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genösse sagt von demselben (souvenirs d'un sexagenaire): „Die Freude der 
I Freiheitsfreunde kann nur an der Erbitterung der Feinde der Revolution ge- 
i messen werden". Von diesem Drama an werden die Angriffe auf das König- 
tum heftiger und rücksichtsloser. Der grosse Erfolg seines ersten Werkes 
veranlasste Chenier, eine Reihe anderer zu schaffen. Doch hatte sein 
„Henri VIII. " in seiner am 27. April 1791 stattgehabten Premiere weniger 
Erfolg, weil den Volksleidenschaften keine Nahrung geboten wurde. Der 
literarische Wert wiegt aber diesen Misserfolg auf. Der heuchlerische Tyrann 
bildet einen grellen Contrast zu seiner sanften Gemahlin, über die er das 
Todesurteil verhängt. In seinem „Jean Calas" bringt Che'nier dem greisen 
Voltaire eine begeisterte Huldigung, da dieser es war, w^elcher die Revision 
des Processes gegen den der Ermordung seines Sohnes angeklagten Kaufmann 
durchsetzte und die schreiende Ungerechtigkeit des an demselben begangenen 
Justizmordes nachwies. Die Tendenz des Stückes ist nicht sehr zu loben, die 
Sprache pomphaft und phrasenreich. Im „Fenelon" zeichnet Chenier einen 
I edlen Vertreter der Menschenfreundlichkeit und Milde. Grosses Aufsehen er- 
! regte „Caius Gracchus", da in demselben Robespierre und Marat mit 
' scharfen Worten bekämpft und als Volksfeinde und Volksmörder hingestellt 
werden. 
Ebenso werden in dem nach Robespierre's Sturz aufgeführten „Timoleon" 
. die Häupter des Convents als blutdürstige Tyrannen hingestellt. Der Muth 
Chenier 's, den Tyrannen die Stirne zu bieten, verdient uneingeschränkte 
Hochachtung. In gleicher Weise regte die Satire „L'ami de la loi" (der Freund 
, des Gesetzes) die ohnehin erhitzten Gemüter auf. Gerade in die Zeit des 
Kampfes zwischen den' Girondisten und der Bergpartei, des Processes gegen 
Ludwig XVI., fällt die Erstaufführung dieses Stückes, in welchem besonders 
i St. Juste als Angeber gebrandmarkt wird. Auch die den heutigen social- 
, I demokratischen Ideen entsprechenden Phrasen: Eigentum ist Diebstahl u. s. w» 
, I finden hier einen treffenden Ausdruck. Nach vier Aufführungen des Stückes 
l wollte der Maire die weitere Aufführung untersagen, wurde aber durch einen 
Volksauflauf und den Befehl des Convents gezwungen, das Verbot aufzuheben. 
Später wurden die Schauspieler sogar ins Gefängnis gesetzt und schwebten 
über ein Jahr zwischen Leben und Tod. Von älteren, nicht während der 
Revolution entstandenen Tragödien wurden Voltaire's „Tod Cäsar's" und 
„Brutus" mit grossem Erfolge gegeben. Die Schwur-Scene im letzteren Stücke 
wurde mit frenetischem Jubel aufgenommen und Voltaire's Büste bekränzt. 
■ Von Corneille und Racine wurde wenig oder gar nichts gegeben, von Moliere 
i der „Tartuffe" und „Misanthrope". An Comödien entstanden in dieser be- 
r wegten Zeit: Philipp Fabre's „Philind" (Fortsetzung des „Misanthrope" 
e Moliere's), die Schilderung herzlosen Egoismus; von demselben: „L'intrigue 
le €pistolaire" (die Brief-Intrigue), in der besonders die Figur eines aufge- 
t blasenen Malers mit pathetischer Ausdrucksweise bemerkenswert ist. Von 
te CoUin de Harleville erschien: „Der Optimist", welcher Allem eine gute Seite 
\ abgewinnt, voll schalkhafter Laune und würzigen Humors; ebenfalls von 
t- de Harleville ist geschrieben: „Le vieux celibataire" (der alte Junggeselle), 
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