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steine, besonders gegen deren edlere Arten zurück, und so führte 
das Suchen nach einem dauerhafteren und zugleich brillanteren Sur- 
rogat zunächst zur Verwendung des gefärbten Glases. Die Versuche, 
die angestellt wurden, dem gefärbten Glase seine der Gesamtwir- 
kung des Bildes nachteilige Durchsichtigkeit zu nehmen, hatte 
schliefslich (PI in ins sagt: zu seiner Zeit, also circa 100 Jahre vor 
Christus) die Entdeckung des Emails zur Folge. Das Email ist, weil 
weniger porös und weniger dehnbar , dauerhafter und wegen des 
gröfseren Glanzes und der Transparenz seiner Farben zugleich 
weicher und schöner als die bis dahin ausschliefslich verwendeten 
Steinarten und Thonfabrikate, wurde darum auch bald ausschliefs- 
lich oder doch vorwiegend zu den musivischen Kunstwerken ver- 
wendet. 
Um dem Gemälde einen frappanteren und glänzenderen Effekt 
zu geben, w^aren schon hin und wieder Metallwürfel zur Verwen- 
dung gekommen: immerhin aber ausserordentlich spärlich, weil die 
unedlen Metalle wegen ihrer raschen Oxydation als ungeeignet sich 
erwiesen und massive Gold- und Silberwürfel das Gemälde überaus 
verteuerten. Nach Erfindung des Emails aber kamen auch bald 
die edlen Metalle in gröfserem Umfange zur Verwendung in den 
sogenannten Gold- und Silberemaile, welche dadurch gewonnen 
werden, dafs man einen Glas- oder Schmelzpflock mit einem Gold- 
oder Silberblättchen bedeckt, darüber eine dünne Haut von (klarem 
oder schattirtem) Glas zieht und alle drei Bestandteile im Feuer 
zu einer einheitlichen Masse verbindet. Diese Erfindung erlaubte 
die ausgiebige Anwendung eines magisch wirkenden Goldgrundes für 
figurative Darstellungen. 
Die praktische Frage : ob und in wie weit die Steinmalerei zur 
Ausschmückung unserer Kirchen sich eignen möchte, erheischt ein 
wenn auch nur knappes Nebeneinanderstellen der Vorzüge und der 
Schattenseiten derselben. Sie empfiehlt sich zunächst durch eine in 
der Ungelenkheit des harten Materials gelegene Klarheit der Auf- 
fassung und ernste Majestät der Darstellung, durchaus entsprechend 
dem Zwecke der Kirchenmalerei. Auf reiche, gedrängte und darum 
leicht unruhige und schwerverständliche Kompositionen mufs sie ver- 
zichten, spricht darum aber auch um so eindringlicher zum Volke. 
Und wenn sie weiter, ähnlich der Nadelmalerei, eine Zartheit der 
Tonübergänge, wie der Pinsel sie zu geben vermag, nicht bieten 
