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Die beschreibende Naturwissenschaft heischt von ihren Nachbildungen möglichste 
Treue und Wahrheit im Ganzen und Einzelnen. Der Naturkörper soll von allen Seilen 
so genau nach Grösse, Gestalt etc. in dem Bilde wiedergegeben sein, dass er, falls 
er verloren ginge, plastisch reconstruirt werden könnte. Daher soll die Abbildung, 
soweit nur möglich, den Naturkörper uns ersetzen und soll geeignet sein, eine Menge 
Fragen, die wir an ihn stellen, gleich ihm zu beantworten. Sie soll ein Document 
sein, auf welches man hauen kann. Bei einem solchen Bild kann daher nur von Wahr- 
heit und zwar der nackten Wahrheit die Rede sein; eine jede Verschönerung etc. ist 
der grösste Fehler. Es hat die Aufgabe zu belehren und gibt die einfachste und 
richtigste Beschreibung, die freilich von den an das umschreibende Wort gewohnten 
Gelehrten weniger leicht gelesen wird. Alle diese Aufgaben erfüllt die geometrische 
Abbildung. — 
Solche Anforderungen, wie sie die Wissenschaft an ihre Bilder stellt, verlangt die Kunst 
nicht von den ihrigen. Das malerische Bild hat mit der Wirklichkeit, und zwar der 
nackten Wirklichkeit nichts zu thun. Es würde seiner höhern Aufgabe schlecht genügen, 
würde es solche Ansprüche erfüllen. Seine Aufgabe ist, auf den Beschauer zu wirken, 
d. h. Gefühle, Stimmungen höherer Art und Ideen zu erregen und zu erwecken. Zur 
Freude, Begeisterung etc. soll dieses anregen. Massgebend für den Zeichner ist die 
Schönheit und ihn leiten die Gesetze der Kunst. Der Bildner ist hier Künstler, er ist 
Dichter. Sein Werk soll uns freilich auch Wahrheit geben, aber die Wahrheit im Ge- 
wand der Schönheit. Bei dem malerischen Bild ist daher die Wirkung auf 
den Menschen di e Hauptsache; bei dem wissenschaftlichen ist der Gegen- 
stand die Hauptsache, einerlei ob schön oder nicht schön, wenn nur 
wahr. Das geometrische Bild appellirt an den Verstand, das malerische an das Gemüth. 
Da in ersterein der Körper die Hauptsache, so steht es allein und ohne Umgebung; der 
wissenschaftliche Gegenstand braucht aber auch keine Umgebung, denn er allein interessirt, 
und umgehende Gegenstände würden uns hei seiner Betrachtung stören. Ja er würde 
sogar mit jener Umgehung durch die Art, wie er entstanden ist, in Missverhältniss 
treten und er darf desshalb keine Umgebung haben. Alhin 7 ) hat seinen Tafeln durch 
seine Parerga in Gestalt von Gräbern, Ungeheuern, feuerspeienden Bergen und wilden 
Gegenden nur geschadet, und das perspectivische Rhinoceros steht eigentlich vor dem 
nicht perspectivischen Muskelkörper, nicht aber hinter demselben. 
7 ) S. Albini Tabtilae sceleti et musculorum corporis huinani. 1747. 
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Abhandl. d. Senckenb. naturf. Ges . Bd. III. 
