MO 
ttsus îi's ai)s les espérances ; aucun île mes 
vers n'a péri de cette inalailie. 
Si la inuscarJine était une plante cry|)to- 
§ame, on devrait, ;\ mon sens, distinguer la 
•tiiuscardine proprement dite de la maladie 
ition encore bien définie, à la suite de la- 
•<jut Ile cette ])lante i>eut apparaître sur le 
-cadavre du ver, je dis sur ie cada\ re, paj cc 
qu'il me semble bien douteux que ce vegé 
tal, dont on veu Faire la cause de la nuis- 
cardine, pi-enne racinesur un ver \ ivantet 
ipuisso le tuer; il me semble j)lus jiiobable 
qu^elle ne se produit qu'api'es la mort et à 
la suite se-ilenient d'une maladie qui ne 
laisse pas le cadavre comme dissous en uiie 
_s.u.bstance molle, mais le rend sec, dur et 
r^'aide.ïl m'est arrivé de reconnaître au tact 
île principe de cette dureté sur des vers en- 
core vivauîsct avant qu'il y eût le moindre 
indice de muscardine et de cette végétation 
qui est, à mes yeux, l'elTet plutôt que la 
cause de la mort de l'iniccte. J'ajouieiai 
jaième que je crois avoir reconnu que, dans 
ies cas où l'on éprouve quelque dureté au 
contact, le corps du ver, k la mort, devient 
mou et ne prend sa raideur que ijuelque 
temps après. 
Bien que certains auteuis attribuent la 
muscardineà cette plante que l'on dit naî- 
tre et croître sur le ver tant vif que mort 
(chose étran;;e, puisque la vi ; et la mort 
devraient présenter des éléments de végé- 
tation dif érents), je liC trouve pas suCiisam- 
meut démontrée son exis euce sur les vers 
vivants, et encore moin qu'cMe occasionne 
ia mort avec les symptômes qui racconq>a- 
gnent et auxquels succède la muscardine. 
Il est encore plus diiïicde de croire que 
le germe de c tte pljute se trouve dans la 
coque où est rent rmé le ver avant de naî- 
tie,on plu ôl dans la substaiiee dontils'e.i- 
gen lre par ie concours de la cbaleur, et 
dans le cocon où il se cache en se transi'or- 
manl en chrysalide, comme le prétendent 
les partisans de la contagion, eu se fon- 
dant, non sur un vice des iiumeurs qui 
icul peut se transraetlre avec la semence, 
mais uniquement sur l'existence d'une 
plante dont la poussière féc.>ndanîe qui ne 
ee voit ni ne se coi;naît serait à les entendre, 
i.o niia^^me conlogieux. 
S'il était vrai, connue je suis porté à le 
croire, que ce ne soit pas la j)lanie crypto- 
o^ame qui tue !e ver, mais que, pour d'au- 
tres causes, U; ver meure d'une maladie 
particulière qui rend le cadavre apte à la 
iléveloppt r, au lieu de s'occuper des eiiéts 
de cette maladie après la mort, il convien- 
drait plutôt de rechercher quelles causes 
la produisent, et d'introduire dans les édu- 
cations les pratiques simples cl certaines 
que l'expérience dénu)ntre propres à les 
éloigner. 
On devrait d'autant plus insister sur 
îeur observation plutôt que sur les lav.iges, 
fumigations et autres opérations désinlec- 
tantes, dispendieuses et difficiles à prati- 
'àfjucr par des villageois, (|u'elles prévien- 
draientaussi lesautres maladiesct eoisconr- 
raient à taire olilenir de meilleurs proJiùts. 
Toutefois, ceux qui croient à la conta- 
gion de celte maladie et à la nécessité d'en 
«détruire annuellement les germes, de- 
vraient, avant que de l'étudier sur le eada ■ 
vre, longtemps après la umrt, l'examiuLr 
{■•cndant la vie e', au moment oii elle cesse, 
en observer lis principes et les progrés et 
Sàclier de saisir l'opération ([ui se fait dans 
Jo corpsdii ver, et surtout dans la substance 
soyeuse qui change pronq>lemeut de cou- 
îeùr et de nature, devenant dure et (Viable, 
5^1 
de molle, gommeuse et adhérenie qu'elle 
était d'abord de la couleur de la soie, sur- 
tout après la quatrième nrue, pliénomènes 
bien étranger, je le ré|)ète, pour une cause 
telle que la présene^î d'une jilante crypto- 
game. 
