348 
an die Bedingung zu knüpfen, daß der betreffende Künstler an 
seinem Entwürfe jene Aenderungen vornehme, welche ihm die 
Herren Prof. Hellmer und v. Zumbusch namens des Preis- 
gerichts bekannt geben würden. Bei Eröffnung der Briefumschläge 
erwies sich als Schöpfer des preisgekrönten Entwurfes der aka- 
demische Bildhauer Theodor Charlemont (Wien). 
Nach dem Schiedssprüche blieben die Modelle eine Zeit 
lang zur allgemeinen Besichtigung aufgestellt. Die Stimme der 
Bevölkerung gab dem Urteil der Jury recht. Das Denkmal 
Charlemont ist eine ebenso künsterisch feine als originelle Lösung 
der gestellten Aufgabe. Charlemont läßt den jungen Priester im 
einfachen Ordenshabit aufrecht sich an eine Hecke stilisierter 
Erbsen und Bohnen, seiner klassischen Objekte, lehnen und mit 
den seitwärts ausgestreckten Händen nach Blüten und Blättern 
greifen. Das edle durchgeistigte Antlitz blickt sinnend in die 
Ferne. Der rechte Fuß ist etwas vorgeschoben, das Haupt unbe- 
deckt. Für den Kopf des Forschers standen Charlemont nur 
Photographien zur Verfügung; trotzdem gelang es ihm mit edelstem 
Ausdruck eine große Lebendigkeit und Natürlichkeit im Gesicht 
des Dargestellten zu vereinen. Hecke und Sockel waren im 
ursprünglichen Modell etwas breiter und ausladender gedacht, 
wurden aber später aus technischen und künstlerischen Gründen 
schlanker und aufstrebender ausgeführt. An dem Sockel sind zu 
beiden Seiten des Schildes, welches die Aufschrift trägt, in 
leichtem Kelief, knieend und nackt, ein Jüngling und ein Mädchen 
gebildet. Sie reichen einander zu Füßen Mendels die rechten Hände. 
Dieser Schmuck des Sockels deutet in zarter Allegorie die große 
allgemeine, auch auf das menschliche Leben sich erstreckende 
Bedeutung der Mendel'schen Vererbungsgesetze aus. Das große 
Denkmal ist ein Werk edelster Bildhauerkunst von wahrhaft 
griechisch heiterer Harmonie. 
Nach Schluß der Ausstellung führte Charlemont die vom 
Komitee gewünschten geringfügigen Aenderungen im Einver- 
nehmen mit den Professoren Hellmer und v. Zumbusch aus. 
Die Materialfrage rief noch einige Zeit mehr oder weniger ein- 
dringliche Diskussionen hervor. Eine Anzahl Brünner Herren 
sprach sich in Anbetracht des ungünstigen Brünner Klimas und 
der rauchigen, an Gasen reichen Luft für Bronze als Material 
aus. Endlich aber schloß man sich der Ansicht des Künstlers an^ 
