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angeregt und befriedigt. Dort in den Revieren des schwäbischen Meeres, „die 
Seele erfüllt von dem Walten erloschener Geschlechter, das Herz erquickt 
von warmem Sonnenschein und würziger Bergluft", hat sie in den Jahren 
1841—42 die meisten der lyrischen Gedichte geschrieben, welche ihren Namen 
unvergänglich machen. Hier sollte sie sterben. Am 24. Mai des Sturm- 
jahres 1848 nahm ein Herzschlag sie hinweg. Nicht, wie sie gehofft, in 
heimischer Erde, sondern auf dem Gottesacker zu Meersburg, ruht ihr Leib. 
Die Gipfel der Alpen schauen herüber, nicht fern rollt die Woge des Sees. 
Das ist in w^enigen Zügen der äussere Rahmen ihres Lebensbildes. 
Auf die Jugendtage der Dichterin fällt noch der Abglanz unseres 
classischen Zeitalters; sie sah dann „die mondbeglänzte Zaubernacht" der 
Romantik heraufsteigen und vergehen, sie erlebte die gewitterschwüle vor- 
märzliche Zeit, die jungdeutsche Bewegung, und als ihr Dasein zur Rüste 
ging, schleuderten die Sänger der Revolution ihre zornigen Hymnen gegen 
Thron und Altar. Wie verhielt sich Annette zu diesen Geistesströmungen? 
Die classische Epoche trat ihr nahe durch L. von Stolberg und durch 
Matthias Sprickmann, den Freund der Hainbunddichter, der, als glühender 
Verehrer Schiller's sie vor allem auf diesen Meister hinwies. Der Dichter 
des „Liedes an die Freude", sowie Salis, Hölty und Matth isson sind die 
Vorbilder ihrer jugendlichen Erzeugnisse gewesen. Dann wird der Einfluss 
der Romantiker mächtig. Annettes geniale Oheime Werner und August 
von Haxthausen standen mit den Gebrüdern Grimm, mit Boisseree 
und Brentano in Beziehung und vermittelten der jungen Dichterin die Be- 
kanntschaft mit den Führern der neuen Schule. Auch mit Aug. 
Wilh. Schlegel und späterhin mit Simrock fand Annette während ihres 
Aufenthaltes in Bonn vielfache Berührungspunkte. 
Wenn wir von dem 1813 und 1814 entstandenen Trauerspiel „Bertha" 
absehen, das noch eine starke Abhängigkeit von Schiller verrät, so 
tragen die poetischen Schöpfungen des jungen Edelfräuleins während des 
zweiten Jahrzehnts unseres Jahrhunderts, das Ritterepos Walter (1818), das 
novellistische Fragment Ledwina, deutlich die Spuren romantischer Einwirkung, 
sie zeigen die Eigenheiten der ersten Gruppe der romantischen Bewegung, 
der Schlegel, Tieck und Brentano, nämlich das unheimliche Gelüst, die 
Wahrheit realistischer Darstellung durch wildphantastische Schnörkel zu 
unterbrechen, nebelhafte Zerflossenheit und Sentimentalität. Doch die Dichterin 
befreite sich wieder von diesen krankhaften Einflüssen. Ihre feine Beobach- 
tungsgabe der Natur, ihr Sinn für die Wirklichkeit führten sie von diesen 
Abwegen zurück, und schliesslich hat sie nur die gesunden Elemente der 
romantischen Bewegung dauernd in sich aufgenommen, nämlich das Vater- 
ländische, das Betonen des Eigenen, des Heimischen, des Ursprünglichen und 
des Christlichen. Von den englischen Romanliteraten hat namentlich 
Walter Scott, der vor dem krankhaft Überreizten, formlos Zerflatterten 
der deutschen Neuromantiker glücklich bewahrt blieb und der zuerst die 
Berge und Haiden seiner schottischen Heimat m poetischer Beleuchtung 
zeigte, unserer westfälischen Dichterin tiefe und nachhaltige Anregung und 
