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te même m nuscrit conlioiil la Chronique 
de Fiédégaiie, Ifs Aiiiialcs d'î'ginliai'd el 
<le Si. -Berlin, de sorle iiu'il coiiduil l'his- 
toire des Francs depuis son conmience- 
tnenl jusque veis le neuvième siècle. Les 
Annales de Si. -Berlin, ainsi nommées, non 
point parce qu'elles onl élé écriles par 
«n moine de celle abbaye, mais parce 
<ju*on les y a r trouvées, onl élé insérées 
dans le recueil des histoires de Duchosne, 
tome 3. L'evcmi)laire dont nous parlons, 
offie très peutle variantes, cependant il a 
étédécritpar les auteurs des historiens des 
daules et île la France. 
Parmi les curieux manuscrits de ce dé- 
pôt nous devons encore citer Froissart el 
Moiistrelel. L'exemplaire des chroni(]ues 
de Froissart offre cependant peu d'iniérôi, 
car il a élé copié par un chanoine de la 
Cathédrale sur la premièie édition impri- 
mée à Pai'is, par Antoine Verard. Ce fat 
est cependant utile à constater pour [)rou- 
ver le \n-\\ des livres en France à celle 
époque. 11 n'en est pas de même de la pe- 
tite Chronique des Faits de France, d'An- 
gleterre et d'ailleurs. Ce manuscrit, que 
déparent quelques mutilations, est un 
grand in-folio du xv*" siècle, qui aétéexécutë 
avec tout le soin que mér tait cette œuvre. 
Historien fidèle d'une époque désastreuse, 
appelé souvent à suivre Philippe-le-Bon, 
Monstrelel, moins savant que Froissart, 
écrivain moins curieux à étudier sous le 
rapport littéraire, se recommande par la 
clarté de sa narration, son patriotisme sin- 
cère el sa véracité. 
Gencalogia nobilissimorum Francorum 
imperaloruin el reyum deducta à Carolo rege, 
€Um impensis suis loci restauratore post 
bina incjndia. Tel est le titre d'un frag- 
ment en vélin du x' siècle et du plus an- 
cien manuscrit or ginal que l'on possède 
sur l'histoire de Flandre. lia pour auteur 
un religieux nommé Witgerus qui vivait 
vers 9fil, et sur lequel on ne connaît au- 
cun détail. On remarque dans les tiois 
feuillets de ce fragment, des documents 
bien curieux pour l'histoire; ainsi on y 
trouve le panégyrique d'ArnouI-le-"Vieux 
el de Baudoin 111, ei le tableau des fem- 
mes et des enfants de Charles-lc-Simple, 
ainsi q'je dt;s détails sur les incendies qui 
désolèrent l'abbaye de Compiègne dans le 
fx' siècle. 
Une autre généalogie des comtes de 
Flandre, justement curieuse, est celle qui 
porte le n" 769, et qui s'étend de 792 à 
i34S. Ce manuscrit dont on ignore l'au- 
teur, mais qu'on attribue à Bernard, moi- 
ne de (]lairmarais, qui vivait au commen- 
cement du xiv" siècle, a été communi- 
qué à dom Martenne et àdoni Durand qui 
l'ont inséré dans le lome m daNovus thé- 
saurus anecdotorum. Cependant M.'Warn- 
koenyg, ancien |)rofesieur de l'Université 
.4e€and, dit dans sa savante histoire de 
Ftandie, que ce manuscrit aélé écrit vers 
1213, et qu'il est le plus ancien concer- 
aant la généalogie des comtes de Flan- 
dre. M. VVarnkoenyg a eu ce manuscrit 
entre les mains el l'a étudié avec soin; 
nous croyons donc que son suffrage doit 
être d'un grand poids. 
