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sur fond blanc, en jaune clair et en marron, avec reflet métallique. 
Je ne connais aucun autre exemple de ce genre de décoration 
mixte, parmi les trouvailles faites en Egypte. Le revers est orné 
de bandes bleues, composées de quatre traits, deux épais bordés 
de deux plus minces. Des branches de feuillages lancéolés, peints 
en bleu, comblent l’intervalle des groupes de bandes. 
La marque du n° 115 (pl. iv), composée de quatre traits noirs 
irrégulièrement disposés, se trouve sous un petit fond de plat gros- 
sier, que l’on peut placer à côté des plus mauvais spécimens de la 
production des céramistes syriens. 
Numéro 122 (pl. iv). Cette faïence est un fond de plat, façonné 
avec soin, dont la pâte blanche et fine est recouverte d’une mince 
couche d’émail, qui enveloppe à peine l’engobe resté d’un blanc 
mat. La marque est appliquée en noir, sur la pâte nue. Dans la mi- 
nime partie de la face externe qui subsiste, il n’y a aucune trace 
de décoration. L’intérieur est entièrement recouvert par un des- 
sin géométrique en bleu, marron et noir, sur fond blanc, composé 
d’hexagones colorés dont le centre contient, alternativement, un 
marbré noir et blanc ou une feuille de trèfle en bleu, dont les inter- 
valles triangulaires sont réservés en blanc. L’ensemble du dessin 
donne à la pièce l’aspect d’un pavage en mosaïque, dont les tons 
rappellent ceux de certaines faïences, originaires de Damas. 
2° Céramistes persans. 
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La série, qui porte cette marque de fabrique, comprend dix échan- 
tillons : six fonds de plats et trois fonds de bols, d’une taille en géné- 
ral plus grande que celle des faïences de Ghaïby. La pâte, blanche 
aussi, est d’un grain un peu plus grossier. Elle me paraît plus dure. 
