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lehnte; dann aus England, demselben England, das uns einst unseren 
Haendel streitig maehen wollte; aus Oesterreich, aus Russland, ja, jenseits 
des Ozeans her, aus Amerika kommen sie in hellen Schaaren, um Wagner 
zu huldigen. Nur die Deutschen sind verhältnissmässig immer noch in der 
Minorität. Sie haben es — nach Hans von Wolzogen — ja nie vertragen 
können, dass die grössten Männer aus ihrer eigenen Mitte hervorgingen. Der 
Deutsche ist in diesem Punkte immer schwerfällig und zurückhaltend, und 
durchaus zutreffend spricht Wagner in diesem Sinne von „dem majestätischen 
Volke der Philister". Doch vielleicht ist hier auch der hohe Eintrittspreis 
von 20 Mk. für jede Vorstellung von Einfluss. — 
Um 2 Uhr Nachmittags beginnt in allen Gangarten, zu Fuss, zu Pferde 
und zu Wagen die internationale Promenade zum Wagner- Theater, das 10 
Minuten von der Stadt entfernt, auf schattigem Hügelrande liegt. Die Strasse 
dahin ist mit Eschen bepflanzt, zur Erinnerung an Wotans Weltesche. Droben 
aul der Plattform vor der Bühne herrscht bereits das Tohuwabohu der baby- 
lonischen Sprachverwirrung, denn hart im Räume stossen sich dort die 
messieurs, mynheers, mylords und Yankees. Jetzt kündigen Trompeten-Fan- 
faren den Beginn der Vorstellung an, mit Motiven aus den aufzuführenden 
Werken, und Alles eilt dem grossen Zuschauerraum zu. Derselbe ist möglichst 
einfach gehalten. Auf einer sanft ansteigenden schiefen Ebene sind ungefähr 
1500 Klappsitze aufgestellt, deren letzte Reihe durch die Fürstenloge gekrönt 
ist. Seitlich reichen diese Sitze direkt bis an die Wand, welche durch schlank- 
korinthische Säulengruppen belebt wird, an deren Capitäl electrische Glüh- 
lampen ihr sanftes Licht ausstrahlen. Durch diese Säulenstellung wird dem 
Hause der Charakter eines Tempels gegeben. Alles ist einfach, würdevoll 
und ernst gehalten; nirgends der glitzernde Schmuck unserer Theater, wo- 
durch die Sinne so leicht abgelenkt werden. Plötzlich ein Glockenton — 
ein Erlöschen der Flammen — und eine Totenstille des Hauses, in der man 
glaubt, die Herzen schlagen und die Pulse klopfen zu hören. Eine sekunden- 
lange Pause — ein leeres Intervall in Zeit und Raum — und jetzt 
jetzt schwirrt ein tiefer, summender Ton durch die Luft — das Vorspiel hat 
begonnen. — Das Orchester ist wie die Krypta der romanischen Kirchen tiefer 
gelegt; es ist zugleich unter den Bühnenraum geschoben und bildet den so- 
genannten „mystischen Abgrund". Durch diese Versenkung ist alles Ge- 
waltthätige und Rohe im Klange gedämpft, und hat einer Weichheit der 
Farbengebung. einer Milde und Schönheit des Tones Platz gemacht, wie man 
sie sonst nirgendwo antrifft. Diese unnachahmlichen akustischen Wirkungen 
werden aber nicht allein durch die Tieferlegung des Orchesters erzielt, son- 
dern noch besonders durch die eigens construirten Schalldecken, und die 
eigentümliche Gruppierung der Instrumental-Stimmen. An den 100—110 
Pulten sitzen die ersten Künstler Deutschlands, dirigiert von Hans Richter 
und Felix Mottl. Das Orchester hat ja eine grosse und schwere Aufgabe 
zu lösen; ihm ist der Löwenanteil der ganzen musikalischen Arbeit zugefallen, 
es ist der Träger der symphonisch vertieften Melodie geworden. 
