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G. VAN RIJNBERK. 
après avoir restauré les bras. Et maintenant on voit un cadavre à moitié 
ouvert qui fouille, avec un comique macabre, dans le thorax d^un 
autre ! 
Mais arrêtons nous là! 
On pourrait m^objecter que les exemples ont été pris dans Touvrage 
d^un imitateur qui, par le fait même, n'était qu' un talent de second 
rang. Choisissons donc deux exemples dans Toeuvre d'un contemporain 
qui, tant par ses dispositions que par Técole d'oii il est issu, a droit à un 
jugement attentif de notre part: je veux dire Carolus Stephanus 
(Charles Etienne), élève 
du professeur parisien 
Sylvius (Dubois), un dis- 
ciple de Galien, dont 
YÉSAi.E aussi avait suivi 
les cours. Le livre, auquel 
j^'emprunte les planches, 
est un grand in-folio : „De 
dissectione partium cor- 
poris humani^^, paru à 
Paris en 1545, donc pres- 
que en même temps que 
la Fabrica. Il est rempli 
de planches qui, en tant 
que gravures, sont pres- 
que aussi jjrécieuses que 
celles de Y an Calcar 
dans la Fabrica. Mais fai- 
tes attention à la différence 
dans Tesprit, Tintention, le but! Chez Vésale le cadre est accessoire; 
il y est, parce qu^ il est de fait que nous voyons tout être vivant dans 
un cadre et que nous avons Thabitude de nous représenter tout organe 
dans un corps. Yoilà pourquoi chaque organe est placé dans un rudi- 
ment de corps, rendu d^une façon tellement sobre, que c'est à peine 
s'il attire l'attention, qui reste concentrée sur ce qu'il y a d'essentiel 
dans la représentation anatomique. Chez Stephanus les rapports sont 
renversés. On trouve chez lui des planches largement conçues, oii sont 
représentés des hommes en action, et à côté de cela il y a quelque part 
dans un coin un morceau de corps ouvert, pour nous rappeler que nous 
Fig. 8. Empruntée à rAnatomie de Valverde. 