S'il m'est permis dt; hasai\fer uiïe cnn- 
jectin-e, je dirai cpie la pins vraisemblable 
pour le inonuuit , c'est que, la maladie est 
une altération chimique de la constitution 
organique du ver, due à l'absorption de 
principes miasmatiqjies qui se dé\elop])ent 
dans les circonstances que j'ai déjcà men- 
tionnées, altération (jn'on peut prévenir 
par Ici procédés tout à l'heuie rappelés et 
peut-être aussi par les moyens curalifs si- 
gnalés par les auteurs, si léellemenl leur 
eflicacilé a été constatée par ceux qui les 
ont essayés. 
Dans cette hypothèses, tou,'! les veis d'une 
magnanerie étant également sajets h l'in- 
ilnence des mêmes causes, ou compren- 
drait pourquî i tous sont inléetés de la ma- 
ladie prcs<|u'en même temps, et cela expli- 
qucr.ùt aussi p airipioi, cette cause étant in- 
visible et dillicileà apprécier, on a invente'la 
théorie du contact, fllais si Cou fait atten- 
tion à son mode de propagation, on l eeon- 
naît qu'elle ne se manifeste pas davantage 
au voisinage dos niusc<irdins que des sains, 
mais bien séparément ç;\ et là , et moins 
<|u'ailli urs partout où l'air circule plus li- 
brement, et sur les litières bien sèches. 
(Tr^iduil par M. Dav:il, subsiiiulà RovIl'z.) 
{Le Projjagn/cur la so:c.) 
^ **?§©Î5- 
SCIENCES HISTORIQUES. 
Science H art de la perspec/i\-e (1 j — jRe- 
clierchcs historiques. 
C'est une question ([ui a été longuement 
débattiic que celle de savoir jusqu'à (jnel 
]iO!nl li's anci' ns ont connu la perspective ; 
les dilfért uti aut. urs qui se sont occupés 
de cette discu.-.sion ont été d'opinions très 
différenfe> ; les ims ont été admirateurs 
aveugles de toutceipii venait de ces artistes 
d'antref )i3 , et ont soutenu cju'ils devaient 
connaître parfaitement cette science, ait 
indisjxnsable au peintre; les autres ont 
donné dans l'cxtrème opposé : ils ont avancé 
qu'ils ignoraient Cil liiremenl la perspective, 
et pour cela ils se fondent sur les peintures 
d'ilercuianum, parmi lesquelles il y a beau- 
coup de paysages, qui tous, disent-ils, ont 
des défauts île ])erspective ; mais il est à i"e- 
martpier (pue ces peintures ainsi (jue celles 
de Ponipéi , et quelques autres trouve'cs 
dans les Thermes de Titus ont été généra- 
lement exécutées par des artistes médiocres. 
Le^ peintures trouvées à iierculanum, ne 
peuvent guère servir à nous donner des 
idées justes sur l'état de rart,à l'époque oîi 
elles ont été exécutées; car, après avoir 
existé déj'i peut-être depuis fort longtemps, 
elle ont été ensevelies pendant près de deux 
mille ans sous la lave et les Cendres. Du 
reste, Pompéi et Iierculanum n'étaient pas 
di s villes du premier rang, et encore les 
peintures ne s'étant trouvées que dans les 
maisons tic campa^'nes, on ne doit pas s'at- 
tondre(piece soient des chefs d'œuvre peints 
par les grands artistes d'alors ; si l'uiivMie nos 
\ illesdu troisième ou même du second ordre, 
avait le malheur d'être engloutie, et qu'a- 
près un intervalle de deux mille ans on la 
1 ) Xous doiiuei oiis sous ce titre, une .suite il'arii- 
clos qui IraiteVcul .spéciaUMUeMit , à part riiis'.criiino 
dos pro^ro3 de ri'nsotL'noniout, île la luiuiioro dmil la 
porspeoùvo a été oiivisagoe par les i;rand,s arlistos, 
par rapport à !a roprosoulat|oii Jo lours coacrptioiis. 
