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'abri des premières secousses au moment où 
-.'action des machines commence. 
Le dernier chapitre est consacré à dévelop- 
loer une méthode d'expérimentation pour me- 
surer les coefficients de re'sistance des balcaux 
i vapeur , quand on leur donne des degrés 
lifféreots d'immersion ou de vitesse. Cette 
nesure intéresse an plus haut degré le dé- 
;7eloppement progressif et l'amélioration de 
'art des constructions navales. Des savants 
iistingués et d'habiles ingénieurs ont déier- 
niné la résistance progressive des petits corps 
lottants ou des bateaux de canaux ; mais je 
le connais aucune méthode qui ait été indi- 
quée pour obtenir la résistance des grands 
navires se mouvant en eau libre : le procédé 
que j'indique dérive de mes premières expé- 
L'iences , et il pourra donner , dans plusieurs 
:as, des nombres aussi exacts que ceux qu'on 
■;i pourrait obtenir sur des corps flottants de 
moindre dimension. 
Je cite les résultats de quelques mesures 
iur la force motrice et sur la vitesse en eau 
calme des bateaux V Aigle et le Lémnn ; j'en 
déduis pour ces deux bateaux des coefficients 
Je résistance moindres que le plus faible 
coefficient admis pour les corps flottants; je 
trouve aussi que , pour ces deux bateaux , 
l'action des propellateuis à roues donne un 
l'ésultat remarquable pour l'économie du pou- 
voir moteur. Le travail que l'on perd en 
i'appuyant sur l'eau avec des aubes n'est pas 
le tiers de celui qu'on dépense siu- l'arbre des 
roues ; pour le Léman la perte n'est que les 
0,312 4- T<^. 
Enfin je donne, pour ces deux bateaux, la 
dimension du maître couple , celle des roues 
;t les hauteurs d'immersion qui se rapportent 
i mes expériences. 
SCIENCES HISTORIQUES. 
ARCHEOl-OGÏIi:, 
(Premier article). 
L'époque d'une seconde renaissance a com- 
mencé en Europe, et c'est aux sciences histo- 
riques qu'il faut attribuer l'honneur de celte 
heureuse réactiou. En étudiant les richesses 
artistiques du pa^sé, on s'est pri.s d'une sainte 
W admiration pour les chefs-d'œuvre que cha- 
que siècle nous a légués ; cette renaissance 
^'.''^ n'a pas, comme sous François P'', créé un 
ûiefi 
plus: 
style nouveau ; mais elle prépaie sans doute, 
' '''' par le savant examen de tous les trésors de 
' ''"l'art, un beau type qui sera le cachet delà fin 
''^'".■jdu dix-neuvième siècle, et qui lui donnera sa 
aMpagg gloire dans les annales des arts, 
F'] lorsque viendra l'homme de génie qui doit 
^'l'^nous imposer sa pensée. 
! L'art a été, pendant cinquante uns, étouffé 
uflîili pgj, mode qui l'avait même enhèrement- 
banni de nos appartements, mais enlin il a 
pris le dessus : nous avons abandonné les li- 
gnes droites pour les lignes gracieusement 
rtiCDCj brisées, les veines du bois pour les sculptures, 
[les ornements plats, monotones, sans cesse ré- 
rsblfijpetés, pour les saillies et les dessins variés. 
ciM Aujourd'hui chaque s'ècle nous fournit son 
•f'w tribut et ses inspirations. La mode qui, cette 
''^1*1 fois, s'est fait l'esclave de l'art pour ne point 
ll^'^l'perdre son empire, a i-enoncé à ses habitudes 
mesquines, capricieuses, volontaires, pour 
^rendre la physionomie grave et imposante 
ie l'histoire; elle nous laisse puiser dans 
iiBiM" eûtes les richesses artistiques de chaque épo- 
[ue, de chaque pays. 
Mais pour embellir un appartement, il ne 
ito^ lUffit pas d'y placer des bahuts, des crédences 
1 lorées, des glaces de Venise et des bronzes 5 
poiii' 
902 
rien n'est facile comme de réunir quelques dé- 
bris du passé. L'homme de goût s'attache 
avant tout à former des pièces d'un style pur, 
homogène; car dans les ameublements an- 
anciens, le cachet de l'élégance, de la distin- 
ction et de la véritable richesse se trouve dans 
la vérité historique. 
