\ Ï ÔT5 
> aratoire. II n'est donc pas permis de dou- 
) fêr que ce ne soit ce même fait d'armes 
Q [ue retracèrent le pinceau de Micon et le 
dseau de Pliidias, de même que le sciilp- 
f eur des bas-reliefs de Pliip;a!ie, ces grands 
paîtres, dans la plupart de leurs compo- 
itions, avaient probablement montré aux 
)rises les chefs des deux armées, et les peiii- 
res de vases, limités par 1 espace, auront 
;hoisi de préférence ce groupe pour leurs 
^ ableaux. 
C'est donc la reine des Amazones que, 
ur les vases peints , il convient de recon- 
laître dans l'adversaire de Thése'e. Or, 
:elte reine est pour les uns Hippolyte, 
lour les autres Antiope, selon que, dans 
eur opinion, le nom opposé appartient à 
'épouse du fils d'Égée. Mais alors qu'on 
idfuet que la lutte souvent acharnée qu'of- 
rent ces représentations a pour théâtre 
'Attique, rien n'autorise plus à supposer 
le V [[u'elle se passe entre Thésée et l'Amazone 
j. ju'il a enlevée. Le poème même de la The'- 
éide, dont la légende du reste ne paraît 
ias avoir eu beaucoup de vo^jue, tout en 
lonnant pour cause de l'invasion la ja- 
ousie d'Antiope répudiée par Thésée, ne 
lit nullement que celle-ci se soit mise à la 
ète des Amazones et qu'elle ait péri dans 
a mêlée par la main de son mari. Enfin, 
lansla tradition, à mon avis d'origine tra- 
fique, que nous a conservée Hygin et d a- 
>rf s laquelle Thésée immola Antiope pour 
béir à un oracle d'ApoUon, il ne peut pas 
tre question d'une mort sur le champ de 
lataille. 
En jetant un coup d'œil sur le bas-relief 
le Pliigalie, on remarque que l'artiste a dis- 
les chefs des Amazones des autres 
uerrières en les représentant cheval, 
blette distinction se sera rencontrée pro- 
•abiement sur d'autres compositions de 
'époque de la grande splendeur de l'art, 
t aura été transportée de là aux imitations 
eproduites sur les monuments de la céi a- 
nographie. Les vases de MM. de Pourtalès 
t de Luynes, où se lisent les noms d'Hip- 
»olj'e et d'Antiope, viennent à l'appui de 
ette hypothèse. Une autre conjecture qui 
l'est que le corollaire de la précédente, 
'est que ni l'une ni l'autre de ces prin- 
resocs ne figure sur les peintures où Thé- 
ée combat une amazone à pied. Par con- 
équent, sur le vase qui fait l'objet de la 
résente notice, je suis porté à croire que 
Simazone est 3Iolpadle 1 qui, après avoir 
ué Antiope d'un coup de flèche, reçoit à 
on tour la mort de la main de Thésée. On 
aontrait à Athènes le tombeau de cette 
madone. 
La peinture du revers de notre vase 
lontre au centre de la composition un 
ersoiina^e barbu, enveloppé dans son hi- 
lation, et s'appuyant de la main gauche 
iir un long sceptre. lise trouve au milieu 
e deux femmes vêtues de tuniques et de 
)hgs péplus, et coiffées du bonnet nommé 
écryphale. Toutes deux tiennent la main 
roite levée. Un vase de la collection Du- 
»nd, aujourd'hui au musée britannique, 
îprésentanl le combat deThésée etd'Hip- 
olyte, offre au travers une composition 
lalogue à la nôtre , avec l'inscription 
NI2, placée à côté du personnage barbu 
drapé. Selon la tradition, Sinis occupait 
sthme de Corinthe et y écartelait les 
lyageurs en les attachant aux cimes de 
uxpins qu'il avait courbé et qu'il aban- 
)nnait ensuite à eux-mêmes. Thésée, eu 
ssant par-là, vainquit le brigand et lui fit 
bir le supplice auquel il condamnait ses ! 
eiso 
)roï( 
1076 
victimes. Plutarque raconte que Sinis avait 
une fille nommée Périgune, d'une beauté 
remarquable. Après sa morl, elle prit la 
fuite et alla se cacher dans un lieu couvert 
de broussailles. Mais, rassurée bientôt sur 
les intentions du héros athénien, qui s'était 
mis h sa poursuite, elle se livra à lui et en 
eut un fils, appelé Mélanippe. Nous devons 
supposer que, sur noire tableau, les filles 
de Sinis viennent annoncer à leur père 
l'approche d'un étranger, notamment de 
Thésée. Il faut avouer cependant que la 
manière dont ce personnage est figuré ne 
convient guère pour caractériser le bri- 
gand inhumain de l'isthme de Corintbe, et 
ne répond pas non plus aux représentations 
que nous avons de lui sur d'autres monu- 
ments, où nous le voyons nu ou bien cou- 
vert d'une peau d'anitoal. 
En l'absence de l'inscription du vase 
Durand, on eût plutôt reconnu dans ces 
compositions Cécrops au milieu de deux 
de ses filles, ou Minos avec Phèdre et 
Ariadne. 
Sur Se caractère géaséral âes asïtsquités 
étrHsques ; par M. J.-J. Amsiey. 
Ce travail^ accompagné de nombreux 
dessins, est le résultat d'un voyage que 
l'auteur vient de faire , il y a peu de temps, 
en Italie. 