522 
déterrU, on aurait tort de towïoît etaWir 
un jugement sur les ouvrages tie réaole 
française et de juger nos grands »iaîtl"es 
d'après des peintures de mur, ou d'autres 
tableaux qui pourra eut s'y trouver; au 
surplus, piusieurs auteurs anciens, Pline, 
Quintilien, Philostrate, etc., nous ont laissé 
le léeit des effets que plusieurs peintres des 
temps les plus récuh's ont produit par la 
pratique de la persjiective ; ces récits sont 
snffi-ants pour attester (ju'elle était coniuiu 
et pratifuiée. 
ilurace. Art poélir/ue, v. 272, et Vitruve, 
dans la préface du livre vu, nous appren- 
nent qu'Eschyle fut le premier (jui fit cons- 
truire à Â-thènes un théâtre solide, pour y 
faire représenter ses tragédies; qu'il le fit 
orner de peintures convenables aux sujets 
qu'il mettait en scène, et que le peintre 
Agàtl)ar({ue, chargé de la décoration, vou- 
lant obtenir le plus d'effet possible, eut 
reconivs à la perspective. Ceci n'est pas une 
preuve, comme on l'a dit, que les peintres 
ne l'employaient pas avant celle époque 
dans l'exécution de leurs tableaux, mais 
qu'Agatliarquc l'appliqua seulement alors 
au théâtre. Un autre exemple de la pers- 
pective des anciens est encore cité dans cette 
préface, Vitiuvc décrit une décoration 
exécutée par Apaturius, sur un petit théâtre 
dans la ville de Trace, et il dit : que l'aspect 
de cette décoration llattait agréablement la 
vue par son relief et ses saillies apparentes. 
Agat haïqneconiposa unlraité de perspec- 
tive, d'après lequel Démoerite et Anaxagore 
écrivirent sur le même sujet pour démon- 
trer co-niment on peut donner une appa- 
rence de réalité à des éditices- qui Bc sont 
qu • figurés, sur des surfaces plantî*f vues 
de front, et qui néanmoins paraissent, les 
uns saillants ou approchthî , - Ic^ attires 
fuyants on éloigriés.- 
^;elon IMne Pamphile d' Amphipolis, fut 
le premier qui réunit I étude des lettres et 
des sciences à celle de ia peiittiu-e; il s'at- 
tacha siutout à la géométrie^ sans laquelle 
il soiutenait que l'art de peindre ne pouvait 
arriver à sa periéctiou ; mais Pampiîile cou- 
fond ut vraisemblablenumt sous une même 
dénomi'nati<ui la perspective et la géomé- 
li'ie q+ii 1 enseigne, sinon quel autre secours 
cette dernière science pouvait elle ofirir à 
la peititure. 
Le même auteur nous apprend qu'Apel- 
les, qui fut disciple de Pamphile, avait des 
connaissances profondes de sou art, et 
qu'en se vantant de sa supériorité en cer- 
taines parties, il avait la modestie de con- 
venir qu'il était inférieur à Amphion pour 
l'ordonnance, et à Asclépiodorc pour les 
mesures et la distance relative qu'il fallait 
mettre entre les figures dans un tableau ; 
or, ces mesures et cette distance dépendent 
de la perspective. 
Pline, d'après Valère Maxime, rapporte, 
qu'aux jeux publics, donnés par Claudius 
Puleher, il Y avait une des peintures du 
théâtre qui était si parfaite, comme imita- 
tion produite par la persptctive , qtie des 
corbeaux \ inrenl s'abattre contre la partie 
f[ui représentait le toit d'un édilice,trt)Hïpé 
par la vérité qu'offrait l'aspect jkS'*aiîes 
imitées. '■' 
Pline nous a transmis encore d'autres 
exemples de l'application de laqvbrspeclive, 
entre autres, celui d'un boe'frt'jiïLjat par 
Pausias de Sieyone, et qui.-tiObsiit partie 
d une grande composition qiW ilôcorait le 
porti([ue de Pompée à I\omo> Cet anicial 
avait tout le reliei' rpie présente la natirafe, 
et il semblait venir vers le spectateurvjiUn 
