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allzu heftige Einwirkungen der Witterung von denselben fern zu halten. 
In solchem Falle giebt man dem Bilde, nachdem es gereinigt und langsam 
ausgetrocknet worden, zur weiteren Sicherung gern noch einen dünnen 
Überzug aus weissem Wachs, der in bestgereinigtem Terpentin gelöst wird. 
Sobald dieser Auftrag fest geworden, empfiehlt es sich, die Bildfiäche mit 
einem Stück Leinenzeug leicht abzureiben. Je nach der Eigenart des 
Standplatzes der Malerei muss der Wachs-Überzug nach Monaten oder 
Jahren fortgesetzt erneuert werden. 
Recht nachteilig wirkt bei dieser Behandlungsweise der Umstand, dass 
die Bilder in ihrer Farbenstimmung eine Änderung erleiden, welche noch 
mit dem Masse zunimmt, als Schmutz und Staub auf dem Wachs haften 
bleiben und dieser selbst nachgilbt. An anderen Stellen sind deswegen 
Versuche gemacht worden, nicht Wachs sondern Wasserglas, das jedoch 
bald Risse erhielt, oder Mastix zu nehmen, der sich besser bewährt 
haben soll. 
Ist Putz und Wand hinter dem Fresco im Zustande des Verfalls, so muss 
zm' Abnahme d e r M a 1 e r e i mit der dünnen Putzschicht geschritten 
werden. Das hierbei übliche, an sich nicht allzu schwierige Verfahren 
findet in Itahen ausgedehnte Anwendung; insbesondere auch, wenn bei der 
Niederlegung alter Baulichkeiten die Rettung und spätere Wiederanbrin- 
gung wertvoller Gemälde der Renaissance-Zeit in Frage kommen. Bedin- 
gimg ist nur, dass das Fresco keine Übermalung durch Tempera-Farben 
zeigt, die bei Berührung der Bildfläche mit Wasser sich ver\nschen 
würden. 
Man geht in der Weise vor, dass zunächst mittels eines indifferenten 
Klebstoffs eine Leinwand über das Fresco geklebt wird, um den Zusammen- 
hang der Teile desselben bei allen folgenden Operationen sicher zu stellen. 
Darauf wird die Mauer von mckwärts her allmählich abgebrochen, bis die 
Bildschicht mit den Resten des Wandputzes freiüegt. 
Letztere werden in der Werkstatt, soweit noch nötig, entfernt, das 
übrig Bleibende aber mit Hülfe eines Oelkitts und dünnflüssigen Gyps- 
bestiichs abgeglichen, wobei es zugleich gelingt, die in dem Fresco etwa, 
vorhandenen Risse und Fugen zu schliessen. Nachdem Alles ordentlich 
getrocknet, befestigt man auf der Rückenfläche eine andere Leinwand, 
und kann nun die erste von der Vorderseite wieder ablösen und damit 
das Bild freilegen. Als vorteilhafte Sicherung der Bildfläche wird ange- 
raten, sie mit einer Mischung von Ei (zu Schaum geschlagen) und Honig 
zu überstreichen. Allein das zuverlässigste Schutzmittel bleibt unter 
allen Umständen ein möglichst luftdichter Verschluss hinter 
Glas , wie man dergleichen u. A. im Museum von Neapel bei einigen 
der Avert^'olleren Fresken aus Pompeji angebracht sieht. 
Das geschilderte Verfahren erleidet naturgemäss je nach den obwal- 
tenden Neben-Lmständen mancherlei Modificationen. So befestigt man 
z. B. in Fällen, wo die Fresco-Putzschicht bereits stark gelitten hat, nicht 
selten auf der Rückseite engmaschige Drahtnetze, um den Zusammenhalt 
