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coke sans qu'elles se piquent de taches de 
rouille. 
Quand on veut obtenir sur des surfaces 
métalliques un bel enduit avec un autre 
métal à l'état de fusion, il vaut mieux en 
supposant que ces surfaces soient en fer, 
les introduire dans le bain après les avoir 
préalablement couvertes d'élain, ainsi qu'il 
\ient d'être expliqué plus haut; on peut 
néaumoins aussi se contenter de décaper 
les surfaces et de les enduire en les passant 
entre les rouleaux d'une macbine plongée 
dans le bain qu'on tient dans un état de 
fluidité convenable, dans un pot particu- 
lier. 
La machine dont il vient d'être question, 
consiste en effet en une paire de rouleaux 
et un rouleau de renvoi placé derrière, éta- 
blis dans un bain ainsi qu'on le voit dans 
les figures dont nous donnerons ci-après 
l'explication. Les rouleaux qui forment 
CL-tte paire tournent dans des directions 
contraires , de façon que quand on intro- 
duit une feuille enire eux, elle e»t portée 
en avant par leur révolution et touche sur 
le rouleau de renvoi placé aussi près qu'il 
est possible de la paire ciiculante. Là elle 
se trouve infléchie de telle façon que son 
extrémité vient sortir à la surface du bain 
de métal en fusion. Aussitôt que cette ex- 
trémité apparaît , on s'en saisit avec des 
pinces, de manière que quand la feuille 
quille les rouleaux, son mouvement de 
translation puisse être continué par la 
personne chargée du soin de la machine. 
Si les rouleaux sont placés tiop près des 
parois du pot dans lequel ils sont intro- 
duits, h sfeiiilles seront trop courbes et ne 
pourront être enlevées avec facilité. Cet 
inconvénient peut disparaître en dimi- 
nuant l'angle fait par la feuille avec le plan 
de 1 horizon lorsqu'elle entre dans l'espace 
entre les cj'lindres, ce qu'on fait en soule- 
vant les portions latérales du bâti des rou- 
leaux placées sur le paroi du pot où les 
feuilles sont plongées , suivant l'angle 
qu'on jnge le plus convenable, ou bien on 
peut y l emtdier en éloignant ces rouleaux 
des parois de ce pot avant d'y introduire 
les (éuilles. 
Il est iiidispensalde également qu il y ait 
Uiiespice suffisant du côté des rouleaux 
où les feuilles sortent et le bord postérieur 
du pot, aiitieinenl les feuilles en sortiraient 
trop cui'.rbes et éraillees, ou écorchées par 
les b'.rds de ce \ase. Les rouhaiix t*t autres 
l>ièces, ou [)artir'S niccaniques, doivent aussi 
Plie dis;'Osés dételle façon qu'il y ait suf- 
fisamment d'espace pour travailler aisé- 
ment, ce qui s'anpli(jue en part culicr aux 
Coussinets et toiu'illons des rouSeanx, ainsi 
qu'aux (Tigrenagès , et si on travaille dans 
du iinc fondu, il (aut veiller à ce que ces 
ronf aiix ne restent janiais en l'cpos dans te 
juéfal fluide. En conséquence, onks enlève 
du bail! quand on cesse tle tra\ ailier, et on 
contin ie à les faire tourner, tant que le 
métal (|iii adhère encore conserve son état 
de Iluidité. 
On fait les rouleaux en fer Torgé, surtout 
si on se sert du zinc fondu, attendu que ce 
dernier métal exerce uneaction moins puis- 
sante sur le fer que sur la fonte. Pendant 
le travail on recou- re la surface du bain 
avec un (lux convenable , et qui dépend 
comme de raison du métal en fusion. 
