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Sendungen, reiste nach Paris, London und Madrid. Sein letztes Werk war 
das „Urteil des Paris". Sein Tod glich einem glänzenden Sonnenuntergänge 
nach heiterem Tage. 
Man kann nicht von Rubens sprechen, ohne seines grössten Schülers 
zu gedenken. Im Jahre 1618 empfahl Rubens einem englischen Lord ein 
Bild mit den Worten: „Achill in Frauenkleidern, von meinem besten Schüler, 
Anton van Byk, gemalt, von mir übergangen, ein Bild voll der schönsten 
Mädchen". Van Dyk war eine schwächere Natur, wie sein grosser Meister, 
und fand sich, im Gegensatz zu diesem, erst in Italien, wo die Glieder des 
Hochadels den gebildeten Künstler wie ihresgleichen behandelten. Am liebsten 
hielt er sich in Genua auf, wo er fast alle seine Bekannten portraitirte ; die 
Männer haben alle finstere Augen, aus denen der alte Römerstolz leuchtet, 
die Frauen, bleiche, kleine Hände, alle etwas träge und verlebt ausschauend, 
aber in tadelloser Haltung. Am bedeutendsten ist van Dyk als Portraitist, 
wagt er sich an fromme Gegenstände heran, so erreicht er den Meister nicht 
an Lebensfülle und Wärme, übertrifft ihn aber im Ausdrucke des Schmerzes. 
Sich selbst malte der Künstler mit Goldkette und Sonnenblume, um dadurch 
seinen Durst nach Ruhm und Ehre anzudeuten, der ihn auch veranlasste, an 
den Hof des königlichen Märtyrers, des launenhaften Karl I. von England, zu 
gehen, wo er sein Talent und seine Kraft vergeudete und im Alter von kaum 
42 Jahren an Entkräftung starb. Im Gegensatz zu dem prachtvollen Charakter- 
kopfe Rubens' zeigt das Portrait van Dyk 's nervöse Züge. 
Ein dritter grosser Künstler, den die Vlamen ebenfalls zu den ihrigen 
zählen dürfen, ist Rembrandt van Rhyn, ein Leydener Müllerssohn. 
Seine Eltern scheinen in der ersten Jugend ihres Sohnes vom Lande in die 
Stadt gekommen zu sein, wie denn ihre Portraits noch sehr unbeholfene, 
bäuerische Züge zeigen. Das Bild Rembrandt's selbst weist eine dicke 
Nase, unregelmässige Züge, aber einen klaren, alles umfassenden Blick der 
kleinen, scharfen Augen auf. Zwar war der junge Rembrandt auf der 
heimatlichen Universität innnatriculirt, doch scheint er sich an derselben 
keine weitergehenden wissenschaftlichen Kenntnisse errungen zu haben. Im 
Alter von 21 Jahren wandte er sich der Malerei zu. Da er keine anderen 
Modelle hatte, so mussten ihm Vater, Mutter und Geschwister sitzen, auch l 
die Strolche und Bettler der Landstrasse wurden Gegenstände seines Studiums. W 
Es wäre interessant, nur die vielartigen Kopfbedeckungen, welche diese ^> 
Studienköpfe tragen, zusammenzustellen. Bereits die ersten Versuche I); 
Rembrandt's lassen das 'Streben erkennen, was er sich auch zu seiner m 
Lebensaufgabe gesetzt hat, nämlich das Studium und die Darstellung von k 
Licht und Schatten. Er sah die Welt, wie sie ist, für ihn verklärte und be- 
lebte das Licht nur die Ecken" und Winkel der Gegenstände und webte um % 
die todten Formen die Stimmung. Dieses Streben Hess ihn bis dahin nie ge- 
kannte Töne und Effecte in der Ölmalerei finden. Besonders ist Rembrandt n,, 
gross, ja unerreichbar, auf dem Gebiete der Radierung. Er liess seiner j.i 
Phantasie in weiten, grossen Räumen freies Spiel, zeichnete sich aber auch % 
durch feine Beobachtung alltäglicher Vorgänge aus. Seine Landschaften im 