Nous voudrions entrer dans de plus 
g;rands détails sur ce riche dépôt, nous 
('<) Ce inanuscril ne forme qu'un vol. grand in- 
MiO. Mai^ M. de Gevincliy, secrétaire perpétuel de 
la sociéli; des Antiquaires de Mormic, qui possède 
«ne riche bililiulhèque dont il a su, du reste, se ser- 
vir pour d'utiles Uavaux, possède un autre exem- 
-^ire de cet ouvrage, même format^ mais en trois 
wolumes, par conséquent plus complet. 
serions heureux de signaler tant d'inté- 
ressants manuscrits, dunt nous ne pour 
vous [)as mêiiii' redire les titres, analyse- 
l'histoire de celte puissante cité, releverr 
ses couvents abaUus, sa vieille tour de St- 
Berlin, .,ui n)enace ruine, en un mot réu- 
nir en parcourant la bibliothèque les souve- 
nirs des temps passi's, et pour cela nous 
eussions pl is ;\ la main le recueil historique 
de Jean Hendricq bourgeois de Sl-Omer, 
(1594 à 1623); es annales de la ville de 
St-Oiner par Deneuville (4), la notice his- 
toriquedu général Valloiigue (xix'' siècle), 
mais l'espace nous nianque,eldans laciainle 
de fatiguer nos lecteurs, nous nou - voyons 
contraints de terminer ici cel article. Nous 
ne pouvons ceiiendant quitter ce dépôt 
sans signaler encore les travaux de Tur- 
pin .•-ur le comté de St-Pol, et les n)é- 
moires de Ralin, si précieux pour l'his- 
toire, et malheureusement encore iné- 
dits. 
A. d'Ht:uicouRT. 
r> tQilo 
AMEUBLEMENTS HISTORIQUES (*). 
Meubles sculptés du XV* et XVI* Siècle. 
Colfre du dresseur compaignon 
Madré {vcitié) et jaune comme cire 
Colfre garni >. i.i;. .-.. ireme. 
Colïrc sentant plus sa)uf ^suavc) que basme 
Coll'i e le tliré.<or de la Dame, 
CoIVre plein de doulces odeurs 
Et de gracieuses senteurs ; 
Coitie où sont mis les parementz. 
Les atours el les veslemcntz. 
{Ulason du XV" siècle.) 
COFFRE. 
Hauteur du panneau, 7.! centimètres. 
Longueur, 1 mèUe 7o ceiiliinèlres. 
Hauteur des boules qui poi lent le colïVe, 20 cent. 
Entre Clermont el Riom , sur la cîme 
d'un volcan éteint, l'on voit les majes- 
tueuses ruines du gothique château de 
Tournoël. 
Ce manoir fut autrefois une des plus 
nobles demeures féodales de la province 
d Auvergne: Fiançoi> l'"', lorsqu'il le vi- 
sita, y fut traité d'une manière royale par 
l'opulent châtelain. 
Si l'on en juge par les peintures dont 
on aperçoit quelques restes sur les murs 
existants de ce château, si l'on compare 
avec celui-ci les trois meubles dont nous 
allons parler et qui proviennent de celte 
poétique demeure f odale , les seigneurs 
de Tournoël devaient se disting er entre 
tous les autres seigneurs de la province, 
par leur amour pour les arts, par leur 
luxe et par le bon goût de leur résidence. 
« Ce coffre était autrefois , d'après une 
« tradition locale, dans le château de 
» Tournoël , dans la chambre oij coucha 
« le roi François 1" , quand il vint en 
« Auvergne avec la reine et ses enfants. 
« C'est pour cela qu'il est connu dans le 
» pays sous le nom de coffre du roi. » 
Ce nom indique en effet, avec préci- 
sion, sa date et son origine. (1) 
Ce coffre a trois côtés sculptés: au cen- 
tre de chaque panneau formant les deux 
petits côtés, est une rosace dont le fond 
est en bois blanc el les nervures en ébè- 
ne: elle est entourée d'une losange aussi en 
ébène : le tout estencadréparun ruban en 
bois blanc, avec des filets en ébène, et 
incrusté dans le panneau qui est en bois 
de noyer. 
