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Le n° 134, dont la marque présente une variante avec ses quatre 
gros points inscrits dans la lettre contournée de façon à former 
un cercle (pl. v, fig. 134), est recouvert, à l’intérieur, de dessins 
dans le style du n° 126. Ce fait démontre que, malgré l’adjonction 
des points il s’agit, très probablement, de pièces d’une seule et 
même fabrique. 
Le n°135 (pl. v) porte une marque analogue, sans les points. 
Il est décoré, à l’intérieur, d’un oiseau dans le style persan. La 
même observation doit être faite pour le n° 136 qui porte un oiseau 
chanteur, posé sur une grosse branche, au milieu des fleurs. 
Le n° 133, fragment d’un grand bol, porte au centre un lièvre 
à longues oreilles, passant vers la droite, entouré de fleurs. Le reste 
de cette vaste coupe est recouvert de rayons, bleus et noirs, alter- 
nant avec des dessins géométriques et de jolis rinceaux. 
Dans toute la série, sans qu’il y ait imitation servile, l’influence 
persane domine, avec une très grande variété dans le choix des 
sujets de décoration. — - Les caractères tirés de la forme de ces 
échantillons, de la composition de leur pâte et de la nature de 
leurs émaux, m’incitent à les classer parmi les pièces exécutées 
dans les fabriques du Caire. Les trépieds de séparation, qui im- 
priment presque toujours leurs marques sur les pièces communes 
un peu grandes, n’ont laissé ici que des traces rares et légères, 
qui suffisent pour attester leur emploi, mais indiquent bien les 
soins apportés à la cuisson. Les plats persans de cette époque 
sont trop rares dans les musées et dans les collections pour qu’il 
soit facile d’établir des comparaisons. Je n’en ai, pour ma part, 
vu aucun pouvant me servir à rattacher ces échantillons céra- 
miques à une fabrique de Perse, tandis que tout porte à croire que, 
sous l’influence des traditions persanes dont on retrouve le cachet, 
ils ont été exécutés en Egypte, dans la région même oii on les a 
rencontrés, c’est-à-dire au Vieux Caire, à une époque qui reste à 
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