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pas de critérium. Je n’ai pu, en effet, découvrir aucune date, ni 
relever, dans les auteurs contemporains, aucune mention de ce 
genre de fabrication. — J’ai suivi, dans mes descriptions, les nu- 
méros du livre des entrées de cette série. La fabrique de Glidiby, 
dont les produits sont tout d’abord tombés entre mes mains, repré- 
sentant, à elle seule, à peu près le quart de la collection, a natu- 
rellement pris la première place. J’ai groupé à sa suite les noms 
des autres artistes venus de Syrie et compatriotes de Gfhaïby : 
Le deuxième groupe est celui des artistes persans. 
Le troisième comprend les potiers indigènes. 
Le quatrième renferme les pièces de fabrication étrangère. 
Les signatures illisibles et les marques simples ont été, tout en 
tenant autant que possible compte de leur numéro d’ordre, répar- 
ties dans les séries avec lesquelles j’ai cru pouvoir leur découvrir 
des liens de parenté, en attendant que de nouveaux renseignements 
viennent indiquer la place qu’elles devront occuper dans la classi- 
fication définitive. 
Malgré les influences, très diverses, dont j’ai pu relever la trace 
dans les noms des fabricants et dans la décoration des pièces, un 
fait me semble désormais acquis, et je le soulignerai au besoin, 
c’est que l’immense majorité de ces fragments sort des ateliers du 
Caire. J’ai relégué, tout à la fin du chapitre, l’infime minorité des 
échantillons certainement issus des fabriques étrangères, et pour- 
tant munis d’une marque. 
Gfhaïby. 
La série des pièces qui portent cette marque forme, ainsi que je 
l’ai dit, environ le quart de la collection tout entière. Dans tous les 
musées qui possèdent des faïences signées de même provenance, 
c’est aussi le nom de Ghaïby que l’on retrouve le plus souvent. 