(*] Voir l'Echn des IR, 20 et 25 février Itî46. 
(1) Ce l'ut en i!>35 que François I, accompagné de 
la reine et des princes, visita l'Auvei gne. 
Quoique ces deux côtés ne manquent 
ni de grâce ni d'élégance, il est facile de 
voir (|u'ils ne sont qu'accessoires dans le 
meuble. 
La partie principale, c'est le panneau 
de devant : voici comment il e^t com- 
posé : 
Au centre est le buste de François I"' 
dont la noble figure est vue de trois quart* 
Le roi est coiffé d'une toque à peu prè 
semblable à celle qu'il a dans son portrait 
lait par le Titien. 
Ce buste est entouré d'une riche guir- 
lande de fleurs et de fruits, suspendue ù 
la {]ueule d'une gorgone el soutenue par 
un amour. 
Deux génies, placés l'un à droite, l'au- 
tre à gauche du buste, le couvrent d'une 
main protectrice. 
Les corps de chacun de ces deux génie^; 
qui vont en s'élargissant el se leplian 
plusieurs fois sur eux-mêmes , se termij 
nent , l'un par une tête de serpent , la 
gueule ouverte ; l'autre par une tête qui, 
ayant tout à la fois de l'hon-me el du sa- 
tyre, offre à la vue quelque chose d'ef- 
frayant qu'il est impossible de caractéri- 
ser... Ces deux monstres se trouvent en 
face l'un de l'autre et !^e^nblent prêts à se 
dévorer. 
Celle scène est dominée par deux co- 
lombes el deux renommées placées au 
haut du panneau. 
On voit que , dans celle composition, 
tout est allégorique, el tant d'emblèmes 
réunis suffiraient, au besoin , pour indi- 
quer que le meuble appai'tient vérilable- 
ment au siècle de François 1". Celui qui 
sait voir, dit Victor Hugo, retrouve l'es- 
prit d un siècle et la physionomie d'un 
roi jusque dans un marleau de porte. 
Ce siècle, en effel, fut celui des allégo- 
ries, des emblèmes , des symboles, des 
liclion< mythologiques. Ce langage plai- 
sailau roi parce qu'il favorisait ses liaisons 
galan es... Toute la e<iur voulut imiter 
le roi. Aussi bientôt, à Paris et en pro- 
vnice, dans les châteaux royaux el dans 
les habitations des simples particuliers, 
sur les meubles el sur les vitraux , on ne 
vit que chiffres, devises entourées de guir- 
landes, que nymphes , chimères , faunes, 
satyres, salaniandies, faisant allusion aux 
qualités et à la gloire du monarijue. 
Voici maintenant comment on pouirait. 
interpréter le sens des sculptures que l'on" 
voit sur le meuble qui nous occu|)e. '; 
« Par celle compositK)n on a voulu ca-^ 
» ractériser le règne de François ]"■, dont 
» l'image jdacée au centre du panneaUn,- 
» esi entourée d'une couronne. 
(( Celle couronne est formée de fleuri 
>' el de fruits, pour indiquer que ie lègne 
)) de ce roi fut utile et glorieux pour la 
.> France. » 
L'amour qui la soutient indique qu'ell 
eiit ofl'erle au roi par l'amour de ses su- 
jets. 
Des deux génies qui étendent une main 
protectrice sur le roi , l'un indique les 
belles lettres que François I" a protégées, 
l'autre les beaux-arts qu'il a inlroduils en 
France, encouragés et hDnorés avec tant 
de magnificence. 
Des deux monstres, le serpent indique 
l'hérésie que le roi combattit.ouvertement, 
quoiqu'on l'ait accusé de la favoriser se- 
crètement; l'autre, la barbarie que son 
règne a dissipée... Ces deux nionsires 
fuient devant le génie qui les a vaincus. 
On sait que sous François I" la réforme 
