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présente la même particularité. La coupe de Nakkach est d’un 
assez joli dessin, elle a les bords minces, la pâte en est blanche et 
grenue. La partie centrale est décorée de tons bleus sur les aspé- 
rités de l’ombilic ; de la base de celui-ci partent quatre rameaux 
ornés de feuillages et de fruits. — La face extérieure, au lieu des 
rayons que l’on trouve habituellement sur les pièces du Vieux 
Caire, est décorée de courbes et de traits bleus qui rappellent, 
sans les imiter complètement, certains dessins chinois. Cette face 
de la coupe présente de légères saillies et dépressions qui semblent 
dues à l’épaisseur de la couverte vitreuse. Le fond était primitive- 
ment très blanc, mais dans le sol l’émail s’est fendillé, les infil- 
trations de matières terreuses foncées ont terni la blancheur en 
un grand nombre de points. 
La marque du fond est écrite en bleu pâle. En plusieurs points 
de cette coupe le bleu a coulé à la cuisson, et forme des nuages 
qui altèrent la pureté du dessin. Laglaçure, trop abondante, forme 
au fond de la pièce un enduit vitreux de plusieurs millimètres 
d’épaisseur. 
Rien ne peut nous éclairer directement sur l’origine de ce peintre 
céramiste. Notons cependant que, s’il a usé de la même pâte et de 
la même palette que nos autres artistes, la seule pièce connue, issue 
de sa fabrication, nous montre de notables différences dans la 
recherche de la forme et dans la décoration extérieure. Il faut 
attendre de nouvelles découvertes pour se prononcer. — J’ajou- 
terai que, parmi les nombreux petits fragments sans signature 
qui sont passés sous mes yeux, je n’en ai vu aucun qui parut 
se rapporter à ce mode de fabrication. L’ombilic de la coupe por- 
tant la signature de Ghaïby, dont j’ai déjà parlé plus haut, est 
de moins bon style, c’est peut-être le maître syrien qui a copié 
Nakkach. 
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