Lors (le l'étaniage à l'étain ou avec al- 
liage d'étaui et de plomb, nous couvrons 
Souvent notre bain métallique avec de 
î lu!i!e ou des matières grasses qui con- 
ïiennei^t foit bien pour les fers-blancs, 
mais nous les combinons avec le chloride 
de zinc et le sel ammoniac, ou 1 une de ces 
matières et préférons cette combinaison à 
tout autre flux. On se sert pour cela de 
deux parties d'huile ou de suif , en poi Is , 
pour deux parties de chloride de zinc , e! 
ime partie de sel ammoniac. 
Avant de passer les feuilles de fer dans le 
bain métallique qui doit les recouvrir, nous 
avons aussi découvertqn il y avait beaucoup 
d'avantage à plonger ces feuille? dans l'eau 
pur , et à les introduire encore humides 
dans le métal fondu. On peut , si on veut , 
aiguiser légèrement l'eau avec de l'acide 
suH'urique ou cblorhydrique, seulement il 
faut avoir soin de ne pas mettre les feuilles 
trop mouillées dans le bain , et de ne pas 
les laisser auparavant exposées assez de 
temps à l'air pour qu'elles s'oxident ou se 
piquent de rouille. 
Enfin, on peut étamcr en jetant dans la 
cuve, de la grenaille d'étaiu au lieu de zinc, 
mais ce dernier métal vaut mieux avec le 
fer parce que l'étaniage s'opère plus aisé- 
ment, et que les rapports électri(|ues entre 
l'étain et le fer étant fiiibles , l'opération 
marche avec trop de lenteur. 
— ■mi^Mi'm^ — - 
SCIENCES HISTORIQUES. 
ARCHÉOLOGIE. 
Les anciens émailleurs verriers. 
Toule vdi-e ii'licitd 
L"n un moin* nt fo nbe par (Prie. 
Et,oiiimc e'Ie a IVclat du Ter", 
Elle en a !i liagilUd. 
(CoBflEiLLEj Poljettcle.) 
L'origine de l'art de travailler le verre 
se perd dans la nuit des temps. 
Cependant il paraît certain que ce sont 
les Égyptiens qui, les premiers, ont dé- 
couvert l'art de le rendre fusible. Ils sa- 
vaient, dit Paw, le travailler au toui', le 
ciseler, diversifier ses couleurs et le dorer. 
Les confies en verre dont ils se servaient à 
Irurs festins représentaieutdes figures dont 
l'aspect était changeant et fort agréable à 
l'œil. D'après Mi ic, le hasard seul aurait 
fait découvrit l'emploi du verre. llraconlG 
que des marchiiius, iaisant cuire leur 
viande sur le bord de la mer et n'ayant 
point de pierre jiour mettre sous leur niai- 
Hiite, iirèieut du navire des morceaux t!e 
"iire, qui, étant mêlés a\ec le sable, firent 
coiil r une liquc-i.v luisante qui était du 
verre. (Voyez livre 36.) 
AHercnlanuni et à l'orupei en voit en- 
core des lacrymiUoires, petites urnes ci- 
héraiies, et des vases en verre. On s'en 
servait sous la forme cubique, comme d'une 
mosaïque jour paver les maisons. Il y 
a\ait de ces mos tiques doiées enco.-e à 
Rome en 1 503. 
Un antiquaire de Njrbonne a trou'é au 
village de Rennes les-Dains (Aude) un 
fi aj^ment de verre à vitre carré, très épais 
et nu peu verdàlrc. Au reste, il paraîtrait, 
d'après Cliampolliou , que les Egyptiens 
eux-mèm&s composaient les fenêtres de 
leur maison avec des verres unis et poly- 
chromes. 
Sous le règne de Néron, on inventa à 
Alexandrie l'art de faire des vases et 
des coupes en verre transparent. On pré- 
tend que sous le règne de Tibère, un ar- 
chitecte romain trouva le secret de rendre 
le verre malléable. L'empereur, jaloux de 
la gloire de cette invention, l'aurait fait 
mourir et son secret aurait péri avec lui. 
On voy.iil en Allemagne, dit un auteur du 
dix-septième siècle, des bouteilles d'un 
verre si délié par le feu, qu'on pouvait les 
ren Irt^ convexe ou coucives, en soufflant 
ou en attirant l'air diuieement. 
