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ca 5 fempre fenza fmorfic 5 fempre fcnza sfor- 
zi; quafi lenza arte. La chiameremo la Mufi^ 
ca cantante, U altra vuol forprendere colf ar- 
ditezza de' fuoni , e paflar per cantare mifu- 
rando delle velocità , e dello ftrepito ; la chia- 
meremo la Mufica Barocca, In vece dì diflrug- 
gere Tuna per iftabilire T altra j proviamo di 
metterle a frutto ambedue $ e di farne vedere 
i vantaggi rifpettivi, fe n'hanna dc^ reali. 
E' fuperfluo di fermarfi lungo tempo fugli e- 
logì delia Mufica cantante. Ella ha in primo 
luogo il meriro della melodia 5 di cui tutti i 
Popoli 5 e tutti i Secoli hanno (entità la dol« 
cezza , cagionata dalT unione de' bei fuoni con 
un (enfo intelligibile $ ed è perfettamente com- 
poffibile colla beli' armonia ^ che non è parto 
della Mufica moderna. Se ne trae la prova dai 
numerofi accordi , che trovanfi negli organi , 
e che s unifcono da tanti fecoli in qiià coli* 
arie melodiofe fempre ricercate dalla moltitudine, 
\ Buone y e cattive qualità della Mufica del Secolo 
1 pajfato. 
Ma qual vantaggio fi potrà mai trarre dalla 
i Malica barocca S'ella non produce molto be- 
I ne y potrà ajurarci ad impedire un gran male » 
! 1 Mufici del Secolo fcorfo fe la intendevano sì 
■bene col Poeta, il quale verfegglava per loro, 
i che fi farebbe detto , che cotelte due operazioni 
[non erano, cht una fola. Naturalmente la Poe- 
ffia^e i fuoni dovrebbono partire dalla fleffa te« 
f fta 5 perchè fon due cofe fatte per efifere unite 
I infieme . Ma le parole del Quinaut, e i fuoni 
' del Lulli quadravano sì perfettamente ; dall'al- 
tra parte , non oftante la poca forza dello fti-. 
; le 3 i termini erano sì fonori , e 1 canti sì efpref« 
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