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plus qu'un ùit constaté et dont la repro- 
duction ne doit plus aspirer à exciter la 
surpri'-e. Mais cpie les auteurs du pont du 
nouveau système viennent nous proposer 
de poi ter leurs longerons de 21 à 50 met., 
cela paraîtra de nouveau un grand progrès 
pour la pinsée et une véritable conquête 
pour l'art, dussent ces longerons {?;iganteS- 
ques ne renfermer aucun autre élément que 
ceux qui e\ist:>ient déjà dans le pont qu'ils 
viennent de finir. 
Or, ce que nous venons de présenter 
comme une hypothèse est d'une réalisation 
possible et même vraisemblable , car, si 
nous sommes bien informés, MM. Marcel- 
Us et Din'ul ne reculent pas devant une 
application de leur système à une ouver- 
ture égale à deux arches de 20 à 25 mètres. 
C'est alors, disent-ils, c'est alors seule- 
ment que l'on appréciera l'utilité' d'une 
idée dont notre pont actuel n'est que le 
prospectus. La navigation dotée de pa- 
reilles ouvertures avec une hauteur maxi- 
mum, non seulement sous la clef des voûtes, 
mais sur toute la distance comprise entre 
les piles éloignées de 50 mètres, proclame- 
rait partout l'avantage d'un système qui 
ferait sa sécurité. 
D'autre part le passage sur le tablier du 
pont ne présenterait point de rampe, puis- 
que nos longerons demeureraient toujours 
horizontaux, et ni l'oxidation d'une chaîne 
en fil de fer, ni les secousses d'un ouragan 
n'inspireraient l'inquiétude à ceux qui doi- 
vent passer d'une rive à l'autre. 
Chose singulière, et cependant bien ha- 
bituelle dans toutes les Innovations en voie 
de progrès, il y a peu de temps encore 
l'objection qu'on élevait contre le nouveau 
système de ces ponts, c'était la prétendue 
excentricité de la pensée des auteurs et le 
peu de vraisemblance de leur réussite. 
Aujourd'hui déjà l'on est bien près de 
leur dire que leur pensée n'est que celle de 
tout le monde, et qu'on ne voit pas trop en 
quoi consiste la découverte. 
Nous ne sommes nullement de cet avis, 
et nous dirons à ceux qui aiment à remon- 
ter aux causes premières, et pour qui sans 
doute Héron d'Alexandrie, Léopold et Sa- 
loinon de Caus sont les inventeurs de la 
machine à vapeur, qu'il est vrai qu'avant 
MM. 3Iarcellis et Duval, l'architecte Palla- 
dio avait fait des ponts en bois dont le 
garde-fou servait de support au tablier; 
que l'américain Town avait construit des 
treillis en bois qui constituent dans leur 
ensemble une sorte de longeron, et qui ser- 
vent aussi de support à un tablier de pont; 
qu'enfin, avant 1840, époque oii ont paru 
les publications de MM. MarcelUs et Duval, 
les Anglais avaient jeté sur le canal du 
Régent un pont en fonte supporté par une 
voûte supérieure au plancher. 
Mais que, cependant, toutes ces construc- 
tions nous paraissent bien caractéristique- 
ment différentes de l'idée simple et gran- 
diose qui a su renfermer tout l'artifice des 
ponts de la plus grande ouverture, de la 
plus grande largeur, de la plus grande 
stabilité et de la plus longue durée (rien 
que dans la construction d'une planche sur 
champ en pièces combinées|, qui ne laisse 
plus rien à calculer, si ce n est la hauteur 
à donner à tel longeron pour telle distance 
entre les piles. Dans tous les systèmes 
qu'on veut rapprocher de celui-ci, la fonte 
ne fonctionne que comme la pierre, c'est- 
à-dire par la résistance qu'elle présente à 
la compression, tandis qu'ici on tire parti 
à la l'ois et de la résistance qu'offre la fonte 
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à la compression, et de celle qu'elle oppose j 
à l'arrachement, lésistance immense eu 
égard à la grande section cpie présente la 
bandelette inférieure du longeron, et qui 
fonctionne là comme l'entrait dans une 
ferme. 
L'expérience a maintenant démontré 
qu'on n'avait pas assez la conscience de 
cette dernière résistance, puisque partout 
on appelait le fer fort au secours de la fonte. 
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SCIENCES HISTORIQUES. 
ARCHEOLOGIE. 
Peinture de vase représentant le combat 
de Thésée et de l'amazone MoIpadËe; par 
M. Boulez. 
La défaite des Amazones par Thésée était 
regardée comme un des principaux exploits 
de ce héros et comme un des événements 
les plus glorieux de l'histoire primitive 
d'Athènes. Célébrée par la poésie épique, 
elle devint un sujet de prédilection pour 
l'art, qui le trouva favorable au dévelop- 
pement de son génie. Les chefs-d'œuvre de 
Phidias et de Micon fixèrent la forme des 
représentations de ce sujet, et servirent de 
modèles aux artistes des siècles suivants. 
Leur influence sur la céramographie est 
attestée aujoud hui encore par un grand 
nombre de vases peints, qui la plupart sont 
remarquables, du moins sous le rapport 
de la composition. L'amphore inédite de 
la collection Pizzati, qui fait le sujet de 
celte notice, lient une place distinguée 
parmi ces monuments. 
La peinture du côté principal du vase 
offre une amazone placée entre deux guer- 
riers, dont l'un la poursuit et l'autre court 
au devant d'elle pour l'arrêter dans sa fuite. 