Après quelques observations sur la gran- 
deur des cités étrusques, M. Ainsley donne 
des exemples des diverses sortes de murs 
dont elles étaient entourées et dont il existe 
encore des restes. Ceux de Populoiiia, de 
Rusellse et de Saturnia ont luie apparence 
d'antiquité plus reculée que ceux bien con- 
nus de Cortona , Fiesole , etc. La célèbre 
Porta all'arco à Yolterra a quelque droit à 
être considéré comme un exemple de l'arc 
d'origine purement étrusque; cependant le 
caractère de l'imposte permet de soulever 
quelques doutes relativement à cette dé- 
termination. De la même manière le pont 
de Vuici , nommé Ponte Labadia et la 
grande porte du théâtre de Ferentinum, 
présentent des marques évidentes du tra- 
vail étrusque , mêlées en même temps de 
l'art romain. Un autre monument d'un 
très grand intérêt, est un amphithéâtre 
qui existe à Sutri , taillé dans la roche vive 
et qui dans certaines parties diffère de tous 
les amphithéâtres romains encore existants. 
Mais c'est surtout dans les tombeaux que 
l'amateiu' d'antiquités étrusques se trouve 
sur un terrain aussi riche qu'intéressant 
pour lui. En commençant à traiter ce vaste 
sujet, l'au'enr décrit les caractères géné- 
raux des cimetières étrusques, montrant 
combien les étrusques se plaisaient à éta- 
ler tout leur luxe dans les sépultures. Les 
cimetières occupaient généralement plus 
d'espace que la ville elle-même; la pein- 
ture et la sculpture étaient appelées à dé- 
corer de leurs ouvrages ces demeures des 
morts; les roches qui surmontaient les 
tombes étaient souvent taillées en formes 
architecturales imposantes , chargées d'in- 
scriptions destinées à immortaliser le per- 
sonnage qui reposait sous elles. — La pre- 
mière forme de tombeaux qui soit décrite 
ici est celle qui était creusée sur la face 
des rochers; dans cette section se rangent 
ceux qui consistent en une simple excava- 
tion en voûte , comme à Falleri , et une va- 
riété de forme bizarres comme à Bieda , 
dont l'une rappelle une maison surmontée 
de son toit. L'intérieur de quelques-uns 
appartenant à cette classe correspond à 
celui des autres classes. Il consiste en une 
1077 
ou plusieurs chambres dont les côtés con- 
vergent légèrement à partir du fond , avec 
un toit culminant; il renferme des bancs 
ou triclinia taillés dans le roc et destinés à 
recevoirles corps. La seconde classe est celle 
des souterrains parmi lesquels se rangent les 
tombes peintes. L'auteur a dnniîé des des- 
sins d'une tombe ornée de peintures à 
Chiusi et d'une autre fort intéressante à 
Corneto, près de l'ancienne Tarquinia, ap- 
pelée la grotte de Typhon. Il passe ensuite 
aux monuments élevés sur les tombes, 
parmi lesquels la forme tumulaire ou co- 
nique semble avoir prcJoniiné ; il reste quel- 
qi7es tombeaux de ce genre à Tarquinia ; 
de ce nombre sont encore le Poggio Gazella 
à Chiusi, le Cucumi lia à Vulci , et la Re- 
gulini Tomba à Cerveiri. Ce dernier est un 
monumrnt très intéressant; ses deux cham- 
bres principales ont la forme d'une arche 
aiguë, non pas construite sur le principe 
d'une voûte , mais formée de grandes pier- 
res placées par assises horizontales et con- 
vergeant graduellement vers le sommet. 
Tout porte à penser que ce tombeau est 
très ancien. Quant à la dernière classe de 
tombeaux dans lesquels la roche natu- 
relle est taillée en façades architecturales 
an-dessus des lombes creusées à Iciu- pied, 
le Gastel d'Asso en est le n)eilleur exemple. 
Ici les façades sont couronnées de mou- 
lures d'un caractère essentiellement étrus- 
que, sur quelques parties desquelles se 
montrent les inscriptions eu grandes let- 
tres. Deux exemples qui se raoutrent à Nor- 
chia attirent paiticulièrcrnent l'attention 
des archéologues. Ils ont la forme de por- 
tiques de temples de petites proportions. 
Les colonnes supportent un entablement 
qui a quehjue ressemblance avec une sorte 
de dorif|ue grossier, et que surmonte un 
fronton. Dans le tympan des deux se trou- 
vent des sculptures en bas-relief. M. Ains- 
ley termine son travail par la description 
de c|uelques tombeaux de cette classe qu'il 
a découvert, le printemps dernier, h So- 
vana , l'ancienncSaana. L'un d'euxa aussi 
la forme d'un portique de temple, et il en 
reste encore une colonne cannelée et le pi- 
lastre corrrespondant. Un autre se fait re- 
marquer par sa singularité ; le corps du 
monument est principalement occupé par 
une excavation en voûte dans laquelle est 
une inscription étrusque. Au-dessus s'é- 
lève une frise présentant encore quelques 
caractères de l'ordre dorique, surmontée 
par un fronton grossier, oriiédesculptures 
de figures emblématiques assez communes 
sur les sarcophages. M. Ainsley a reconnu 
sur plusieurs de ces monuments des res- 
semblances avec les produits de l'art grec^ 
ce qui prouverait qu'alors l'intluence grec- 
que s'était fait sentir en Etrurie, ou que 
l'art de ces deux contrées a une ori<ïine 
commune. 
GEOGP.APHir:. 
en 18i3. 
Le chevalier Schomburgk partit de 
Georgetown , au mois de février 1843 et 
arriva, le 24 mars, à Pirara , on l'atten- 
daient les membres de l'expédition. Dès 
que leurs préparatifs furent terminés , ils 
quittèrent tous ensemble , le 30 avril , ce 
village, naguère si florissant et si populeux, 
mais alors si désolé, et où l'on ne comptait 
plus qu'une seule famille. 
Deux grands bateaux reçurent les voya- 
geurs et leur bagage sur le Runununi , au 