Aujourd''hui qu'il y a pcude fortunes assez 
considérables pour meubler un hôtel, un châ- 
teau dans un style uniforme , on s'attachera | 
sans doute, et l'ait n'y perdra rien, à former 
des appartements , des pièces mêmes de diffé- 
rentes époques, selon réîenduc de l'habitation. 
Celle marche aura l'avantage de satisfaire tous 
les goûts et de former des cadres plus faciles à 
remplir dan.'^ les achats Aussi il est important 
de connaître les caraclèi es tranchés île chaque 
style ; nous allons poser pour quelques jalons 
qui serviront de point de départ. 
Si l'on veut établir de grandes divisions 
chronologiques, il faut placer ie roman, le 
lombard et le saxon de 900 à llOO, l'ogival 
ou le gothique de 1100 à 1500, !a renaissance 
ce iôoOà 1650, lesdoi uresde 1650 à 1793, 
la suprématie des veines du bois, le règne de 
l'acajou, du noyer, de l'érable , etc., de 93 
jusqu'à nous. 
Lorsque l'ogival ou gothique, issu du Nord, 
et auquel se réunit bientôt ie riche byzantin 
de l'Orient, vint, au douzième siècle, rempla- 
cer l'architecture romane et lombarde si pau- 
vre dans ses ameublements, un peu calqués, 
(]uant à la Ibrme , sur ceux de la Grèce et de 
Rome, les riches sculptures qui dentelaient les 
hautes tours des caihédrales pénétrèrent len- 
tement dans les habitations et même dans les 
palais ; aussi les souvenirs d'ameublements go- 
thiques qui nous sont restés, appartiennent 
presque tous au quatorzième et surtout au 
quinzième siècle, et peuvent très-bien se com- 
biner ensemble. 
Avec le seizième siècle et François ï<^'^, com- 
mence la belle époque de la renaissance qui a 
exercé sur l'art une si brillante influence; elle 
a deux âges bien distincts, celui de sa splen- 
deur sous François I^r et Henri îl, celui de sa 
décadence pendant les' guerres de religion sous 
les fils de Henri II, décadence (pii amène les 
lourds ornements, les massives sculptures, sous 
Henri lY et Louis XîII, pendant le règne des- 
quels le ciseau des Ijons sculpteurs semblait 
relégué en Allemagne et en Italie , et presque 
entièrement réservé jioui'les meubles d'éhène. 
Sous Louis XIV, l'époque de la dorure com- 
mence et brille de tout son éclat. Elle com- 
prend quatre styles bien distincts, que nous dé- 
signons par le nom dt s princes: le Louis XIV ^ 
avec ses nroportions inagniliqucs , ses dessins 
grandioses; la iif^'o-tvziT/?, aux lignes grêles, aux 
orneraenls gracieux, réguliers, fleuris, mais un 
peu mescjuins ; le Louis 'XV ^ aux dessins 
denteiés, effeuillés, tourmentés, irréguliers, et 
le Louis 7lVï, qui ne conserve guère des ri- 
chesses du Louis X.Ï' <~Y\ grande profusion 
de fleurs et qui eslbicn disîiupt par-son reiour 
marqué aux lignes di'oilcs. 
Jetons un coup d'œil rapide sur les deux 
styles bien tranchés de la sculpture non dorée : 
le gothique et la renaissance. 
