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a. die Frühgotik von 1220—1300, 
b. die Mittelgotik von 1300—1400, 
c. die Spätgotik von 1400—1500. 
Was nun den Turmbau anbelangt, dessen Entwicklung in der goti sehen 
Baukunst zu verfolgen ich mir als Aufgabe gestellt habe, so fand die gotische 
Kunst den Turm, wie wir in der vorigen Abhandlung gesehen Iraben, bei ihrer 
Vorgängerin, der romanischen, in Form und Gestaltung zur Kirche und in den 
verscliiedensten Auflösungen voll und ganz entwickelt vorgebildet; was blieb nun 
noch für die Gotik übrig? worin sollte die Gotik jetzt ihre Kunst erproben? wie 
den Turm ausbilden und für ihre Zwecke dienstbar machen? Diese Fragen lassen 
sich kurz, wie folgt, beantworten : 
Die Gotik suchte ihren Fortschritt, ihre Eigenart und Grazie in den 
schlankeren Verhältnissen, den reicheren Gliederungen und bei 
grösseren Werken in den künstlerisch durchbrochenen Helmen der Türme 
und leistete darin die grossartigsten Schöpfungen, die in den Kathedraltürmen von 
Freiburg, Strassburg, Ulm, Wien und ganz besonders in den Dom türmen zu Köln 
den Gipfelpunkt der Vollendung fanden. 
Die gotische Kunst gab die Vieltürmigkeit der grossen romanischen Bauwerke 
auf und errichtete einen Westturm oder wie bei den Kathedralen zwei, und feierte 
in der zweitürmigen Westfa9ade geradezu ihre höchsten Triumphe. Zuweilen 
fügte sie noch einen Dachreiter auf der Vierung hinzu. 
Die Turmbauten des gotischen Stiles nun unterschieden sich im allgemeinen 
von den romanischen wesentlich dadurch, dass sie nicht aus bloss ziemlich gleich- 
artigen, über einander gestellten Stockwerken bestehen, sondern dass jedes Stock- 
werk seine besondere Bedeutung hat. 
Über dem Sockel ruht ein Unterbau, der teils als Eingangshalle, teils für 
das Läuten der Glocken, oder zur Aufnahme der Treppen, oder als Tauf kapeile etc. 
bestimmt i.'.t. Darauf folgt ein zweites Stockwerk, welches zur Kirche hin geöffnet, 
bald als Empore, Orgel- und Sängerbühne benutzt wird, bald das Uhrwerk auf- 
nimmt. Das dritte Stockwerk dient als Glockenstube. Mit dem Übergange vom 
Viereck ins Achteck schliesst dieses Stockwerk ab. 
Bei grösseren Kathedraltürmen folgt bisweilen der Glockenstube noch ein 
Viertes, durchbrochenes Stockwerk, über welchem der Turmhelm sich erhebt, wie 
bei dem Münster zu Freiburg und anderen. Für die Gestaltung der zwei- 
türmigen Kathedralfront, welche zunächst besprochen werden soll, hatte man in 
Frankreich einen bestimmten Typus entwickelt. Vier Strebepfeiler gliedern dort 
die Fa^ade in drei Vertikal-Abschnitte, welche durch kräftige Gurtgesimse in ebenso 
viele Horizontal-Segmente zerlegt werden. Den drei Schilfen der Kirche ent- 
sprechend, öffnet sich das Erdgeschoss in drei Portalen. Über dem Hauptportal 
sitzt im zweiten Stockwerk ein grosses, reich gegliedertes Piundfenster (Eose, 
Kadfenster), ferner in den korrespondierenden äusseren Geschossen die Spitzbogen- 
fenster. Über oder unter der Rose zieht sich als drittes Geschoss eine unter 
Baldachine gestellte Statuenreihe, die sog. Königsgalerie, durch die ganze Breite 
der Front. Aus diesem neunteiligen, einheitlich behandelten Unterbau steigen dann 
erst die beiden Türme auf. Dieses Fa9adenschema wird natürlich an den einzelnen 
