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wurden. Die mannigfachen, teilweise kräftig dekorativen Talente, die sich 
in der Schule Piloty's zusammenfanden, wandten ihr Interesse auch den 
dekorativen Aufgaben zu. Maler, zeichnerische Erfinder, Architekten, Bild- 
hauer und Kunsthandwerker schufen sich in dem alten Verein ein neues 
Zentrum kräftiger und einheitlicher kunstgewerblicher Initiative. Der bayrische 
Kunstgewerbeverein war es, der im Jahre 1876 zur Feier seines fünfund- 
zwanzigjährigen Bestehens zum ersten Male neben der deutschen Kunst 
auch das deutsche Kunstgewerbe zu einer Ausstellung in die Schranken rief. 
Die altdeutsche Renaissance empfahl sich gerade in diesen Tagen 
durch manigfache Vorzüge. Das 16. Jahrhundert war die Blüte des deutschen 
Bürgertums und seiner wohnlichen Einrichtungen gewesen. Noch stand 
damals das Handwerk auf dem gesunden Boden des Mittelalters, befruchtet 
von den grössten Künstlern der Zeit, von Alb recht Dürer und seinen 
Genossen. Sie hatten mit manchen Besten des gothischen Formenkreises die 
edle Überlieferung antiker und italienischer Kunst zu vereinigen gewusst i; 
sie Hessen der Naturfreude und der fröhlichen Farbe freien Kaum. Die 
unmittelbaren Vorbilder aus den alten Tagen unserer Renaissance waren 
durch fast ganz Deutschland hin an den Strassen und in den Museen reichlich 
erhalten. Vor allem aber war es eine deutsche Kunst, die hier zu neuem 
Leben entstand, ein nationaler Besitz, wie er dem lebhaften patriotischen 
Verlangen der siebziger Jahre entsprach. 
Niemand wird leugnen, dass die Anregungen dieser Bewegung, die 
durch ganz Deutschland nachklangen und kräftige Förderung fanden uns 
auf allen Gebieten dekorativer Kunst unverlierbare Erfolge gebracht haben. 
Wir besitzen aus dieser Zeit eine Reihe ansehnlicher Meisterarbeiten, die für 
immer eine Zierde deutschen Kunstfleisses bilden werden. Das Handwerk ist 
wieder zu Ehren gekommen; Künstler haben sich an der kunstgewerblichen 
Arbeit beteiligt; man hatte den deutschen Markt erobert und mittelst unserer 
Kunstindustrie auf dem Weltmarkte eine von den Konkurrenten gefürchtete 
Stellung sich errungen. 
Leider aber dürfen wir uns nicht verhehlen, dass wir trotz des frischen 
Schwunges, mit dem die kunstgewerbliche Bewegung bei uns einsetzte, nicht 
alle Hemmnisse überwunden haben, die sich ihr entgegenstellten. Wie so 
viele Seiten des heutigen Lebens, leidet ganz besonders auch das Kunst- 
gewerbe unter der Hast und Unstetigkeit unserer Zeit. Die Konkurrenz 
zwingt den Fabrikanten, unaufhörlich neue Muster und Formen zu bringen, so dass 
keine Geschmacksrichtung sich ausleben kann. Durch den heimischen und 
den ausländischen Wettbewerb wird die Industrie gedrängt, ihre Preise 
herabzudrücken, billigere Ersatzmittel an Stelle der echten und gediegenen 
Ware zu setzen, die technische Ausführung oberflächlicher und mehr auf 
den Schein hin zu gestalten. Es fehlt uns überall an Sammlung, Ruhe, 
Geduld, obwohl alles Dieses Niemand weniger missen kann als der Künstler. 
Diese Modesucht führte noch gegen Ende der siebziger Jahre auf neue 
Formenkreise. Unterstützt durch die imposante Bauthätigkeit des hoch- 
herzigen Bayernkönigs, drangen die Formen des französischen Barock- und 