Les fjuilles que I on fait en France amè- 
tieut souvent l.i di;C'Mi\erte d'urnes ciné- 
raires a:!xquelles le Icups a donné une 
teinte irisée imitant le nacre de perle fort 
rcch'.rehé des ain.iteur . Nous en avons 
vu eu Cor.'-e ([ui [irovenaieut des luinessi 
intéi e>'i;intes et si peu connues de Mariana 
et d'Aleria. 
Nous a\ons vu chez M. Jolimont, archéo- 
logue à Moulins, trois figurines en verre 
souffle et émaillé. représentant une ma- 
done, une relij;iense et un abbé. La hau- 
teur de chaque figure est d'un demi-pouce 
environ. Elles sont du quinzième siècle, et 
ont été trouvées au siècle dernier, dans les 
ruines de la célèbre abbaye de Juraièges 
près Rouen. 
Le mot émaU est dérive', d'après Ménage, 
de l'italien smallo et snialUire. D'autres 
philologues ont prétendu que ce substantif 
venait de l'bébreu luisnial cité deux fois 
dans Ezéchiel, que Saint Jérôme traduit 
par cleclrum , ancienne espèce d'émail 
composé d'or et argent, dont les latins ont 
{■dit lualiha et srnaltlittm. Le premier était 
une espèce de ciment dont parle Pline, 
fait de chaux, de poix et dégraisse; le Pon- 
tifical romain en fait mention dans céré- 
monie de la consécration des églises. Le 
mot s'iialilium était emp'oyé pour désigner 
un ouvrage de pièces rapportées, espèce de 
mosaïque composé de [lelits fragments de 
verres polychiômes. Plusieurs auteurs en 
ont parlé, entre autres Anastase le biblio- 
thécaire. 
Voici la recette pour faire l'émail que 
nous trouvons dans im vieux livre de chi- 
mie: « L'émail est une espèce de verre co- 
loré. On le travaille au feu de lampe avec 
un petit tuyau par lequel on souffle soit 
avec la bouche, soit avec un souftlet) et 
ou le tire en de^ filets si déliés qu'on va 
jusqu'à les tourner sur un dévidoir et en 
faire des aigrettes. On tait trafic d'émail 
en canon. Toutes les pierres précieuses 
con'rtfailes se (ont a\ec de l'émail, c'est- 
à-dire du verte et ('es métaux. Ou eu voit 
des imitations dont les \ rines eî les nuances 
sont fort harmonieuses dans le musée de 
Karbonne. Ces fragments viennent de la 
campagne de Boine et de Baies où i's ont 
été trouvé dans la teric. Le V( ir<^ e.st du 
plus beau cristal, et les métaux sont n';- 
duits eu cU xiY |;ivée et filtrée, en sorte 
qu'ils se réduisen' en sel, eiapvôe plusieurs 
cuissons et lotions se fait l'émait blanc qui 
est susceptilde de toutes les autres cou- 
leurs, en y ff êlant des matières métalli- 
que^. 
)iLa matière fondamentale de l'émail, 
dit le même auteur, est de l'étain et du 
plomb en parties égales, calcinées au feu 
de réverbère, à quoi on ajoute séparément 
des couleurs métalliques telles qu'on leut 
les lui donner, comme Yœs ustii n, ou le 
verre, le crocus de mars oa le jaune. La 
chaux d'étain produit un blanc fort exquis- 
celle d'argent un trè-; beau bleu ; avec de 
la limure de fer, de la chaux, du cuivre et 
de l'orpiment un très beau rouge ; avec du 
salpêtre, une couleur de perles; avec du 
geai, un très beau noir » 
Au moyen-.âge l'art de la verrerie émait- 
\éc fut cultivé avec un certain succès dans 
l'île de Murano, près de Venise et en Bo- 
hême, mais ce ne fut qu'à la renaissance 
