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liant relief. Ceux-ci sont formés de draperies, de feuilles imbriquées, 
d’animaux ou de personnages . 1 Vers la même époque on retrouve 
des figurines émaillées : Horus Harpakrud isolé, ou assis sur la 
fleur de lotus; Vénus anadyomène en bleu; ou bien encore des figu- 
rines grotesques : comiques masqués, faces grimaçantes ou obscènes 
émaillés en vert pâle. — Pour les vases des II e et III e siècles les 
plus beaux spécimens sont aujourd’hui dans les collections Wallis, 
Myers, 2 Mac-Grigor et au Musée de Berlin. J’en possède égale- 
ment une série importante. — Ordinairement, au-dessous de ces 
vases on rencontre trois points, symétriquement disposés en triangle, 
au niveau desquels l’émail a disparu par suite de l’arrachement du 
trépied qui soutenait la pièce, particularité qui n’existait pas d’une 
façon apparente pour les coupes minces d’époque pharaonique, mais 
que nous retrouverons plus tard dans la céramique arabe du Vieux 
Caire et dans celle de la Perse. Malgré cette différence et toutes 
celles que l’on peut noter dans l’alourdissement des formes il existe, 
entre toutes les pièces des diverses époques, un lien très apparent 
dans les procédés de décoration et la fleur de lotus continue à 
jouer, dans celle-ci un rôle capital, jusqu’aux plus basses époques. 
Vers le II e siècle de l’ère chrétienne on voit apparaître l’usage de 
1. La planche nu, figures 8 et 10, donne la reproduction de deux fragments, spé- 
cimens de la fabrication de Touna. Le premier, n° 3248,* est à parois épaisses en pâte 
blanche alcaline émaillée en bleu sur ses deux faces, plus foncé à l’intérieur et à 
peine teinté à l’extérieur, dans les parties saillantes où la pâte apparaît sous l’émail. 
Ce vase doit avoir été moulé d’une seule pièce. — Le deuxième (fig. 10, n° 345), 
à parois plus minces, émaillé en bleu pâle sur les deux faces, est tout à fait de 
basse époque et les reliefs, moulés à part, étaient rapportés et fixés sur la pièce 
principale par une mince couche de pâte. 
2. On en trouve la reproduction photographique dans le catalogue illustré de 
l’exposition du Burlington Fine Arts Club à Londres, en 1895 (pl. xvn). 
* Les numéros cités en note sont ceux du livre des entrées de ma collection. 
