- 
lidité, il, est avantageux de recour ir au 
mode suivant de rabat. On rabattra le 
rouge avec du jatme ou du bleu, ou avec 
du vert; Y orangé avec du bleu ; le jaune 
avec du rouge et du bleu, ou avec du vio- 
let; le vert avec du rouge; le bleu avec du 
rouge et du j au 7ie, ou avec de Vorangé, le 
violet avec du jaune; bien entendu que la 
couleur ou les couleurs du rabat devront 
être, en proportion, d'autant plus fortes 
que l'on voudra ternir davantage. 
Le moyen de ternir, soit une couleur 
siinple par l'addition] de deux couleur s , 
soit une couleur binaire par l'addition 
d'une couleur simple, indique ce qu'il faut 
éviler lorsqu'on veut composer des cou- 
leurs binaires aussi brillantes que pos- 
sible. Evidemment les couleurs mélangées 
devront être simples, ou si elles sont com- 
plexés, le mélange ne devra présenter que 
deux couleurs simples ; par exemple : 
jiour faire du vert, lorsqu'on manque do 
jaune et de bleu pur, il ne faut pas prendre 
du jaune oran{;é ni du bleu violet, mais 
du jaiuie et du bleu veidâti e ; pour l'o- 
rangé, il faut, lorsqu'on maïupie de rouge 
<»t de jaune [lur, recourii- à du jaune et à 
du rouge tirant sur l'orangé, et non à du 
jaune verdàli o et à du rougo violàtre ; en- 
fin, pour le violet on choisir a du bleu et 
du rouge violàtre, de préférence à du bleu 
verdàireel à du rouge or angé. La construc- 
tion chromatique hémisphér i(pie donne le 
moyen dQ ne jamais s'égai er lor squ'on cori- 
naît la place qu'y occupent les matières 
colorées qui' l'on veut mêler. 
3" Application du principe au blanchi- 
ment.— 1\ y a long-temps qu'on a imaginé 
d'ajouter du bleu au papier, au linge et 
généralement aux étoffes qu'on veut avoir 
blanches. Que fait-on réellement dans 
re/rHr«(/cj"? c'est ce que M. CheviTul cherche 
à expliquer. 
Quand la matière noire est excessive- 
ment peiiie relativement à la sur face où 
elle a été mise, elle devient moins sensible 
que le jaune et le violet qui la constituent; 
dès lors nous jugeons cette surface blari- 
che, et s'il nous arr ivait de la comparer à 
une surfiice parfaitemerit blanche , nous 
jugerions le première couverte d'une om- 
bre légère , tandis que la deuxième ne 
nous la paraîtrait pas. On peut conclure 
de cette observation , qu'en blanchiment, 
pour neutraliser une couleur par une 
autre complémentaire, il faut faire passer 
l'étoffe d'une gamme colorée dans la 
gamme du gris normal. 
MM. Tresca et Eboli ont appliqué à la 
fabrication de la bougie sléarique le prin- 
cipe précédent, et ils ont obtenu pour leurs 
produits une blancheur remarquable. 
Enfin, M. Chamblant , directeur d'une 
verrerie, a eblenu pour le verre des ré- 
sullats non moins satisfaisants, en fondant 
des matières viirifiables susceptibles de 
produire des couleurs mutuellement com- 
plémentaires. 
Be toutes ces observations et expé- 
riences on peut tirer les conclusions sui- 
vantes : 1° Lorsqu'on mélange en pro- 
portions convenables des corps colorés 
divisés, soil des matières tinctoriales, soit 
des poudres colorées employées en pein- 
ture, soit enfin des fils propres à la tapis- 
serie, le résultat du mélange est du noir 
ou du gris normal, suivant l'intensité du 
ton des corps colorés. 2° Ce principe et 
l'observation que deux tons complémen- 
taires très légers sont plus perceptibles, 
comme lumières colorées, que le gris très 
pâle auquel leur mélange donne naissance^ 
expliquera le résultat qu'on obtient par 
tout procédé où l'on détruit une teinle lé- 
gère d'un objet blanc par l'addition d'une 
matière coloi ée , de sorte qiîc le procédé 
de faire du noir avec les couleurs complé- 
mentaires , et celui d'augmenter la blan- 
cheur d'une surface légèrement colorée, 
découlent d'un même princîtie. 
Pour exprimer toute la générali'.é du 
résultat auquel est parvenu le savant ex-- 
périmenlalenr, nous ajouterons qu'il a tiré 
parti du principe précédent pour détruire 
un effet du contraste qui a quelque incon- 
vénient dans le cas où l'on veut que des 
dessins paraissent incolores , c'est-à-dire 
blancs ou d'un gris normal léger sur des 
fonds colorés , au lieu de paraître de la^ 
couleur complémentaire de ces fonds,* 
comme cela a lieu. Il suffit de mêler à la 
matière du dessin un peu de la couleur du 
fond pour que l'effet de celte complémen- 
