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et le professeur Boettger sont parvenus, 
chacun séparément el sans avoir «ne con- 
naissance spéciale dos recherches et des 
travaux de l'aulre, ù découvrir un moyen 
de graver sur des plaques de verre ou de 
porcelaine d'une épaisseur el d'une gran- 
deur quelconque, qui présente, non-senie- 
nîent beaucoup d'économie, mais jouit en- 
core, sous le rapport technique, de cet 
avantage piV^cieux qu'il est d'uue imiocuilé 
parfaite, et de i)!us, que les plaques qu'on 
prép;ire ainsi peuvent, loulcommc les pier- 
res lithographiques ou les planches sur 
acier, cuivre, etc., être imprimées dans 
les presses ordinaires pour en tirer de mê- 
me des impressions ou copies des objets 
qu'elles représentent. 
Les autours n'ont pas encore jugé « pro- 
pos de donner connaissance, ni des prin- 
cipes, ni des détails techniques de leur pro- 
cédé, et ils se. sont contentés de faire res- 
sortir les avantages qu'il présente, et qu'ils 
résnment ainsi qu'il suit : 
1° Le poli de la porcelaine permet d'y 
tracer le dessin avec plus d'aisance, de lé- 
gèreté'et d'abandon, et tout graveur et des- 
sinateur lithographe n'éprouvera aucune 
difficulté pour opérer. 
2"' L'ingrédient qui sert à la morsure 
des plaques conserve toujours à peu près 
la même force, de façon qu'une même 
quantité peut sans perdre sensiblement de 
sa force, servir à mordre sur plus de 100 
plaques. 
3° Cet ingrédient, sous la forme où il 
est employé, ne peut en aucune façon nuire 
à la santé ; on peut le préparer, s'en servir 
dans la première chambre venue sans au- 
cune précaution, et il ne répand ni vapeur, 
ni gaz. Il ne nécessite, ni l'application delà 
chaleur, ni de disposition particulière quel- 
conque. 
k° Son effet sur le verre et la porcelaine 
est tellement sûr et déterminé qu'il surpasse 
sous ce rapport toutes les eaux-fortes dont 
on s'est servi sur l'acier, le cuivre, ou sur 
la pierre. Il mord à la profondeur et à la 
largeur voulues de la manière la plus pré- 
cise. Il ne donne pas lieu à un dégagement 
de bulles, il ne ronge pas le vernis, n'altère 
pas les traits et leur donne au contraire la 
netteté de ceux au burin. 
5" LGs retouches sont extrêmement faci- 
les, et on peut môme changer une grande 
partie du dessin sans être obligé d'eftacer 
en entier celui-ci. 
6° L'encrage des plaques de verre ou de 
porcelaine est, à cause de leur poli, un tra- 
vail qui s'opère très-aisément et parfaite- 
ment, et le nettoyage s'effectue avec laplus 
grande rapidité. 
7° Les plaques ne s'usent pour ainsi dire 
pas et fournissent un nombre immense de 
copies égales depuis la première jusqu'à la 
dernière. 
8" L'oxydation ou la rouille, le piquage 
des plaques est impossible, et elles peu- 
vent , se conserver sans altération un 
temps indéfini: de plus, comme elles ont 
peu d'épaisseur, elles occupent fort peu 
d'espace. 
9° L'hyalographie n'exige pas, pour être 
exercée, de disposition? dispendieuses, 
mais peut être pratiquée dans tout ate- 
lier de gravure, à l'instant même et presque 
sans frais. 
10» La gravure sur verre ou porcelaine, 
à cause de son extrême pureté et de sa 
remarquable netteté, est très-popre à 
faire les contours pour la gravure sur 
pierre. 
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1 1» L'hyalographie présente encore plu- 
sieurs autres applications techniques re- 
marquables, l'ar exemple, si on a un dessin 
gravé sur pierre et sur porcelaine, puis 
(jue dans les traits on fasst; enircr une cou- 
leur vitrifiable aisément fusible, et qu'on 
passe au feu, on obtiendra un dessin qui ne 
changera plus, et qui aura une netteté et 
une pureté de contours (pi'on n'a jamais 
encore vues dans la peinture sur verre ou 
sur porcelaine. Les ci'istaux, les objets de 
toute espèce, etc., peuvent de cette maniè- 
re, sans nul danger de les altérer et avec 
une grande facilité, être recouverts, sur- 
tout à l'aide du tour à portrait, d'inscrip- 
tions, d'ornements mats, colorés, à retlets, 
etc. 
{Tcchiiolo(jisie) . 
SCIENCES HISTORIQUES. 
AUCIIÉOLOGIE. 
Du style ogival et de l'ogive dans le Midi , 
par M. Ui;nouvh:r. 
Il me semble qu'on s'est mépris quand 
on a posé, dans un congrès tenu à l'extré- 
mité méridionale de la France, la question 
concernant l'oi'iginc de l'architecture ogi- 
vale. 
Si, comme il faut le croire, on entend 
par là le style d'architectiu'e caractérisé 
par les faisceaux de colonnettes élancées, 
les arcades en tiers-point, les voûtes croi- 
sées, les fenêtres à lancette et toute la dé- 
coration qui accompagne ces membres 
principaux d'un édihce, le Midi n'en offre 
que des exemples rares, incomplets, insuf- 
fisants. De Nîmes il faut aller jusqu'à Nar- 
bonne d'un côté, jusqu'à Saint-Maximin de 
l'autre, pour trouver des églises ogivales 
satisfaisantes. Oii en rencontre un . plus 
grand nombre en s'avançant vers le nord ; 
mais c'est bien loin de nous que ce style 
est en possession de toutes ses qualités. 
