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G. VAN RIJNBERK. 
premier professeur d^auatoinie , qui remplace le barbier et ose lui-même 
mettre le couteau dans la chair; le célèbre portrait de l'auteur, qui nous 
le représente dans toute Tardeiite intelligence d'un jeune génie; et 
non moins les majuscules ornées par lesquelles commencent les para- 
graphes et qui, placées à la suite les unes des autres, nous racontent 
tout le travail de l'anatomiste, depuis le gibet où pend le cadavre à 
ravir, jusqu' à la marmite où, selon la méthode découverte par Yesalk, 
les os sont séparés des chairs, Ce livre est une merveille et c'est 
avec tristesse et regret qu^ on songe à ces temps heureux, où pouvaient 
encore exister des hommes comme notre Yésale, qui avant leur tren- 
tième année produisaient déjà une somme de travail génial aussi incroya- 
blement grande. 
Peut-être dira-t-on: „Yesale était fils de son temps; à cette époque 
la naissance de grands hommes n^'était pas une chose extraordinaire; cela 
est caractéristique pour cette période de T histoire. Des hommes comme 
lui, on pourrait en citer des dizaines'\ Je ne parlerai pas des mérites de 
YÉSALE comme anatomiste même, et je me contenterai de montrer ce qu' 
il a fait comme rénovateur du dessin anatomique, en vous présentant 
les œuvres de quelques-uns de ses contemporains et de ses imitateurs. 
C^est un fait bien connu, que les planches de la Fabrica, aussi bien 
que les six premières de 1538 et les autres de ^ensemble de la Fabrica 
(ce qu^ on appelle „rEpitomé^^) avait à peine paru que, malgré leur 
protection par des „ Privilèges'^ sonores et effrayants, elles furent victimes 
de plagiats, commis avec le plus grand empressement par les éditeurs 
et les auteurs de tous les pays, qui les copièrent avec plus ou moins de 
désinvolture. Plusieurs générations d'anatoraistes ont profité de Fœuvre 
créée par VÉsale et son graveur. Jusque dans le 17® siècle on trouve 
des atlas anatomiques basés sur les planches de Yésale. 
Or, il est bien remarquable de voir comment ses contemporains et 
successeurs immédiats se sont servis de son œuvre. Un seul exemple 
suffira: le manuel de Fauteur espagnol Juan Yalverde de Hamusco, 
qui étudia Tanatomie à Padoue sous la direction de Realdo Colombo, 
le deuxième successeur de Yésale.' Ce manuel parut d^abord en espagnol 
à Rome, en 1556, puis en italien à Eome encore, en 1560, plus tard 
en latin à Anvers, chez Plantin, en 1566, et aussi en hollandais en 
1578. L^ouvrage avait donc du succès. Les planches ont été copiées de 
celles de la Fabrica par un artiste espagnol, probablement Gasparro 
Becerra, et gravées sur cuivre par Nicolas Beautrizet. On les recon- 
