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Auf der Südseite der Fenster sehen wir einen Eichter, schwebende Engel 
und die Enthauptung der Heiligen. Der untere Teil des Bildes ist vollständig 
zerstört. Die Fenstorsäulen und Leibungen tragen kaum erkennbare Farbenspuren. 
Der Triumphbogen zwischen Schiff und Nische zeigt eine doppelte Bemalung 
aus romanischer und gotischer Zeit. Ein romanisches Flächenmuster aus der Zeit 
der Malerei (braun auf blauem Grunde) deckt ein breites Rankenband dunkelrot 
auf weifsem Grunde. 
Was nun die Dekoration der Halbkuppel anlangt, so ist die bevorzugte 
Stelle wieder der h. Mutter Maria, welcher von ihrem göttlichen Sohne die Krone 
aufgesetzt wird, angewiesen. Die nur schlecht erhaltene Zeichnung der Gewandung 
erscheint eckig und zerknittert. Auf der Brust wird dieselbe durch eine mächtige, 
reich ornamentierte Schnalle aus vergoldetem Stuck zusammen gehalten. Dieselbe 
ist aber, wie auch der breite Thronsessel, viel stärker reliefiert, als die übrigen 
Beispiele dieser Epoche. Die Hauptgruppe wird von Engeln umgeben. Die Zeich- 
nung ist zum Teil sehr geschickt; namentlich aber sind die herabwallenden Locken 
vorzüglich gezeichnet. Zu beiden Seiten des Thronsessels sehen wir grofse weib- 
liche Figuren mit ernsten Zügen. Die eine mit einem Palmzweige in der Hand 
trägt einen roten Mantel, violettes Kleid und ein goldornamentiertes üntergewand; 
die andere nördlich vom Thronsessel trägt ein Gefäfs in der rechten Hand. Auf 
dem linken Arm trug dieselbe anscheinend ein zweites Gefäfs aus Gipsrelief, welches 
aber abgeschlagen ist. Die Füfse der Hauptfiguren sind in Relief ausgeführt. 
Die nördliche Ecke des Thrones ist entfernt, um einem Ölgemälde aus der Renais- 
sancezeit Platz zu raachen. 
Wie ich höre, soll unter der Kalktünche zunächst eine recht stattliche Dar- 
stellung der Weisung des Herrn an die Apostel: gehet hin in alle Welt u. s. w,, 
aufgedeckt sein. Von derselben ist aber leider nur die vorgenannte Einzelfigur, 
in der man den h. Johannes erkennen will, erhalten. 
Im grofsen und ganzen machen die Darstellungen im Chor des Seitenschiffs 
einen weit weniger günstigen Eindruck, als die grofsartigen Schöpfungen des 
Hauptchors. Der Faltenwurf erscheint regellos und geknittert und kaum noch 
erkennbar. Die Eenaissancezeit bedeckte dieselben mit ganz neuen Gemälden und 
die spätere Zeit liefs es an mehrfach aufgetragener weifser Tünche nicht fehlen. 
— Jedenfalls ist die Restauration ' dieser Malerei für den Künstler eine sehr 
schwere Aufgabe. 
3. Bas in der ^Nordwand eingebaute Grrab mit seinem 
malerischen Schmuck. 
Das eigentliche, zur Aufnahme von Reliquien dienende Grab ist in der 
Richtung der Mauer etwa 1,4 m lang, 0,95 m breit und 0,45 m tief. 
Der architektonische Vorbau, in den sti-engen edlen Formen des Übergangs- 
stiles gehalten, besteht aus swei seitlichen Säulen, welche den schweren Rundstab 
des die Öffnung überspannenden Bogens tragen. Der Sockel besteht aus einer 
breiten Hausteinplatte, welche etwa in halber Höhe geteilt ist. Der untere Teil 
zeigt ein langes vertieftes Feld mit einfachem Rundstabe profiliert; der obere Teil 
ist durch vertiefte Kreisflächen mit Yierpafsfiguren geziert, welche wie Grabes- 
rosen wirken. Der Deckel des Grabes bestand nach der ersten Anlage, wie die in der 
