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(Steinflur) genannt, zeigte noch keine weder geometrische noch an- 
dere Figuren und suchte nur teils durch die Farbenpracht und 
teils durch die Kostbarkeit der verwendeten Steine zu glänzen. — 
Den weiteren verhältnismäfsig leichten Schritt, die verschiedenfar- 
bigen Steinplättchen zu geometrischen, bald geradlinigen (opus tesse- 
latum), bald krummlinigen (opus vermiculatum) Figuren zusammen- 
zustellen, scheint die musiTische Kunst bei den Griechen gemacht zu 
haben. Dieses Neben- und Ineinander verschiedenfarbiger Bänder 
und Streifen mufste zur Wahl harmonirender Farben und Farbtöne 
treiben und dadurch die Mosaiken bis zu dem Grade verfeinern, 
dafs sie nunmehr auch für würdig erachtet wurden, die Wände zu 
bekleiden. — Nachdem man im Schneiden der verschiedenen Stein- 
arten in beliebiger Gröfse und Form einerseits und in der zarten 
Komponierung derselben je nach ihren Farben und Farbentönen an- 
dererseits hinlänglich sich vervollkommnet, durfte der erste Schritt 
in der Auswahl des Gegenstandes gewagt und die Darstellung von 
Naturkörpern (Pflanzen, Tieren und Menschen) zunächst einzeln, 
dann zu Gruppen selbst mit landschaftlichem Hintergrunde vereinigt, 
versucht werden. Damit war die musivische Kunst zur wirklichen 
Malerei erhoben, die, was die Gröfse der Darstellungen betrifft, 
schliefslich nur mehr in den Dimensionen der zu dekorierenden Mauer- 
oder Gewölbeflächen ihre Schranke fand. 
Als erstes Material der Mosaiken haben wir den Naturstein in 
seinen verschiedensten Arten und Farben, vom Marmor bis zum 
Smaragd und Malachit namhaft gemacht. Bald sehen wir die na- 
türlichen Steine untermischt mit künstlichen, und zwar zunächst mit 
Thonwürfeln. Mangel oder zu hoher Preis des Natursteines dürften 
das Bedürfnis nach einem geeigneten Surrogat wachgerufen haben, 
und da boten sich die überaus reichen und guten Thonlager den 
Ägytern wie den Bewohnern Mittelasiens als ein vortreffliches Ma- 
terial, welches sie bekanntlich ausgezeichnet zu kneten, zu brennen, 
zu färben, zu formen und zu krustieren verstanden. Die Verwendung 
solcher Thonwürfel und Thonplatten, die sie in allen Skalen jeder 
Farbe verhältnismäfsig leicht und billig herzustellen wufsten, mufste 
im selben Mafse zunehmen, je mehr die fortschreitende Kunst eine 
vollendete Harmonie und Zartheit der komponierten Farben anstrebte. 
Der gefärbte Thon steht namentlich an Dauerhaftigkeit der 
Malerei und Lebhaftigkeit der Farben immerhin gegen die Natur- 
