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überholten, und darin liegt in bewunderungswürdiger Weise die ästhetische Seite 
bei dem idealen Streben des Mittelalters ausgeprägt. 
Wir haben gesehen, dass der Turmbau in der vorchristlichen Zeit eine kaum 
nennenswerte Bedeutung hatte, dagegen in der christlichen Zeit immer mehr a» 
Bedeutung gewann und hauptsächlich dann mehr und mehr Eingang fand, nachdem 
durch Karl d. Gr. in den zwei Frontaltürmen in dem Westbau des Münsters zu 
Aachen ein hervorragendes Beispiel des Turmbaues gegeben war. Wir saheo 
lerner, dass im 11. und 12. Jahrhundert auf deutschem Boden, besonders am 
Rheine, der Turmbau zur höchsten Blüte gelangte und eine stattliche Anzahl 
Domkirchen mit zwei, drei, vier, ja sogar mit sechs Türmen verziert wurde. Ich 
habe hervorgehoben, dass die ersten Turmbauwerke auf westfälischem Boden^ 
das Westwerk der Abteikirche zu Corvey und der Domturm zu Paderborn, 
letzterer um das Jahr 1000 als die erste eintürmige Anlage, auf uns gekommen 
sind. Zum Schluss sind in Kürze die hervorragendsten Kirchtürme des Heimat- 
landes, vom eiutürmigen bis zum neuntürmigen (Plettenberg), angegeben und über 
die verschiedenen Helmformen der romanischen Turmentwicklungen verhandelt 
worden. 
Betrachten wir nunmehr, wie die Türme sich in der gotischen Baukunst 
entwickelt haben. Die gotische Kunst, welche, wie es scheint, anfangs nur mit 
Widerstreben aufgenommen wurde, entwickelte sich im allgemeinen in Deutschland 
sehr rasch, und zwar in einer Weise, dass hier weit mehr wohlausgebildete und 
folgerichtig aufgebaute Werke, als in den übrigen Ländern erschienen. Dann be- 
sitzen wir auch aus allen Perioden der Gothik in Deutschland sehr treffliche 
Denkmale, und obwohl dieselben, besonders bei längerer Dauer der Ausführung, 
im ursprünglichen Plane vielfach geändert, ja im Laufe der Zeit manchmal nach 
ganz anderen Plänen fortgebaut, teils auch unvollendet geblieben sind , so lässt 
sich doch daraus mit grosser Sicherheit der hohe Stand der deutsch-gotischen 
Kunst erkennen. Aus der Entwicklung der Kultur überhaupt geht hervor, dass 
die Zeit der gotischen Kunst für Deutschland eine ganz besonders stürmische war, 
eine Zeit voll der schärfsten Gegensätze, sowohl beim irdischen Schaffen, Treiben 
und Leben, als auch beim Streben nach den geistigen und himmlischen Gütern. 
Bei unserer Baukunst finden wir zunächst den herrschenden Einfluss der 
Kirche und dann eine durch alle Schichten der Gesellschaft gehende bereitwillige 
Frische und Kühnheit in dem gemeinschaftlichen Zusammenwirken, möglichst er- 
habene und prächtige bauliche Gestaltungen hervorzurufen. „Die Zeit der gotischen 
Baukunst war zum grössten Teil gewissermassen die Jugendzeit der baulichen 
Kunst," sagt Busch, „und frisch, verwegen, originell und begeistert bis zur Ekstase 
strebte sie mit aller Kraft und Macht nach dem vorerwähnten Ziele, sich aber 
willig unterordnend dem Geiste der Zeit, den Ansprüchen der Kirche und der ihr 
dienenden geistigen Macht, und es war daher wohl natürlich, dass den wesentlich 
gegen früher geänderten Kulturströmungen entsprechend, auch das frühere bauliche 
System wesentlich verändert wurde, dass die gotische Baukunst allgemein gepflegt 
werden musste." Die Entwicklung des gotischen Stiles in Deutschland erfolgte, 
wie erwähnt, sehr rasch ; Blüte und Verfall desselben dauerten kaum länger, wie 
bei dem romanischen. Wie in dieser, so können wir auch in der gotischen Bau- 
kunst drei Perioden nachweisen, die in runden Zahlen angegeben, folgende sind: 
