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des Ganzen zu erhöhen ; hin und wieder sieht man auch wohl aus dem 
gleichen Grunde mehrere Leinwandlagen über einander verwendet. 
3. Erheblich schwieriger gestaltet sich die Aufgabe, wenn das Fresco 
mit Tempera-Farben übermalt ist und ein flüssiger Klebstoff 
nicht zur Venvendung kommen kann. Alsdann muss beider Abnahme 
zu einem sog. t r o c k e n e n V e r fa h r e n gegriffen werden. Der zu Anfang 
genannte Unternehmer Cecconi Principi in Rom geht hierbei in 
folgender Weise vor. 
Nachdem das beti-effende Wandstück des Fresco freigelegt und das 
anstossende Mauerwerk gesichert worden, wird rings um das Bild ein 
starker Holzrahmen angebracht von derjenigen Tiefe, wie solche zur 
Standfiihigkeit der auszuscheidenden Wandscheibe nötig erscheint. Darauf 
beginnt man vor der mit Papier überdeckten Bildfläche, von unten her, 
wagerecht liegende Bretter aufzustellen und an den Kändern des erwähnten 
Rahmens zu befestigen, dabei fortgesetzt den zwischen Brett und Pai)ier 
verbleibenden Zwischenraum mit Wolle dicht ausfüllend. Ist die Bildseite 
dieser Art- g-esichert und zugedeckt, so wird zur Versclnvächung bezw. 
zum Abbruch des Mauerwerks hinter dem Fresco übergegangen, und diese 
Arbeit fortgesetzt, bis die angemessen dünne Wandscheibe übrig bleibt, 
welche alsdann auf der Rückseite einen gleichen Schutz durch Holzver- 
kleidung und Ausfütterung mit Wolle erhält, wie er vor der Vorderfläche 
schon vollendet worden. So befindet sich schliesslich das Fresco vollständig 
innerlialb eines geschlossenen Kastens, in weichem Stoff eingebettet 
liegend, und kann ohne Gefahr vom Platze geschafft werden. Zur Er- 
höhung der Standfälligkeit der Wandscheibe wird an dieser rückwärts 
manchmal ein Rahmwerk aus Holz mit Drahtgeflecht darüber befestigt. 
Auch hier erfahren die Einzelheiten der Ausführung vielerlei Ab- 
änderungen, je nach der Eigenart des Einzelfalls. So bedarf es z. B. bei 
Entfernung von Gemälden auf gebogenen Flächen (Gewölbe-Zwkel, 
Stichkappen u. dergl.) der Anfertigung genauer Modellstücke zur Ein- 
hüllung der Fresken und besonderer Sicherheits-Vorkehnmgen gegen das 
leicht eintretende Auseinanderfallen der dünnen Wölbschalen. 
4. Recht eigentümlich und bemerkenswert war die von Bardini in Florenz 
eingeschlagene Art der Abnahme jener vonCornelius, Over- 
beck, Veit und Schadow hen-ührenden Fresken, die sich bis vor 
Kurzem noch in Casa Bartholdy zu Rom befunden haben. Ich bin 
bestrebt gewesen, hierüber bereits in einem, an Se. Excellenz den Hemi 
Minister der öffentlichen Arbeiten gerichteten Berichte (datirt Mailand, 
den 30. October 1886) eine ausführliche Schilderung zu geben und 
gestatte mir deshalb, hier den Verlauf der Arbeiten und die technischen 
Vorkehrungen nur in Kürze zu wiederholen. 
Bardini stellte sich zur Aufnahme der Fresken — die Grösse der- 
selben schwankte zwischen rund 2 — 5 qm — Holztafeln her, durch 
w-elche er. immer in Abständen von etwa 5 cm, Holzpflöcke (je rund 
1 2 cm lang und nach unten konisch zugespitzt) hindurchsteclvte. Nach 