Nous sommes donclileinement dispensés 
de nous prononcer sur la question ; cepen- 
dant, comme elle a été éclairée ailleurs par 
de nombreux travaux, et comme elle est, 
je crois, aujourd'hui résolue, il convient 
d'apporter ici cette solution qui, j'espère, 
ne sera pas contredite. 
Je me bornerai ici à de sirap-les affirma- 
tions dénuées des preuves et des explica- 
tions qu'elles exigeraient ; mon but a été 
uniquement de rapporter ce que je crois 
le dernier état de la question. 
Dans la période ogivale même, le Midi 
se distingue davantage dans l'architecture 
mililaire. Il suffira de citer ici l'enceinte 
A! Aigucs-Mortes, le château de Beaucaire, 
les tours de Villeneiwc, de Monnnai/or, etc., 
constructions militaires du XIV siècle. Cette 
distinction de l'architecture militaire du 
Midi tient à des causes particulières ; elle 
est due principalement aux Valois, Char- 
les V, Jean-le-Bon et ses fils, qui occu- 
paient à cette époque les principales places 
du Languedoc, et mirent grand soin à les 
fortifier pour résister aux /Vnglais qui me- 
naçaient d'envahir la province et aux com- 
pagnies qui la désolaient. Mais je reviens 
à l'architecture religieuse, que la question 
ici posée a eu principalement en vue. 
L'architecture ogivale est un produit en- 
tièrement français. Elle s'annonce à la lin 
du XI1° siècle, apparaît en possession de 
toutes ses qualités virtuelles et originales 
au XIIP, se développe au XIV% en perdant 
peut-être quelque chose de sa pureté pri- 
i^itive, s'enrichit en se corrompant quel- 
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(jue jieu au XV', pour se perdre an XVI"» 
clans l'architecture de la renaissance. 
On peut bien dire qu'elle est une modi- 
fication de l'art grec el romain, en ce sens' 
c[ue de ces arts est sorti l'art roman, lecpiel 
a à son tour livré passage à l'art ogival ; 
mais on n'a aucime raison de lui trouver 
une filiation orientale ou sarrasine. Les ar- 
chitectes ont fait des emprunts à l'Orient, 
sans doute aux Arabes, aux f'ersans ; mais 
ils ont emprunté comme emprunlent des 
lionunesde génie, ils ont pris leur bien là où 
ils le trouvaient. L'épithète de sarrasin n'a 
pu lui être applicable qu'à l'époque où il 
était traité de bai'bare, et comme tel con- 
fondu avec tout ce qui ne s'était pas mon- 
tré fidèle aux trois ou aux cinq ordres d'ar- 
chitecture romaine. 
L'art ogival est donc né en France; il 
est impossible sans doute de préciser le 
lieu aussi bien que l'année de sa naissance ; 
n)ais on peut établir que là où il compte les 
plus anciens, les plus beaux et les plus 
nombreux édifices, là est sa patrie. Il m'a 
semblé que c'était l'Ile de France ou la 
Champagne ; mais je conviens toutefois 
que si on venait plaider ici la cause de la 
Picardie ou de la Normandie, le débat 
pourrait laisser les esprits fort incertains. 
Maintenant, si l'on veut suivre la marche 
du style ogival, ce n'est pas du nord au 
midi ou du midi au nord qu'il faut procé- 
der ; mais à partir de l'Ile de France, 
comme centre, on s'aperçoit que les églises 
ogivales deviennent d'autant plus rares et 
plus incoiuplètes qu'on s'en éloigne dans 
toutes les directions. 
Il ne faut entendre ceci que comme une 
loi générale et comportant certaines excep- 
tions. 
J'ai dit que je me dispenserais de citer 
les faits à l'appui de la thèse que je viens 
de soutenir, thèse qui n'est cependant que 
le résultat des observations aujourd'hui fai- 
tes sur les monuments de la France, de l'Al- 
lemagne, de l'Angleterre et de l'Italie. J'en 
citerai cependant deux qui nie paraissent 
une éclatante confirmation de l'origine 
toute frauçaiso de l'art ogival. 
Au XIU-^' siècle, la ville d'Upsal, en Suè- 
de, voulant faire construire une église ogi- 
vale, fit venir de Paris un architecte. 
Aujourd'hui en Morée les voyageurs re- 
connaissent les constructions nouvelles et 
les réparations faites par les princes fran- 
çais croisés établis en Morée, précisément 
aux mêmes caractères qui distinguent nos 
édifices nationaux. Il n'est pas besoin de 
dire que ces caractères offrent un contraste 
frappant avec les monuments bysantins du 
pays. 
Maintenant, si au lieu du style ogival il 
ne s'agissait que de l'ogive, les hommes 
du Midi auraient quelque chose de plus à 
dire. 
L'ogive décrite autour d'un angle obtus, 
évasée, on comme on l'appelle dans les ins- 
tructions du Comité des arts el monu- 
ments, le ptcin-ccinirc brisé, se montre . 
dans des églises romanes du XI" et du XIP 
siècle, à Rèdes, Viileiiiaijnc, Béziers, Ma- 
gifclone, églises capitales du département 
dè l'Hérault. Il en est de même en Roussil- 
lon : Elue, Coiistouges, Serra Bonn ont des 
voûtes ogivées. En Provence : Vaisoii, Ça- 
raïUoi/, ^ S!- Cilles, Vènasque, Montmajo)\ 
St-Trop/njmc sont dans le même cas. Ce 
sont les plus beaux édifices romans du Mi- 
di. 11 n'est guère possible de croire à une 
reconstruction de voûtes qui aurait eu lieu 
à la même époque dans un si grand nombre 
