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collection line pièce, sans signature, analogue aux produits de la 
fabrique et décorée d’une gazelle, peinte en bleu, passant vers la 
droite au milieu de feuillages. Je me suis demandé si l’artiste 
n’avait pas voulu ici, par un véritable jeu de mots, remplacer sa 
signature par l’animal dont il portait le nom. La chose n’a rien 
d’impossible, ni même d’improbable. Je fais néanmoins ce rap- 
prochement sous toutes réserves car, dans des pièces persanes 
d’un autre style et d’une autre époque, j’ai trouvé des figures de 
gazelle, qui n’ont rien de commun avec les oeuvres de notre fabri- 
cant. Celles-ci le placent, jusqu’à plus ample information, à un rang- 
secondaire parmi les représentants de l’école syrienne en Egypte. 1 
El-Chamy. 
Les produits de cette fabrique sont représentés par neuf échan- 
tillons : six fragments de plats ou de grands bols, deux fonds de 
petits bols et un fragment de tasse à café. 
Ici la pâte est plus grossière, mal travaillée et moins compacte. 
Dans les grandes pièces la glaeure est en général assez belle, 
mais dans les petites, trop chargées de dessins, les émaux sont 
brouillés. Quand l’artiste cherche à sortir des sentiers battus,' ses 
dessins sont absolument enfantins (fig. 67, pl. vm). Tantôt la dé- 
coration est faite au trait noir sur un fond bleu verdâtre, comme 
dans cette pièce, tantôt en bleu sur fond blanc. El-Chamy, le 
Syrien, encore un étranger, a signé ses pièces de deux manières. 
La première comprend quatre variantes figurées planche n (n os 62 
à 65). L’écriture est bonne, hardie, très lisible. On la trouve re- 
couverte d’émail sur les petites pièces. La deuxième manière ne 
l. Il est actuellement impossible de savoir lequel de nos artistes, persan ou syrien, 
a emprunté les procédés, les formes, les dessins de l’autre. Toutefois le vif éclat 
dont a brillé la fabrique de Gliaïby autorise à croire qu’elle eut des imitateurs. 