La description d'un appartement ou d'une 
pièce de chaque époque sufiira peut-être pour 
guider nos lecteurs. Pour le gothique, l'archi- 
tecture intérieure, nous l'avons "déjà dit, se 
résume dans le quatorzième et le quinzième 
siècle; la salle d'attente est presque entière- 
ment nue ; elle a une vaste cheminée de pierre 
un peu semblable à nos grandes cheminées de 
campagne, avec un grand manteau uni ou 
sculpté^ et quelques bancs. Dans la galerie, la 
salle deschevaliers, .selonll'époquedu gothique, 
les fenêtres sodI à ogives ou à cintre, enrichies 
903 
de vitraux, et le plafond a des pendentifs ou 
des poutres unies, peintes et dorées; les armoi- 
ries de la famille, cornplétéesparlesallianceSjSe 
trouvent près du plafond, encadrées dans des 
ornements ou de cartouches céramiques. Tout 
autour sont des armures, des trophées et des 
buffets chargés d'aiguières , de drageoiies, de 
hanaps, de gobelets de verre, à filets d'émai ^ 
(*j; chaque porte est cachée par une espèce 
de draperie à crépine d'o)', d'argent, ou de 
laine; la chaire principale est surmontée d'un 
dais en sculpture et en étoffe; autour de la 
pièce se trouvent d'autres chaires plus petites, 
des stalles fixées dans le mur el des pliants 
la cheminée est une des pièces les plus sali: 
lantes de l'architecture intérieure , et souven- 
les sculpteurs lui prodiguent tous les soins df 
leur ciseau. Le pavé est en faïciic'' vernissée^ 
disposé en damier comineles tapis de l'époque, 
avec des ornements, des ileurs de lis, et inêm. 
des armoiries dans chaque carré (** . 
Dans la chambre à coucher se trouve un lit 
orné d'ogives croisées, mêlées de (ieurons, ou 
entièrement couvert de draperies ; ce lit est 
surmonté d'un dais à pendentifs carrés, paral- 
lèle au lu et susj endu aux pouli es serrées de la 
pièce; à côté se trouve la chaire aux fines sculp- 
tures, yrès du lit approchée pour deviser à 
l'accouchée. Au pied du lit , quand il n'y a 
pas d'oratoire , se voit le i)rie-Dieii , sculpte 
comme la chaire ou recouvert d'étoffes et garni 
du missel au fermoir d'or et d'argent, aux 
pages enluminées-, au-dessus du prie-dieu, 
des reliques et l'oraison du matin dans des ca- 
dres gothiques. Puis un bahut ou un buffet 
garni de coquemars, d'écuelles , de burettes, 
de trempoires , de timbales. La chaire et les 
bancs de bois sont garnis de couettes ou cous- 
sins libres , à glands. La table , portée sur , 
un seul pied, est couverte delà blanclie 
iouaille à dessins variés ; dessus quelques li- 
vres d'images et l'ouvrage de la châtelaine. 
Le dessin du tapis est fort simple, c'est pres- 
que toujours un damier , dont chaque carré 
renferme une fleur , un trèfle , et dans les ap- 
partements des primes une fleur de li's, qui est 
aussi prodiguée sur les étoiles ; j'allais ou- 
blier l'horloge à poids en plomb , surmontée 
d'une sonnerie avec son balancier monotone. Le 
soleil pénètre dans cette pièce, la plus retirée 
de l'habitation, par une fenêtre en ogive ou 
cintrée : ses rayons sontarrêiés jjar une épaisse 
draperie, ou adoucis par les vitraux dont les 
nuances ont été choisies avec art par la demoi- 
selle brune ou blonde qm Thabite. Dans l'em- 
brasure de cette ouverture ].irofonde pratiquée 
dans un ipur épais,, sont découpés deux bancs 
de pierre, sur iciquel.s la châtelaine place des 
coueites lorsqu'elle vient pour voir passer le 
chevalier qui porte ses couleurs ou qu'elle veut 
rêver aux douces poésies de la n.iture et du 
cœur. 
Le cabinet delrivail, et je j)rcnds pour 
exemple celui du bon roi René, difière peu de 
la chambre à coucher : p/oint de lit , un dais 
sur la chaire, un long banc servant de coffre 
et garni de sa couette, le petit miroir circu- 
laire dans son large cadre, de petites bibliothè- 
ques suspendues et couvertes d'une serge à cré- 
pine d'or, quelques tablettes dans les encoi- 
gnures, une table sans touaille, quelques cu- 
riosités, voilà toute la différence. 
( La suite au prochain numéro. ) 
[*) Ces buffets , dans les grandes cérémonie , 
étaient remplacés ou complétés par des dressoir s 
à étages couverts de belles étoffes, et sur lesquel s 
on étalait toutes les richesses du manoir. 
(**) Cette salle servait souvent pour les festins, 
surtout quandelle n'était pas accompagnée d'au tre 
galeries richement ornées. 