Le premier l'a atteinte déjà et lui porte un 
coup de lance, au moment où, se tournant 
vers lui, elle lève le bras pour le frapper de 
sa bipenne. Ce guerrier, à la figure juvé- 
nile, est sans aucun doute Thésée. Il a la 
tête coiffée de l'espèce de casque appelé au- 
lopis; on remarque sur la visière relevée de 
grandes ouvertures pour les yeux. Sa tu- 
nique courte {eqrji^.ii] et succincte laisse à 
découvert l'épaule droite et le sein droit. 
On aperçoit à la hanche gauche le bout de 
son jjarazonium suspendu à un cordon qui 
passe sur l'épaule droite; un vaste bouclier 
rond couvre une partie de son corps. L'ar- 
mure de l'autre guerrier est plus complète 
que celle de Thésée. Outre la lance, l'épée, 
le casque et le bouclier, il porte encore 
une cuirasse et des cnémides. Aucun em- 
blème particulier ne décore le bouclier; 
on remarque seulement, au milieu de deux 
cercles concentriques, des ornements lan- 
céolés de différentes dimensions et disposés 
en forme d'étoile. 
Pindare rapporte que Thésée était ac- 
compagne' de Pirithoûs lorsqu'il enleva An - 
tiope, et en effet deux peintures de vases, 
munies d'inscriptions et représentant cet 
enlèvement, donnent ce nom au compa- 
gnon du héros athénien. Il ne saurait donc 
y avoir d'invraisemblance à reconnaître le 
chef des Lapithes dans le guerrier qui, sur 
notre vase, de même que sur plusieurs 
autres, combat à côté du fils d'Egée. Ce- 
pendant il serait plus rationnel peut-être, 
surtout dans ces scènes de bataille, d'ap- 
peler le guerrier en question Plial'cre (<I'AAE- 
l'&l), nom qui nous est fourni par le frag- 
ment d'un beau cratère, appartenant à 
M. le duc de liUynes. Il est naturel de ren- 
contrer dans les premiers rangs des défen- 
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seurs d'Athènes contre les guerrières re- 
doutables des bords du Tliermodon le héros 
qui donna son nom à l'un des ports et à un 
dème de cette ville, etijui avait, ainsi que 
Thésée, fait partie de l'expédition des Ar- 
gonautes. 
Les armes offensives do l'amazone sont 
la bipenne et l'arc; un carquois est sus- 
pendu à ta ceinture. Elle porte le costume 
national ou seitiquo, consistant en une 
tunique à manches et en une espèce de 
pantalons appelés<a:72j:j7Yr/es.Ces vêtements 
sont mouchetés de taches et de raies en 
zig/ag, qui imitent la peau de la panthère 
et du zèbre. Le bonnet phygien ou mitre, 
qui coiffe la tête de la guerrière, est d'une 
forme particulière et manque des trois 
pointes qui recouvrent ordinairement la 
nuque et les joues. 
Le nom à donner à cette amazone ne peut 
pas être déterminé avec le même degré de 
certitude que ceux des guerriers. Sur le 
vase de l'ancienne collection Durand, au- 
jourd'hui au cabinet de M. le comte de 
Pourtalès, l'amazone à chev.il, qui est aux 
prises avec Thésée, est appelée Htppolyte. 
Si nous ne connaissions que cette seule in- 
scription, nous pourrions admettre que ce 
nom est applicable à toutes les peintures 
ou l'amazone qui combat l'Hercnle athé- 
nien se trouve à cheval; et cela avec d'au- 
tant plus déraison que le nom même est 
Indiqué symboliquement par la figure éque- 
stre. Mais un autre vase à inscriptions, le 
cratèie précipité de M. le duc de Luynes, 
s'il ne détruit pas cette règle, y jette au 
moins de l'inceititude. Sur ce monument, 
l'amazone à cheval s'appelle Ami ope. Celte 
différence de noms sur deux compositions 
qui offrent beaucoup de ressemblance entre 
elles s'explique par la diversité des opi- 
nions des anciens sur l'eponse de Thésée, 
que les uns appellent Bippoiyte et les au- 
tres Antiope. Mais là n'est pas toute la dif- 
ficulté; il s'agit encore de savoir si l'ad- 
versaire du héros athénien est bien celle 
qui devint ensuite sa femme. Pour pou- 
voir prendre une décision sur ce point, il 
faut rechercher d'abord de quel événe- 
ment de la g uerre des Amazones il est ques- 
tion sur ces peintures. 
Lorsqu'Ht rcule, par Perdre d'Eurysthée, 
alla conquérir le baudrier de la reine des 
Amazones, Thésée l'accompagna dans cette 
expédition et reçut pour |irix de sa valeur 
Antiope ou Hippolyte, qui se trouvait au 
nombres des prisonnières. T]ne autre lé- 
gende parlait d'une expédition particu- 
lière enti'cprise par Tiié-ée dans le pays 
des Amaiones. D'après le poète Hégias, 
Antiope étant devenue amoureuse du hé- 
ros athénien pendant le siège de Thémis- 
cyre lui livra !a ville, puis le suivit dans 
lAtlique et l'épousa. Mais, selon Pindare, 
elle aurait été ravie par le fils d'Egée etsoa 
compagnon Pirithoûs. Cet événement est 
retracé sur deux peintures de vases prove- 
nant de Yulci. 
Qaoi qu'il en soit, l'arrivée d'Antiope à 
Athènes devint le prétexte de l'invasion des 
Amazones dans l'Attique. Une batadie san- 
glante fut livrée dans la viile mêiiie, et U 
victoire resta à l'armée de Thésée. Cette 
défense glorieuse, qui avtc Athènes avait 
sauvé la Grèce entière, iniéressait bien plus 
vivementla vanité nationale des Athéniens 
que les combats livrés parleur chef sur les 
bords du Thermodon. < e sont ces succès 
qui avait nt été chantés par les poètes, 
vantés par les historiens, et qui étaient 
des^enus en quelque sorte un lieu commun 
