420 ARCHÉOLOGIE PRÉHISTORIQUE. 
lUMiimoins parfois une grande entente de Tappropriation 
de leurs œuvres aux nécessités. Un modèle en ce genre est le 
manche du ^oi^uard {Musée p7'éhistorique,n^ \ encorne 
de renne, recueilli par E, Lartet et H. Christy, à Laugerie- 
Basse (fig. 48). Un renne fort bien sculpté constitue ce man- 
che ou poignée. Pour que les cornes ne gênent pas la main, 
ranimai a la tête relevée, le nez au vent, de manière à ce 
que les cornes soient couchées sur le dos. Pour le même 
motif, les pattes de devant sont repliées sous le ventre, 
comme si l'animal effectuait un saut. Les pattes de der- 
rière se trouvent ainsi allongées dans le sens de la lame. 
Pourtant, malgré ce savoir-faire, nos artistes manquaient 
complètement de prévoyance. Ils ne terminaient leurs 
pièces d'un emploi usuel qu'après les avoir complètement 
ornées, de sorte que le travail de l'industriel venait souvent 
détruire en partie l'œuvre de l'artiste. Dansdiversespointes 
de sagaie à double biseau, ces biseaux sont venus couper 
en partie des gravures préalablement exécutées le long de 
la baguette. C'est ainsi que les biseaux de deux pointes de 
la Chaise coupent l'arrière-train de deux animaux. Dans 
certains bâtons de commandement le percement du trou a 
emporté la tête ou la partie postérieure d'un animal préa- 
lablement gravé ou sculpté avec beaucoup de peine. La 
Madeleine (fig. 49), entre autres, a fourni deux bâtons de 
commandement garnis de séries de chevaux qui ont subi 
des mutilations de ce genre [Musée préhistorique, n° 19i). 
Faut-il en conclure que les hommes de l'époque de la 
Madeleine étaient plus artistes qu'industriels? Ce serait 
peut-être aller un peu loin. Le fait signalé prouve seule- 
ment deux choses : 
1° Les artistes magdaléniens s'empressaient d'utiliser 
les cornes de renne quand elles étaient fraîches, parce 
qu'alors elles se trouvaient plus faciles à entamer, graver 
et sculpter ; 
